시실리안 디펜스 (Sicilian Defense)

1. e4 c5

포지션 설명 흑은 c 폰을 두 칸 올려 백이 d4로 센터 투 폰을 가져가는 것을 견제하였다. 백의 d폰과 흑의 c폰이 교환되면 백은 중앙에 폰이 하나 남지만, 흑은 중앙에 폰 두 개를 가질 수 있다는 장점이 있다. 다만, c폰을 올리는 것은 전개에 도움이 되는 수가 아니기 때문에 오프닝에서 전개가 늦어진다는 단점이 있다. 보통 백과 흑 서로간의 불균형이 크기 때문에 승부를 보고자 할 때 주로 사용된다.

1. e4 c5 2. Qg4

포지션 설명 퀸을 아주 일찍 g4로 꺼내는 수다(아마존 어택). 당장 g7 폰을 겨누지만 그 폰은 f8 비숍이 지키고 있어 실속 있는 위협은 아니고, 오히려 흑이 나이트나 폰으로 시간을 벌며 퀸을 다시 쫓아낼 빌미만 준다. 진지한 대회 기록은 거의 없고 유소년급 대회에서나 가끔 보인다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...Nc6으로 자연스럽게 발전하면서 백의 퀸이 다시 움직여야 할 때를 기다리면 충분하다. 퀸을 이렇게 일찍 꺼낸 대가로 백은 결국 시간을 잃게 되므로, 흑이 서둘러 맞대응할 이유는 없다.

1. e4 c5 2. d3

포지션 설명 백은 아직 중앙을 결정짓지 않은 채 d3으로 한 칸만 미는 수다. 나이트를 f3와 d2 칸에 자연스럽게 배치한 뒤 g3로 이어 킹사이드 비숍을 피앙케토해, 킹스 인디언 어택과 비슷한 진형을 짜려는 밑그림이다. 시칠리안에서 곧장 2.d3을 두는 것은 2.Nf3나 2.Nc3, 2.c3에 비해 드물게 나오고, 보통은 나이트를 먼저 꺼낸 뒤 d3을 두는 순서로 더 자주 나온다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...e6 정도로 무난하게 중앙을 다지며 백의 다음 수를 지켜봐도 된다. 백의 계획이 g3 피앙케토인지 c3-d4인지 아직 갈리지 않은 자리라, 흑도 서둘러 폰 구조를 정할 필요는 없다.

1. e4 c5 2. d3 Nc6

포지션 설명 백의 유연한 d3에 맞서 흑이 나이트부터 자연스럽게 꺼내는 수다. 흑은 아직 어느 폰 구조로 갈지 정하지 않은 채 기다리면서, 백이 어떤 진형(빠른 g3 피앙케토인지, 나이트를 c3로 먼저 꺼내는지)을 보일 때까지 시간을 벌고 그에 맞춰 대응하려 한다. 이런 자리는 수 순서 하나로 승부가 갈리지 않는 만큼, 서두르지 않는 편이 대체로 안전하다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nf3으로 자연스럽게 발전을 이어가는 것이 흔하다. 나이트를 먼저 자연스러운 자리에 두어 두면, 이후 d4로 열지 g3로 닫을지를 흑의 응수를 보고 정할 수 있어, 굳이 먼저 정하지 않아도 된다.

1. e4 c5 2. d3 Nc6 3. c3

포지션 설명 백이 2.d3로 조용히 기물 자리를 다진 뒤 3.c3로 d4 칸까지 지켜 둔 수다. 지금 d4 칸은 백의 c3 폰 하나가 겨누고 있고, 흑도 c5 폰과 c6 나이트 둘로 그 칸을 이미 다투고 있어서, 이후 백이 d4를 밀면 곧바로 폰이 맞부딪히는 자리다. 백은 이 구조로 당장 중앙을 열기보다는 나이트와 비숍을 먼저 갖춘 뒤 d4를 노리는, 킹즈 인디언 어택과 비슷한 천천히 두는 방식을 택한 것이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...d5로 중앙을 먼저 차지하는 편이 좋다. 백이 4.exd5로 잡으면 흑은 4...Qxd5로 되잡아 퀸을 꺼내면서 백의 좁은 c3-d3 구조보다 앞서 발전할 수 있다.

1. e4 c5 2. d3 Nc6 3. c3 d6

포지션 설명 흑이 d6으로 조용히 응수하는 수다. 백은 앞서 d3와 c3로 폰을 조용히 세워 두었다. 기물을 맞바꾸지도 폰을 내주지도 않아 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). d2에 있던 폰이 d3로 비켜난 덕에 c1 비숍은 이미 h6까지 대각선이 뚫려 있어, 굳이 서둘러 꺼내지 않아도 나중에 바로 활용할 수 있다. 이 진형은 서로 급하게 부딪히기보다, 나이트와 비숍을 천천히 꺼내며 힘을 모으는 성격이 강하다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 지금까지 아껴 둔 중앙 폰을 뒤늦게 밀어붙여 공간을 넓히는 수다.

1. e4 c5 2. d3 Nc6 3. c3 d6 4. f4

포지션 설명 백이 d3·c3에 이어 f4까지 두어 중앙과 킹사이드를 함께 다잡는 자리다(빅 클램프 포메이션). 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 짜임은 폰을 여럿 내세워 판을 서서히 죄어 가려는 성격이 강하다. 나이트와 비숍은 아직 하나도 나오지 않아, 폰으로 먼저 자리를 잡은 뒤 뒤늦게 기물을 꺼내는 순서다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...d5다. 백의 e4폰은 지금 d3폰 하나가 지키고 이 d5폰이 겨누는데, 백이 완전히 조이기 전에 중앙에서 먼저 반격하는 수다.

1. e4 c5 2. Bc4

포지션 설명 백은 서둘러 비숍을 c4로 꺼내 대각선 너머 f7을 겨누는 수다(바우들러 어택). 지금 이 비숍의 목표물은 킹만 지키고 있는 f7 폰 하나뿐이라 당장 실속 있는 위협은 아니고, 흑이 2...e6을 두면 그 폰이 대각선 한가운데(d5-e6-f7)에 끼어들어 비숍의 f7 겨눔이 완전히 사라진다. 그래서 입문자에게는 그럴듯해 보여도, 이 자리를 아는 상대에게는 이르다는 평가를 받는다.

대응하면 좋은 수 흑의 실전 대응은 2...e6이 가장 잘 알려져 있다. 비숍의 대각선을 끊어 두면 이후 d5 칸으로 중앙을 밀어붙이며 비숍을 몰아낼 여지가 생긴다.

1. e4 c5 2. Nh3

포지션 설명 나이트를 판 가장자리인 h3로 보내는 수다(브릭 배리에이션). 이 자리에서는 나이트가 당장 아무것도 겨누지 못해 효율이 떨어지지만, 상대를 정석에서 일찍 벗어나게 만드는 기습용으로 가끔 쓰인다. 강한 기사 중에는 알렉스 스트리푼스키가 실전에서 시도한 적이 있고, 나이트는 나중에 g5나 f4로 다시 자리를 옮길 여지를 남겨 둔다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...d5 정도로 곧장 중앙을 다투면 충분하다. 백의 나이트가 h3에서 당장 아무 역할도 못 하는 동안, 흑이 먼저 중앙을 넓혀 두면 그만큼 유리한 구도를 만들 수 있다.

1. e4 c5 2. b3

포지션 설명 백은 퀸사이드 비숍을 b2로 피앙케토해 a1-h8 대각선을 장악하려는 수다(체르니아크 어택). 이 비숍은 나중에 흑이 캐슬링한 킹사이드까지 그대로 겨눌 수 있어, 백은 대개 중앙을 서둘러 열지 않고 e5나 캐슬링으로 천천히 공격을 준비한다. 시칠리안을 상대하는 흔한 방법은 아니지만 겔라시빌리·모로제비치 같은 기사들이 즐겨 썼고, 아난드·크람닉·칼슨도 실전에서 둔 적이 있다.

대응하면 좋은 수 가장 흔한 응수는 2...Nc6(42%)이며, 2...d6과 2...e6이 그 뒤를 잇는다. 백의 b3가 당장 아무것도 위협하지 않으므로, 자연스럽게 기물을 꺼내며 중앙을 다투면 충분하다.

1. e4 c5 2. b3 b6

포지션 설명 흑이 백의 퀸사이드 피앙케토를 그대로 따라 하는 수다(체르니아크 어택, 퀸 피앙케토 배리에이션). 자연스러워 보이지만 압박을 잠깐 늦출 뿐이라는 평가를 받는데, 비숍을 꺼낸 뒤에도 흑에게 마땅한 다음 계획이 뚜렷하지 않기 때문이다. 이렇게 비숍을 마주 세워도 백이 이미 한 수 앞서 있다는 근본적인 차이는 사라지지 않고, 흑은 그 차이를 곧바로 되돌리지 못한 채 판을 이어가야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nf3으로 자연스럽게 발전을 이어가도 충분한데, 흑이 이미 비숍 자리를 정했으니 백도 서두르지 않고 나이트부터 자연스럽게 꺼내면 그만이다. 퀸사이드 비숍을 곧장 b2로 꺼내 판을 대칭으로 맞추는 순서도 여전히 유효하다.

1. e4 c5 2. b3 d5

포지션 설명 흑이 백의 피앙케토를 기다리지 않고 곧장 중앙에서 부딪히는 수다. 백이 다음 수로 받으면 폰 하나를 사이에 두고 기물이 자연스럽게 풀리는 자리가 되어, 앞서 b3까지 둔 백에게 특별히 불리하지도 유리하지도 않다. 시칠리안다운 비대칭 구조 대신 곧장 폰을 맞바꿔 평범한 오픈 게임처럼 흘러가게 만드는 것이 이 수의 요점이다.

대응하면 좋은 수 백은 3.exd5로 받는 것이 자연스럽다. 폰을 그냥 쥐고 있으면 흑이 먼저 잡아 주도권을 가져갈 수 있어, 백도 서둘러 중앙을 정리하는 편이 낫기 때문이다.

1. e4 c5 2. b3 d5 3. Bb2

포지션 설명 백이 2.b3로 이미 비숍 자리를 마련해 둔 뒤 3.Bb2로 피앙케토를 마친 수다(오이베 어택, 프린스 갬빗). 이 비숍은 c3부터 f6까지 아무것도 막는 것 없이 g7 폰까지 곧장 이어지는 a1-h8 대각선 전체를 차지하고 있어서, 나이트 하나 꺼내지 않고도 벌써 흑의 킹사이드 방향을 겨누는 셈이다. 다만 그 대가로 e4 폰은 지금 아무도 지키지 않는 채 흑의 d5 폰과 마주 서 있어서, 흑이 3...dxe4로 잡으면 백은 그 폰을 곧바로 되찾을 수 없다 — 폰 하나를 내주는 이 자리가 갬빗이라 불리는 까닭이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...dxe4로 중앙의 폰을 그대로 챙기는 편이 무난하다. 백에게는 이 폰을 당장 되찾아 올 기물이 없어서, 흑은 그동안 나이트와 비숍을 자연스럽게 꺼내며 발전에서도 뒤처지지 않을 수 있다.

피해야 할 수 3...e5?는 피하는 편이 좋다. 이 폰은 이미 열려 있는 백의 b2 비숍 대각선 위에 그대로 놓이는데, 흑 쪽에서 이 폰을 지키는 기물이 하나도 없어 백이 다음 수에 그냥 잡아 간다.

1. e4 c5 2. c4

포지션 설명 백이 e4로 중앙을 마저 차지해 흑의 해방수인 d5를 막고 마로치 빈드 구조를 노리는 수다. 다만 이 수를 두고 나면 백은 폰으로 d4를 지지할 수 없게 된다. 1.e4 c5 2.c4로 순서를 바꿔도 같은 자리에 이르기 때문에, 이 자리는 잉글리시가 아니라 시실리안 디펜스 계열 이름으로 분류된다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 2...Nc6과 2...d6이 가장 흔하고, 2...e6이나 2...g6으로 피앙케토를 준비하는 것도 자주 쓰인다.

1. e4 c5 2. c4 d6

포지션 설명 백이 퀸사이드 폰으로 공간을 넓히면서 흑의 d5 반격을 미리 억누르려는 수고, 흑은 d6으로 나이트가 나갈 길을 열며 천천히 맞서는 자리다. 폰을 c4·e4 둘 다 앞세운 백의 진형은 자리를 넓게 잡지만 그만큼 기물을 꺼내는 데는 시간이 걸리고, 흑은 서두르지 않고 e5나 g6 같은 계획 중에서 고를 여유를 가진다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nc3으로 자연스럽게 발전을 이어가는 것이 흔하다. 아직 중앙에서 폰을 부딪히지 않은 채 나이트부터 꺼내 두면, 흑이 어느 쪽(e5 반격인지 g6 피앙케토인지)으로 나오는지 보고 이후 계획을 정할 수 있다.

1. e4 c5 2. c4 d6 3. Nc3

포지션 설명 백이 2.c4로 퀸사이드 폰을 하나 더 내밀고 3.Nc3로 나이트까지 꺼낸 수다. 지금 c4와 e4 두 폰에 나이트까지 더해 d5 칸을 셋이서 겨누고 있어서, 흑이 나중에 그 칸에 폰을 놓아도 곧바로 자리를 잡기 어렵다. 흑이 이미 2...d6으로 c8 비숍이 나갈 길을 미리 터놓은 상태라, 백은 이 구조로 흑의 중앙 돌파를 억누른 채 천천히 기물을 갖추려 한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 자연스럽게 발전하는 편이 무난하다. e4 폰을 압박하면서 이후 기물을 차례로 갖추면, 백의 d5 억제에 서두르지 않고 맞설 수 있다.

1. e4 c5 2. c4 d6 3. Nc3 Nc6

포지션 설명 흑이 나이트를 c6으로 꺼내 자연스럽게 응수하는 수다. 백은 c4로 퀸사이드 폰을 내밀고 나이트까지 꺼내, d5 칸을 폰 두 개(c4·e4)와 나이트(c3)까지 세 기물로 둘러싼 상태다. 흑은 아직 그 칸에 아무것도 걸어 두지 못했다. 이렇게 되면 흑은 앞으로도 d5에 폰을 세우기가 쉽지 않아, 판 전체가 답답하게 막힐 가능성이 커진다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d3다. c1 비숍이 나갈 길을 먼저 트면서 천천히 진형을 갖추는 수다.

1. e4 c5 2. c4 d6 3. Nc3 Nc6 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3로 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비하며 마로치 바인드형 진형을 갖춰 가는 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), d5칸은 여전히 백의 c4·e4 폰과 나이트(c3)까지 세 기물이 함께 겨누는데 흑은 아무것도 걸어 두지 못했다. g2에서 곧 나올 비숍의 자리도 지금은 f1 비숍 하나만 겨누고 있어 아직 비어 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며 발전을 잇는 수다.

1. e4 c5 2. c4 d6 3. Nc3 Nc6 4. g3 h5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...h5 로 백의 피앙케토(비숍을 구석 대각선 g2에 배치하는 것) 준비에 곧바로 반응하는 자리다(글로리아 배리에이션). 백은 아직 비숍을 g2에 세우지 않았고 g3 폰은 f2·h2 두 폰이 지키고 있어 당장 흔들리지는 않지만, 흑의 h5 폰은 이후 h4로 한 번 더 전진할 여지를 남긴 채 킹사이드 공간을 넓힌 자리다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. g4

포지션 설명 백은 아무 기물도 겨누지 않은 채 킹사이드 폰을 두 칸 미는 수다(그로브 배리에이션). g4는 나중에 g5로 밀어 흑 나이트가 f6에 자리 잡는 것을 방해하려는 생각이지만, 그 대가로 백 킹이 있을 자리 앞의 폰들이 크게 약해진다. 실전 기록에서는 2...Nc6 기준으로 백 56%·무 3%·흑 41%로 백이 앞서지만, 다른 정석 라인보다 기록이 훨씬 적어 통계를 그대로 믿기는 이르다.

대응하면 좋은 수 가장 많이 나오는 응수는 2...Nc6(38%)이지만, 2...d5(9%)로 곧장 중앙에서 되잡는 방법도 있다. 3.exd5 3...Qxd5로 중앙을 곧장 되찾으면서, 백이 스스로 약하게 만든 킹사이드를 겨눌 시간도 함께 벌 수 있다.

1. e4 c5 2. Ne2

포지션 설명 나이트를 e2로 유연하게 꺼내는 수다(케레스 배리에이션). 나이트가 이후 상황에 따라 g3·f4·d4 중 어디로든 갈 수 있는 자리라, 곧장 정석대로 가는 대신 흑의 응수를 보고 계획을 정하려는 뜻이다. 에스토니아의 그랜드마스터 파울 케레스의 이름을 땄으며, 곧바로 중앙을 겨냥하지 않는 대신 나이트의 행선지를 여러 개 열어 두는 것이 이 수의 핵심이다.

대응하면 좋은 수 가장 무난한 응수는 2...Nc6이나 2...e6로, 백이 보통 다음 수로 중앙을 열면 정석 노선에 합류하게 된다. 2...Nf6으로 곧장 e4를 압박하는 방법도 있다.

1. e4 c5 2. Ke2

포지션 설명 백이 캐슬링할 권리를 스스로 포기하면서 킹을 한 칸 옮기는 수다(킹 데이비드 오프닝). 1.e4 뒤 곧장 킹을 옮기는 '봉클라우드'라는 장난스러운 수를 시칠리안에도 그대로 적용한 것으로, 어떤 기물도 새로 겨누지 못하면서 오히려 킹을 중앙 쪽으로 내보낸다. 마스터 대국 기록은 없지만, 온라인 블리츠에서는 재미 삼아 두어진 적이 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...d5로 곧장 중앙을 여는 것이 특히 강력한데, 백은 캐슬링도 자연스러운 발전도 미뤄 둔 채 시간을 크게 내주게 된다.

1. e4 c5 2. Na3

포지션 설명 나이트를 판 구석으로 보내는 수다(크론베르거 배리에이션). 당장은 어색해 보여도 나이트가 나중에 c2·b5·c4 같은 칸으로 다시 나올 길이 남아 있고, 백은 보통 c3으로 중앙을 다지는 계획을 잇는다. 말라호프도 실전에서 이 수를 시도한 적이 있고, 특히 즈뱌긴체프는 이 수로 할리프만과 포노마리오프 두 전 세계챔피언을 상대로 이긴 적이 있을 만큼, 알려진 것보다는 다루기 까다로운 수다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...e6 정도로 무난하게 중앙을 다지며 발전해도 충분하다. 백의 나이트가 구석에 가 있는 동안 흑이 서둘러 반격할 필요는 없고, 시칠리안다운 발전을 그대로 이어가면 된다.

1. e4 c5 2. Na3 Nc6

포지션 설명 크론베르거 배리에이션에서 흑이 자연스럽게 나이트를 꺼낸 자리다. 백의 나이트는 여전히 구석에 있지만 나중에 c2나 c4로 다시 나올 길이 남아 있고, 백은 보통 c3으로 중앙을 다지는 계획을 잇기 때문에 이 자리만으로 흑이 곧바로 유리해지지는 않는다. 다만 백이 시간을 한 수 더 쓴 것은 사실이라, 흑도 서두르지 않고 자연스럽게 발전하면 손해 볼 것이 없다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Bb5로 흑의 나이트를 겨누며 자연스럽게 발전하는 편이 무난하다. 나이트를 곧장 되받아치기보다 비숍으로 먼저 압박해 두면, 흑이 어떻게 받든 백은 자연스러운 전개를 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Na3 Nc6 3. d4

포지션 설명 백이 2.Na3로 나이트를 구석에 세운 뒤에도 3.d4로 곧장 중앙을 여는 수다. a3는 나이트가 갈 수 있는 자리 가운데 활동적이지 못한 곳으로 꼽히는데, c3나 f3 쪽과 달리 당장 중앙에 힘을 보태지 못한다. 흑이 3...cxd4로 잡으면 그 폰은 c6 나이트가 지키고 있어서, 백이 4.Qxd4?로 곧바로 되찾으려 들면 4...Nxd4로 퀸을 잃는다 — a3에 세워 둔 나이트 하나가 만든 시간 손해 때문에, 백은 이 폰을 당장 되찾을 길이 마땅치 않다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...cxd4로 중앙을 여는 편이 무난하다. 백은 이 폰을 곧바로 되찾을 수 없어(4.Qxd4?는 4...Nxd4로 퀸을 잃는다) 그만큼 시간을 손해 보고, 흑은 구석에 놓인 a3 나이트가 만든 그 시간 손해를 그대로 이어받아 발전에서 앞설 수 있다.

1. e4 c5 2. Na3 Nc6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 처음부터 변두리로 나간 나이트(2.Na3)에 이어 중앙을 열었다가 폰 하나를 내준 자리다. 지금 백은 폰이 하나 모자라고(폰 백 7·흑 8), 이 나이트는 b1·b5·c4 세 칸 말고는 갈 곳이 없어 중앙 다툼에 곧바로 손을 보태지 못한다. 그래서 d4의 폰을 퀸으로 서둘러 되찾으면 오히려 나이트(c6)에게 그 퀸을 잃을 위험이 있다 — d4로 간 그 퀸을 지켜 줄 백 기물이 하나도 없다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nf3다. 폰을 당장 되찾기보다 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 전개를 먼저 잇는다.

피해야 할 수 4.Qxd4??는 큰 함정이다. 4...Nxd4로 나이트가 그대로 퀸을 잡는데, a3에 가 있는 나이트로는 d4에 닿지 않아 되잡을 길이 없다.

1. e4 c5 2. Na3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 곧바로 꺼내 f7을 겨누는 수다(네메트 갬빗). 지금 이 f7폰은 흑 킹 하나만 지키고 있고, d4의 폰은 아직 그대로 흑에게 남아 있다(폰 백 7·흑 8). 백은 폰을 서둘러 되찾기보다 빠른 전개와 f7 압박을 앞세운다. 백은 이 비숍 하나로 실리와 속도를 동시에 노리는 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...e5다. 중앙에 폰을 세워 공간을 넓히는 수다.

1. e4 c5 2. g3

포지션 설명 백은 비숍을 g2로 피앙케토하려고 g3부터 두는 수다(래스커-던 어택). 중앙을 곧장 여는 쪽과 달리 아직 아무것도 정하지 않아, 상황에 따라 나중에 정통 중앙을 열 수도 있고 나이트와 비숍을 자연스럽게 꺼낸 뒤 킹사이드 폰을 밀어붙이는 클로즈드 시칠리안 계획을 쓸 수도 있다. 이런 유연함 덕에 백은 3수째까지도 계획을 숨길 수 있다.

대응하면 좋은 수 가장 흔한 대응은 2...Nc6(43%)으로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 것이다. 2...d6(23%), 2...e6(15%)도 흔하며, 백의 계획이 아직 정해지지 않은 만큼 흑도 여러 구조 중에서 편하게 고를 수 있다.

1. e4 c5 2. a3

포지션 설명 백은 아직 아무것도 잡지 않은 채 곁 폰을 한 칸 미는 수다(멘가리니 배리에이션). 이후 흑이 정말로 폰을 내주는 흐름으로 가서 백이 그 폰을 다시 잡아 오고 나면, 그때 가서야 a열이 열려 백은 룩을 그대로 세워 둘 수 있는 윙 갬빗과 같은 구도로 이어간다. 다만 a3 자체는 흑의 어떤 기물도 겨누지 않으므로, 흑이 이 계획에 말려들지 않고 그냥 발전하면 백은 실속 없이 수만 하나 쓴 셈이 된다. 미국의 체스기사 아리엘 멘가리니에서 이름을 땄다.

대응하면 좋은 수 가장 흔한 대응은 2...Nc6(약 40%, 백 44%·무 4%·흑 52%)로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 것이다. 백이 이후 3.b4를 두면 3...cxb4로 받아주면서 당장 폰 하나를 얻을 수 있다.

1. e4 c5 2. a4

포지션 설명 백은 곁 폰을 한 칸 밀어 나중의 b5 돌파를 미리 막아 두려는 수다(마이어스 어택). 이후 백이 나이트를 a3로 꺼내는 계획과 함께 두어지는 경우가 많다. 마스터급 대국에서는 거의 나오지 않을 만큼 드문 수지만, 2024~2025시즌 독일 분데스리가에서 카시미드자노프가 타바타바이를 상대로 실제로 시도한 적이 있다.

대응하면 좋은 수 가장 많이 나오는 응수는 2...Nc6(43%, 백 52%·무 4%·흑 44%)이고, 2...d6(21%), 2...e6(15%)도 흔하다. 백의 a4가 당장 흑의 어떤 기물도 겨누지 않으므로, 평소 시칠리안처럼 중앙 발전에 집중하면 충분하다.

1. e4 c5 2. h4

포지션 설명 백은 곁 폰을 두 칸 밀어 이후 킹사이드에서 폰을 앞세운 공격을 준비하려는 수다(마이어스 어택, h4). 이 수 하나만으로는 당장 아무것도 겨누지 못하지만, 나중에 h5나 g4처럼 폰을 더 밀어붙이며 상대 킹 쪽을 흔들려는 밑그림이다. 휴 마이어스 자신이 1978년 저서에서 이 수를 소개했을 만큼 이례적인 시도지만, 마스터급 대국에서는 쓰인 적이 거의 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...Nc6 정도로 무난하게 발전하며 백의 다음 수를 지켜봐도 된다. h4가 당장 아무것도 겨누지 않으므로, 굳이 그 폰을 신경 써서 응수를 바꿀 필요가 없다.

1. e4 c5 2. b4

포지션 설명 덜 중요한 옆 폰을 내주고 흑의 c5 폰을 유인해, 잡히면 그 틈에 d4를 놓아 e4·d4 중앙 폰 두 개를 세우려는 수다(윙 갬빗). 실전에서는 흑이 받아 주는 2...cxb4가 57%로 가장 많이 나오며, 백은 발전에서는 앞서지만 최상위권 기사들은 그 대가가 부족하다고 보아 이 갬빗을 사실상 두지 않는다.

대응하면 좋은 수 받아들이는 2...cxb4가 통계상으로도 가장 흔하고(57%, 백 47%·무 4%·흑 49%) 컴퓨터로도 검증된 대응이다. 백이 3.a3로 되찾으려 하면 d5로 곧장 중앙을 다투는 것이 흑에게 가장 확실한 길로 꼽힌다.

피해야 할 수 받아들인 뒤에는 발전을 서두르는 편이 좋다고 알려져 있다. 2...cxb4 3.a3 b6처럼 비숍 자리를 먼저 마련하기보다는, 곧장 중앙을 다투는 3...d5가 최근 분석에서 더 낫다고 평가된다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4

포지션 설명 흑이 곁 폰을 받아 폰 하나를 앞서는 자리다. 실전 기록에서 이 응수 자체가 57%로 가장 많이 나올 만큼 표준적인 선택이며, 백은 이제 그 폰을 어떻게 되찾을지, 또는 되찾지 않고 발전을 서두를지 결정해야 한다. 마셜 배리에이션으로 이어지는 3.a3가 가장 널리 쓰이는 이어가는 수지만, 정작 그 자체로 폰을 바로 되찾지는 못해 백은 한 번 더 시간을 들여야 한다.

대응하면 좋은 수 백의 표준적인 이어가는 방법은 3.a3로 다시 폰을 노리는 것이다(마셜 배리에이션). 곧장 되찾기보다, 흑이 3...d5로 중앙에서 반격하는 노선이 최근 분석에서는 더 낫다고 평가된다 — 백이 성급하게 잡으려 들면 오히려 뒤처질 수 있기 때문이다.

피해야 할 수 실제 함정도 있다 — 3.a3 3...d5 4.exd5 4...Qxd5 로 이어진 뒤 백이 부주의하게 5.axb4??로 폰을 되찾으면, 5...Qe5+로 체크를 당하며 곧바로 a1 룩을 잃는다(시라지-피터스, 버클리 1984).

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. Bb2

포지션 설명 백은 곧바로 2.b4 폰을 되찾으려 하지 않고, 3.Bb2로 대각선부터 열어 두는 수다(에이브러햄스 배리에이션). 이 비숍은 c3부터 f6까지 모두 비어 있어 g7 폰까지 곧장 이어지는 a1-h8 대각선 전체를 이미 차지하고 있어서, 나중에 흑이 캐슬링을 하면 그 킹 쪽을 곧바로 겨누게 된다. 지금은 흑이 폰 하나를 그대로 챙긴 채이지만, 백은 그 폰 하나를 발전 속도와 대각선 압박으로 되갚으려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. e4 폰을 동시에 압박하면서 이후 e6과 캐슬링으로 이어갈 수 있어, 챙긴 폰을 지키면서도 발전에서 뒤처지지 않는다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3

포지션 설명 백이 앞서 내준 2.b4 폰을 당장 되찾는 대신, 3.a3로 그 폰을 공격하며 발전을 서두르는 수다(마셜 배리에이션). 흑이 이 폰을 그대로 챙기며 3...bxa3로 받으면 백은 4.Nxa3나 4.Bxa3로 나이트나 비숍을 곧바로 꺼내면서 그 자리를 되찾는데, 그렇게 정리되면 흑이 폰 한 개를 앞선 재료로 남는다. 백은 그 한 폰 손해를 빠른 전개로 메우려 들며, 퀸사이드에서 공간을 넓혀 둔 대가로 시간을 벌고 있는 자리다.

대응하면 좋은 수 가장 흔한 응수는 3...bxa3로 폰을 하나 더 챙기는 것이다. 백이 이후 나이트나 비숍으로 되잡아 오더라도, 흑은 폰 한 개를 앞선 채 발전에서만 뒤처지지 않으면 충분히 버틸 수 있는 자리로 본다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 bxa3

포지션 설명 백이 퀸사이드 폰을 둘째까지 내주며 잡게 둔 자리다(윙 갬빗의 카를스바트 배리에이션). 지금 백은 폰이 두 개 모자라고 아직 하나도 되찾지 못했다(폰 백 6·흑 8). 백은 서둘러 되찾는 대신 4.d4까지 두어 중앙에 폰 두 개를 나란히 세운 뒤에 되찾으려 한다 — 재료보다 빠른 전개와 중앙 우위를 먼저 챙기겠다는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 아직 잡지 않은 a3의 흑 폰은 그대로 둔 채, 중앙에 폰 두 개(d4·e4)를 먼저 세우는 것을 우선한다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5

포지션 설명 흑이 갬빗의 둘째 폰(a3)을 당장 잡지 않고, 곧바로 d5로 중앙을 치는 수다. 지금 백의 e4폰은 아무 기물도 지키지 않고 있어 이 d5폰에게 그대로 겨눠진다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8). 흑은 두 번째 폰까지 욕심내기보다, 백이 아직 다 갖추지 못한 중앙을 먼저 무너뜨리려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.e5다. e4폰을 지키는 대신 한 칸 밀어 공간을 넓히면, d5의 흑 폰은 더 이상 이 폰을 겨누지 못하고 백은 잃을 뻔한 폰을 지킨 채 전개를 이어간다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5

포지션 설명 백이 중앙의 폰을 서둘러 잡은 자리다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 이 d5의 백 폰은 지키는 기물이 없이 흑의 퀸(d8) 하나에게 겨눠진다. 흑은 이 폰을 나이트나 퀸으로 되찾을 수 있는데, 아직 잡지 않은 흑의 b4폰도 함께 남아 있어 재료 균형은 두 칸 모두에 걸려 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 퀸으로 서둘러 이 d5폰을 잡는 대신 나이트로 먼저 발전하며, 이후 되찾을 기회를 노린다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Qxd5 로 방금 잃은 폰을 퀸으로 곧장 되찾은 자리다. 백은 앞서 폰 하나를 내주면서까지 흑의 c열 폰을 옆으로 밀어내 중앙을 되찾으려 했지만(윙 갬빗), 흑이 중앙에서 곧장 되받아치는 바람에 그 폰은 아직 돌아오지 않았다. 판 위 재료는 흑이 폰 하나 앞선 채이고, 흑 퀸은 중앙 d5에 일찍 나와 있다. c3 칸은 흑 b4 폰이 겨누고 있어 백이 나이트를 c3 로 꺼내 퀸을 쫓기는 어렵다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 것이 무난하다.

피해야 할 수 백은 5.axb4?? 로 곧바로 폰을 되찾으면 안 된다. 5...Qe5+ 6.Be2 6...Qxa1 로 이어지면 백은 체크를 막으면서 동시에 a1의 룩을 지킬 방법이 없어 룩을 그대로 내주게 된다. 실제로 1984년 버클리 대회에서 이 함정에 걸린 대국이 있었다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Bb2

포지션 설명 백이 앞서 내준 폰을 아직 되찾지 않은 채 5.Bb2 로 비숍을 구석에 배치한 자리다(윙 갬빗, 마리엔바트 배리에이션). 이 비숍은 지금 아무 기물에도 막히지 않아 a1-h8 대각선을 따라 g7까지 한 번에 내다보고 있어, 폰 하나를 내준 대신 이 대각선의 힘을 곧바로 손에 쥔다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3

포지션 설명 백은 5.Nf3 로 곧바로 비숍을 구석에 두지 않고 나이트부터 자연스럽게 꺼내는 자리다. 앞서 내준 폰은 아직 돌아오지 않아 흑이 폰 일곱 대 백 여섯으로 하나를 앞선 채이고, 백의 비숍은 여전히 c1 에 그대로 남아 대각선을 아직 쓰지 못하고 있다. 흑의 b4 폰은 지금 백의 a3 폰 하나에게만 겨눠지고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e5 로 중앙에 공간을 넓히는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5

포지션 설명 흑은 5...e5 로 e7 칸을 비워, f8 비숍이 e7-d6-c5-b4 대각선을 따라 백 a3 폰이 겨누는 b4 폰을 지키게 한다. 4.exd5 4...Qxd5 5.Nf3 e5 까지 이어지면, 폰은 백 6개·흑 7개로 흑이 여전히 하나 앞선다. 백의 나이트가 e5 를 겨누지만 그 칸은 d5 의 흑 퀸이 지키고 있어 당장은 안전하다. 빠른 전개를 대가로 폰을 내주는 윙 갬빗의 취지가, 흑이 폰도 지키고 중앙도 넓힌 이 자리에서는 잘 들어맞지 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 6.axb4 로 내줬던 폰을 곧바로 되찾는다. 흑이 6...Bxb4 로 되잡으면 폰은 백 5개·흑 6개로 흑이 다시 하나 앞서고, 백은 7.Ba3 로 그 비숍을 맞바꾸자고 나선다.

피해야 할 수 6.Nxe5?? 는 함정이다. 6...Qxe5+ 로 흑 퀸이 체크를 걸며 나이트를 잡으니, 백은 폰 하나를 위해 기물을 내주는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. c4

포지션 설명 백이 c4로 폰을 밀어 d5의 흑 퀸을 직접 공격한다. 폰에 겨눠진 퀸은 지켜 주는 기물이 있어도 물러나는 수밖에 없으니, 흑은 이번 수에 퀸을 옮겨야 한다. 같은 수가 d5 칸을 다투어 흑이 나중에 그 칸에 기물을 세우기도 어렵게 만든다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞선 채다 — 백은 이 폰을 되찾는 대신 흑 퀸을 몰아붙이는 시간차로 전개에서 앞서려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Qe6 로 물러나면 퀸이 당장 더 쫓기지 않고, e5 폰도 계속 지킬 수 있다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. c4 Qe6

포지션 설명 백이 6.c4로 폰을 밀어 흑 퀸을 곧장 공격했다. 이 폰이 d5 칸까지 겨누는 통에 퀸은 그 자리에 머물 수 없었고, 흑은 6...Qe6으로 물러나 c8 비숍과 f7 폰의 보호를 받는 칸을 골랐다. 폰 하나(2.b4)를 내준 대신 백은 이렇게 퀸을 한 번 더 쫓아 보내는 시간을 벌었다.

대응하면 좋은 수 7.axb4로 이 폰을 되찾아 올 수 있다. 지금은 흑의 f8 비숍 하나만 지키고 있어 잡는 데 무리가 없지만, 흑이 7...Bxb4로 되잡으면 폰이 하나씩 오간 것일 뿐 전체 재료 차이는 좁혀지지 않는다.

피해야 할 수 7.Bd3?는 너무 이르다. 흑이 곧장 7...e4를 두면 이 비숍은 아무 기물의 지킴도 받지 못한 채 쫓겨나고, 백은 전개에 쓸 시간을 도로 잃는다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. c4 Qe6 7. Bd3

포지션 설명 비숍이 d3로 나와 h7까지 이어지는 대각선을 잡으며 킹사이드 캐슬링을 준비한다. 앞서 6.c4로 흑 퀸을 e6까지 밀어냈지만 백은 2.b4로 내준 폰을 아직 되찾지 못해, 흑은 여전히 폰 한 개를 쥐고 있다. 다만 이 비숍은 지금 아무 기물의 지원도 받지 못한 채 e4 칸 바로 뒤에 서 있어, 흑이 그 칸에 폰을 밀어 넣으면 곧바로 다시 움직여야 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...e4로 폰을 한 칸 더 미는 편이 좋다. 이 폰이 d3 비숍을 직접 겨누는데 그 비숍은 지금 지키는 기물이 하나도 없어, 백은 당장 비숍을 다른 칸으로 옮기며 다시 시간을 뺏긴다.

피해야 할 수 7...b3?는 성급하다. 이 폰은 지금 백의 d1 퀸에게만 겨눠지고 흑에게는 전혀 지켜지지 않아, 8.Qxb3로 대가 없이 그대로 잃는다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. Bb2

포지션 설명 백이 비숍을 b2로 피앙케토해 a1-h8 대각선을 연다. 이 비숍은 이미 e5를 겨누던 5.Nf3 나이트에 이어 흑의 e5 폰을 겨누는 두 번째 기물이 된다. e5는 아직 흑 퀸(d5) 하나가 지키고 있어 당장 떨어지지는 않지만, 흑이 방어를 더 보태지 않으면 이 폰이 위태로워진다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞서 있다 — 2...cxb4로 얻은 폰을 4...Qxd5로 지금까지 쥐고 있는 것이다. 백은 이 폰을 당장 되찾기보다 빠른 전개와 대각선의 압박으로 값을 받아내려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nc6 로 나이트를 꺼내 e5를 한 번 더 지키면, 나이트와 퀸 둘이서 e5를 지켜 백의 대각선 압박이 당장 위협이 되지 않는다.

피해야 할 수 6...Nf6 처럼 e5를 지키는 기물을 늘리지 않으면 백이 7.Nxe5 로 곧바로 폰을 되찾아 재료가 같아진다 — 흑은 애써 딴 폰의 값어치를 그냥 넘겨주는 셈이다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. Bb2 Nc6

포지션 설명 흑이 6...Nc6으로 나이트를 꺼내 e5 폰을 지키는 기물을 하나 늘렸다. 지금 e5는 백의 f3 나이트와 b2 비숍 둘이 겨누고 흑은 나이트와 퀸 둘로 맞선다. 백의 b2 비숍은 대각선 끝까지 뻗어 있는 것처럼 보이지만, 앞을 가로막은 흑의 e5 폰 때문에 실제로는 e5까지밖에 미치지 못한다. 폰 하나(2.b4)를 내준 대신 백은 이만큼 빠르게 기물을 꺼내 놓았다.

대응하면 좋은 수 7.axb4로 이 폰을 곧장 잡을 수 있다. 백의 a3 폰 하나가 겨누고 있어 가져올 수 있지만, 흑이 7...Bxb4로 되잡으면 폰을 서로 하나씩 주고받는 셈이라 판 전체의 재료 차이는 그대로 남는다.

피해야 할 수 7.Bxe5??로 폰에 욕심내지 마라. 나이트가 곧장 되잡아(7...Nxe5) 비숍을 폰 한 개 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. Bb2 Nc6 7. c4

포지션 설명 7.c4 — 백이 폰을 밀어 d5의 흑 퀸을 다시 겨눈다. 2.b4로 폰 한 개를 내주고 시작한 윙 갬빗의 세 번째 퀸사이드 전진인데, 재료는 지금 그 폰 값만큼 흑이 앞서 있다. 퀸이 물러나는 사이 백은 a3-c4로 벌려 둔 폰 뒤에서 b2 비숍의 긴 대각선을 그대로 열어 두었고, 그 대각선은 흑의 e5 폰까지 압박을 이어간다.

대응하면 좋은 수 지금 흑은 7...Qe6으로 물러나는 것이 낫다. 퀸이 e6에서 e5 폰을 계속 지키면서 다음 수에 나이트나 비숍을 자연스럽게 꺼낼 자리를 남겨 둔다.

피해야 할 수 7...Qxc4??는 두면 안 된다. 이 폰은 f1 비숍이 대각선으로 겨누고 있어 8.Bxc4로 퀸을 곧바로 잃고, 폰 한 개를 얻으려다 퀸을 비숍 하나 값에 내주는 치명적인 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. a3 d5 4. exd5 Qxd5 5. Nf3 e5 6. Bb2 Nc6 7. c4 Qe6

포지션 설명 백이 2.b4로 폰을 내주는 윙 갬빗을 걸었을 때, 곧바로 잡은 폰을 손에 쥔 채 3...d5로 중앙을 치받는 이 반격이 루마니안 디펜스라 불린다. 백이 서둘러 5.axb4로 폰을 도로 찾으면 5...Qe5+로 체크를 걸며 룩까지 챙기는 함정이 있어서다. 그 함정을 피해 백은 나이트와 비숍을 무난히 꺼낸 뒤 7.c4로 d5의 흑 퀸을 몰아붙였고, 흑은 7...Qe6로 물러난다. 이 칸은 백의 어느 기물에도 겨눠지지 않으며, 비숍과 f7 폰이 지켜 주고, 동시에 나이트와 함께 e5 폰을 두 번째로 받쳐 백의 나이트·비숍 두 겨눔과 맞선다.

대응하면 좋은 수 퀸을 8.Qe2로 세워 중앙에 자리 잡는 편이 좋다. 이 자리는 아직 흑의 어떤 기물에도 겨눠지지 않으며, 나중에 e5의 폰이 사라지면 열리는 e파일을 미리 차지해 둔다.

피해야 할 수 나이트를 8.Nc3??로 옮기면 곧장 8...bxc3에 잡힌다 — 이 칸은 흑의 b4 폰이 이미 겨누고 있어서다. 9.Bxc3로 폰만 되찾을 뿐 나이트 값은 고스란히 날아간다.

1. e4 c5 2. b4 cxb4 3. c4

포지션 설명 백이 2.b4로 내준 폰을 되찾지 않고, 3.c4로 폰을 하나 더 내밀며 중앙 통제력부터 챙기려는 수다(산타시에레 배리에이션). c4는 두 칸을 한 번에 건너온 폰이라, 지금 흑에게는 3...bxc3 앙파상으로 그 폰마저 잡을 길이 열려 있다 — 백이 겨냥하는 것은 이 폰을 지키는 것이 아니라, 폰 손해를 감수하는 대신 빠르게 나이트와 비숍을 꺼내 흑보다 먼저 자리를 잡는 쪽이다. c4는 e4와 함께 d5 칸도 두 번 겨누고 있어서, 흑이 그 칸에 폰을 놓고 중앙을 다투기도 쉽지 않다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...e5로 맞서 d4 칸을 함께 다투는 편이 무난하다. 이렇게 하면 백이 다음에 d4를 두어도 흑도 그 칸을 노리는 폰이 있어, 중앙에서 일방적으로 밀리지 않는다.

1. e4 c5 2. d4

포지션 설명 곧바로 중앙을 여는 수다(스미스-모라 갬빗의 시작). 흑이 2...cxd4로 잡으면 백은 3.c3까지 두어 폰 하나를 완전히 내주는 대신, 빠른 전개와 열린 선을 얻어 초반부터 주도권을 쥐려 한다. 이름은 이 개시법을 연구한 프랑스의 피에르 모라와 미국 댈러스의 켄 스미스에서 왔으며, 클럽 수준에서 특히 인기가 높다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수 중 2...cxd4로 받는 것이 가장 흔하다. 이후 3.c3 dxc3로 이어지면 백은 스스로 폰 하나를 더 내주는 대신, 나이트를 자연스럽게 되찾아 발전시키고 뒤이어 나머지 기물도 빠르게 꺼내 캐슬링까지 마치며 공격 태세를 갖춘다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4

포지션 설명 백이 곧장 중앙을 열었다가 흑에게 폰 하나를 내준 자리다. 백에게는 이 폰을 3.Qxd4처럼 그대로 되찾는 길과, 스미스-모라 갬빗처럼 아예 폰 하나를 더 내주고 빠른 전개를 사는 길이 함께 열려 있어, 백이 어느 쪽을 고르느냐에 따라 이후 판의 성격이 완전히 갈린다.

대응하면 좋은 수 표준적인 길은 3.c3로 이어지는 스미스-모라 갬빗이다 — 폰을 하나 더 내주는 대신 전개와 열린 선을 얻으려는 것이다. 곧장 3.Qxd4로 되찾는 편도 두어지지만, 퀸을 일찍 꺼낸 대가로 흑에게 나이트나 폰으로 시간을 벌 빌미를 줄 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Qxd4

포지션 설명 백이 2.d4로 잡힌 폰을 곧바로 퀸으로 되찾은 수다. 지금은 재료가 다시 같아졌지만, 이렇게 일찍 나온 퀸은 흑의 자연스러운 발전 수 하나에도 쫓겨 다시 움직여야 하는 처지가 된다. 나이트를 먼저 꺼내 준비한 뒤 되잡는 편에 견주면, 백은 이 수로 시간을 손해 볼 위험을 안고 시작하는 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...Nc6으로 곧바로 퀸을 쫓아내는 것이다. 백이 퀸을 물러나는 동안 흑은 시간을 벌며 자연스럽게 기물을 꺼낼 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Qxd4 Nc6

포지션 설명 백이 퀸으로 곧바로 폰을 되찾자, 흑이 나이트로 그 퀸을 공격하는 수다. 지금 이 퀸은 지키는 기물이 하나도 없이 나이트에게 그대로 겨눠진다. 아직 백의 다른 기물은 하나도 나오지 않아 이 나이트를 잡아 반격할 수도 없으므로, 그대로 두면 흑이 나이트로 퀸을 잡아 크게 이득을 본다 — 백은 퀸을 다른 자리로 옮겨야 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Qd3다. 나이트의 공격을 피하면서도 d파일에서 어느 정도 활동성을 유지하는 자리로 물러난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Qxd4 Nc6 4. Qd1

포지션 설명 백이 퀸을 다시 원래 자리(d1)로 물리는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 백은 퀸을 두 번 움직인 만큼 그 시간을 잃은 셈이다. 흑은 그사이 나이트 하나를 이미 꺼내 둔 채, 그 시간 차를 살려 계속 앞서 나가려 한다. 이 자리는 재료 손익 없이 백의 시간만 깎인 셈이라, 사실상 흑이 한 수를 공짜로 번 것과 같다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며 백이 잃은 시간을 파고드는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Qxd4 Nc6 4. Qd1 Nf6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nf6 로 나이트를 꺼내면서 곧바로 e4의 폰을 겨누는 자리다. 백은 앞서 퀸으로 곧장 되잡았다가(3.Qxd4) 나이트에 쫓겨 d1로 물러난 참이라 퀸을 두 번 움직였고, e4폰은 지금 아무도 지키지 않아 이번 수에 반드시 지키거나 다른 보상을 마련해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내면서 e4폰을 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Qxd4 Nc6 4. Qd1 Nf6 5. Bc4

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 꺼내 f7 폰을 겨누는 자리다(콜스 시실리안 갬빗). 백은 앞서 퀸으로 두 번이나 움직인 뒤라(3.Qxd4, 4.Qd1) 이미 전개에서 뒤처져 있고, 이 f7 폰은 지금 흑 킹 하나만 지키고 있다. 폰은 양쪽 다 일곱 개씩으로 재료는 대등하다. e4 폰은 흑 f6 나이트가 겨누는데 지키는 백 기물이 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nxe4 로 폰을 잡는 것이 무난하다. 백이 6.Bxf7+ 6...Kxf7 7.Qd5+ 7...e6 8.Qxe4 로 이어가도 비숍과 나이트를 맞바꾸는 데 그쳐, 흑은 재료 손해 없이 백의 퀸만 두 번 더 움직이게 만든다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. f4

포지션 설명 백이 2.d4를 흑에게 잡히고도 곧바로 되찾지 않고 3.f4로 또 다른 폰을 내밀며 중앙과 킹사이드를 한꺼번에 넓히려는 수다(할라스 갬빗). 지금 폰은 백 7 · 흑 8로 흑이 하나 앞서 있을 뿐인데, 백은 그 폰마저 당장 되찾지 않고 f4까지 내밀어 다듬어진 계획이라기보다는 이례적인 시도에 가깝다. 그래도 f4가 e5 칸까지 미리 지켜 두는 덕분에, 백은 이후 나이트를 자연스럽게 꺼내며 중앙에서 폰을 압박할 여지를 남긴다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 흑은 여분으로 챙긴 폰을 지키면서도 발전에서 뒤처지지 않을 수 있다.

1. e4 c5 2. f4

포지션 설명 백이 나이트를 c3로 정비하기 전에 먼저 f4로 f파일 쪽 공간을 넓히며 공격적으로 나서는 수다. 시실리안 디펜스에서 이렇게 이른 f4를 두는 것을 맥도넬 어택이라 부르는데, 나이트부터 발전시키는 체계와 달리 이후 f5로 밀고 들어가는 공격을 서두르는 성격이 강하다. 다만 e4 폰을 뒤에서 받쳐 줄 기물이 아직 없어서, 흑이 곧장 2...d5로 맞서면 e4 폰과 맞바꾸며 중앙을 정리해 버릴 수 있어 백이 계획했던 f5 공격을 준비할 시간을 벌기 전에 판이 단순해질 위험이 있다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서 흑이 고를 수 있는 대응은 여럿이다. 2...Nc6으로 무난하게 전개하며 중앙을 지켜보는 것이 가장 흔하고, 2...d5로 곧장 중앙에서 맞바꾸는 것도 실전적으로 괜찮은 선택이다.

1. e4 c5 2. f4 d5 3. exd5

포지션 설명 흑이 2...d5로 곧장 중앙에서 반격한 자리에서, 백이 3.exd5로 그 폰을 잡아낸 수다. 지금은 백이 폰 하나를 앞서 있지만, 이 폰은 흑이 퀸이나 나이트로 곧 되잡아 오면 사라질 일시적인 차이다. 백은 이미 2.f4로 킹사이드 쪽 대각선을 스스로 약하게 만들어 둔 채라, 이 자리는 폰을 주고받는 동안에도 서로의 균형이 쉽게 흔들리는 편이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 발전을 서두르며 그 폰을 나중에 되찾는 방법도 있다. 백이 4.Bb5+로 체크를 걸면 흑은 4...Bd7으로 막으며 이후 그 비숍을 교환해 자리를 정리할 수 있다.

1. e4 c5 2. f4 d5 3. exd5 Nf6

포지션 설명 백이 3.exd5로 잡은 폰을 당장 되찾지 않고, 흑이 나이트를 f6으로 꺼내는 수다(탈 갬빗). 이 나이트는 d5에 자리 잡아 폰을 되찾을 준비를 하며, 지금의 재료 차(폰 백 8·흑 7)는 오래가지 않을 것으로 보인다. f4로 밀어 둔 폰 때문에 백의 킹사이드가 살짝 헐거워진 것도 흑이 노리는 대가다.

대응하면 좋은 수 이후 4.Nc3 4...Nxd5 5.Nxd5 5...Qxd5로 흑이 폰을 되찾으며 전개를 마친다.

1. e4 c5 2. f4 d5 3. Nc3

포지션 설명 흑이 2...d5로 중앙에서 곧장 맞선 자리에서, 백이 폰을 잡지 않고 3.Nc3로 나이트부터 꺼내 그 폰을 압박하는 수다(맥도넬 어택, 토일렛 배리에이션). 이 수는 d5 폰을 당장 잡는 대신 그 폰이 e4 폰과 마주한 긴장을 그대로 남겨 두는 선택인데, 2.f4가 흑에게 곧장 중앙을 열 기회를 내준 것을 이런 식으로 만회하려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...d4로 나이트를 밀어내며 공간을 넓히는 방법이 있다. 백의 나이트가 옆으로 물러나는 동안 흑은 중앙에서 폰으로 자리를 넓힐 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Nf3

포지션 설명 백이 2.d4로 잡힌 폰을 곧바로 되찾지 않고, 3.Nf3로 나이트를 꺼내 나중에 이 나이트로 되잡으려는 수다(모르피 갬빗). 스미스-모라처럼 c3로 폰을 하나 더 내주는 대신, 나이트로 자연스럽게 되잡을 준비를 갖추는 차이가 있다. 이 수순은 폴 모르피가 즐겨 두었지만, 그 뒤로는 따라 두는 기사가 드물어 지금은 잘 쓰이지 않는 편이다.

대응하면 좋은 수 흑이 3...e5로 그 폰을 더 단단히 챙기는 방법도 있다. 다만 백이 4.c3로 이어가면 스미스-모라와 비슷한 구조가 되면서 흑은 d5 칸에 구멍이 생기고 d폰이 뒤처지는 대가를 치르므로, 폰을 지키는 것이 반드시 유리한 것은 아니다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Nf3 e5

포지션 설명 흑이 e5로 중앙에 폰을 세워 되찾힐 폰(d4) 쪽을 지키는 수다. 백의 나이트(f3)와 퀸이 d4를 두 번 겨누는데 흑의 e5폰 하나만 지키고 있어, 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태지만(폰 백 7·흑 8) 백은 곧 그 폰을 다시 손에 넣을 준비가 되어 있다. 백은 이 폰을 서둘러 잡기보다 한 수를 더 들여 안정적으로 되찾으려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.c3다. 폰을 당장 되찾기보다 한 수 더 걸어 중앙을 든든하게 다진 뒤 되찾으려는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. Nf3 e5 4. c3

포지션 설명 백이 3.Nf3에 이어 4.c3까지 두어, 이미 내준 폰(d4)을 되찾기 전에 또 한 폰을 걸고 나서는 수다(안드레아셰크 갬빗). 지금 이 d4폰은 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지는데 흑의 e5폰 하나만 지키고 있다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. d4의 폰을 당장 지키기보다 나이트를 먼저 꺼내며 발전하는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3

포지션 설명 백이 2.d4를 흑에게 잡히고도 곧바로 되찾지 않고, 3.c3로 폰을 하나 더 내주며 빠른 전개를 노리는 수다(스미스-모라 갬빗). 흑이 3...dxc3로 받으면 백은 4.Nxc3로 나이트를 곧바로 꺼내면서 나이트와 비숍을 서둘러 자리 잡고 캐슬링까지 마쳐, 잃은 폰만큼 시간을 벌어 c열과 d열을 룩으로 장악하려 든다. 이 갬빗은 프랑스의 피에르 모라와 미국 댈러스의 켄 스미스, 두 사람의 이름을 땄다.

대응하면 좋은 수 3...dxc3로 폰을 그대로 받는 것도 자연스러운 응수다. 백이 4.Nxc3로 되잡으면 흑은 곧바로 4...Nc6이나 4...e6으로 발전하며 그 폰을 지켜 내는 데 집중한다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3

포지션 설명 흑이 c3의 폰까지 잡아 갬빗을 받아들이는 수다(스미스-모라 갬빗 억셉티드). 지금 흑은 폰 두 개를 앞서 있다(폰 백 6·흑 8). 그 대가로 백은 다음 수에 나이트로 되잡으며 곧바로 기물을 하나 전개하게 되고, 흑은 이후 셰베닝겐·파울젠·칸 같은 여러 시실리안 짜임 가운데 하나를 골라 이어갈 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nxc3다. c3의 폰을 되찾으며 나이트를 곧바로 꺼내는 수로, 백은 이렇게 기물 하나를 전개하고 중앙에 폰 하나를 남기며, 흑은 그 대신 폰 하나와 중앙 폰 다수를 그대로 챙기게 된다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3

포지션 설명 백이 c3의 폰을 나이트로 곧바로 되찾는 수다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 6·흑 7), 백은 이 나이트로 곧바로 기물 하나를 전개하며 폰 열세를 발전 속도로 메우려 한다. 앞서 두 폰을 내준 대신, 백은 이제 나이트와 비숍을 거침없이 꺼낼 수 있는 열린 자리를 얻었다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며 발전을 잇는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내주고 나이트를 c3 에 세운 뒤, 흑이 4...Nc6 으로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 자리다. 폰 개수는 백 여섯 대 흑 일곱으로 백이 하나 모자란 대신, e4 의 폰은 지금 백 나이트 하나가 지키고 흑에게 아무 겨냥도 받지 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 뒤 5.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 꺼내 f7 폰을 겨누는 자리다. 흑은 앞서 나이트를 c6 으로 꺼내 발전을 서둘렀고, 이 f7 폰은 지금 흑 킹 하나만 지키고 있다. 폰 개수는 백 여섯 대 흑 일곱으로, 백은 앞서 내준 폰을 아직 되찾지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 비숍이 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4 e6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 으로 나이트부터 꺼낸 뒤 5.Bc4 e6 로 비숍 길을 다진다. 백은 5.Bc4 로 비숍을 서둘러 냈지만 방금 놓인 e6 폰이 c4-d5-e6-f7 대각선을 가로막아 당장 f7 을 겨누지는 못한다. 스미스-모라에서 백이 내준 폰(백 6개·흑 7개) 대신 얻으려는 것은 이런 빠른 기물 전개와 열린 c·d 파일이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nf3 로 나이트를 마저 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4 e6 6. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 f3로 꺼내 e5와 d4를 지키며 캐슬링에 다가간다. 스미스-모라 갬빗에서 백은 흔히 나이트를 f3로, 비숍을 c4로 꺼낸 뒤 캐슬링을 하고 퀸을 e2로, 룩들을 d와 c 열로 옮겨 가는데, 이 자리는 그 진행의 한가운데다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞서 있지만, 백은 나이트 둘과 비숍 하나로 세 기물을 꺼내 흑(나이트 하나)보다 전개가 앞선다. 백은 이 속도를 살려 흑이 캐슬링을 마치기 전에 중앙 파일을 여는 것을 노린다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나머지 나이트를 꺼내 전개 차이를 줄이는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4 e6 6. Nf3 d6

포지션 설명 백은 앞서 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내주고 그 대가로 빠른 전개를 노려 왔다. 흑이 6...d6으로 폰을 하나 더 세웠다. 아직 a6을 두지 않은 탓에 b5 칸은 백의 c4 비숍과 c3 나이트 둘이 겨누는데도 흑에게는 그 칸을 막을 기물이 하나도 없다. 백의 비숍도 e6을 지나 f7로 이어지는 대각선을 겨누지만 흑의 e6 폰에 막혀 f7까지는 못 미친다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹부터 피신시킬 차례다. b5의 빈자리는 서두르지 않아도 나이트가 계속 겨누고 있어 당장 달아나지 않는다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰에 욕심내지 마라. 흑의 c8 비숍과 f7 폰 둘이 지키고 있어, 잡아도 곧장 되잡혀(7...fxe6) 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4 e6 6. Nf3 d6 7. O-O

포지션 설명 백은 여기서도 킹사이드로 캐슬링한다(7.O-O). 흑은 퀸사이드 나이트 하나만 꺼내고 킹사이드 나이트와 비숍 둘은 그대로 두었는데, 이 스미스-모라 갬빗으로 넘긴 폰 값을 백은 전개 격차로 메우는 셈이다. 다른 자리와 달리 흑은 아직 a6를 두지 않아, 백 나이트가 b5로 뛰어들 여지도 그대로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 흑도 7...Nf6을 꺼내는 편이 낫다. e4 칸에 압박을 보태는 동시에 캐슬링으로 갈 길도 함께 연다.

피해야 할 수 이 폰을 7...e5로 미는 것은 위험하다. 8.Ng5가 뛰어들어 c4 비숍과 함께 f7을 두 번 겨누는데, 그 칸은 지금 킹밖에 지키지 못해 흑은 다음 수에 큰 손해를 볼 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Bc4 e6 6. Nf3 d6 7. O-O a6

포지션 설명 백의 나이트가 b5로 뛰어들 길목을, 흑은 7...a6로 미리 지운다. 지금 그 칸은 백의 비숍과 나이트 둘이 겨누고 있었지만, a6를 둔 뒤로는 흑의 a폰이 그 칸을 함께 겨눠 나이트가 뛰어들면 곧장 잡힌다. 백은 스미스-모라 갬빗으로 내준 폰값을 이미 나이트 둘·비숍 하나를 꺼내고 캐슬링까지 마친 빠른 전개로 메우고 있다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서는 비숍을 8.Be3로 세우는 편이 알맞다. 대각선을 타고 중앙을 지켜보면서, 뒤에 폰을 f4로 밀거나 퀸을 d2로 옮겨 이어갈 자리를 잡는다.

피해야 할 수 나이트를 8.Nb5??로 뛰면 곤란해진다. a6 폰이 이미 그 칸을 겨누고 있어 8...axb5로 나이트를 그대로 내주고, 9.Bxb5로 폰만 되찾을 뿐 나이트 값을 고스란히 잃는다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내주고 나이트를 c3 로 자연스럽게 꺼낸 뒤, 흑이 4...d6 으로 나이트나 비숍이 나갈 길을 정리하는 자리다. 백은 물질에서 폰 하나 뒤처지지만 나이트가 이미 발전했고 e4 의 중앙 폰도 그대로 남아 있어, 이후 나이트와 비숍을 빠르게 꺼내 캐슬링하며 압박할 실마리를 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 뒤 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼낸 자리다. 폰 개수는 백 여섯 대 흑 일곱으로 백이 여전히 하나 모자라지만 나이트 둘을 자연스럽게 배치했고, 흑은 앞서 둔 d6 덕분에 비숍과 나이트를 자유롭게 꺼낼 준비를 마쳤다. 백의 e4 폰은 지금 아무 흑 기물의 겨냥도 받지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 e6

포지션 설명 흑은 4...d6 5.Nf3 e6 로 나이트 앞을 다지고 비숍이 나갈 길을 열어, 스미스-모라 갬빗으로 받은 폰(백 6개·흑 7개, 백이 하나 적다)을 그대로 쥔다. 백은 그 폰 한 개를 대가로 비숍을 c4 나 b5 로 빠르게 내고 c·d 파일을 열어 흑보다 먼저 기물을 쏟아붓는 것이 스미스-모라의 취지다. 다만 지금처럼 e6 가 이미 놓여 있으면 나중에 비숍이 c4 로 가도 e6 폰에 막혀 f7 까지는 안 닿는다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bb5+ 로 체크를 걸어 흑의 응수를 강요한다. 6...Bd7 이나 6...Nc6 으로 막게 만들어 흑의 다음 수를 미리 정해 둘 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 e6 6. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 꺼내 대각선을 흑의 e6 폰 쪽으로 겨눈다. 이 자리는 스미스-모라 갬빗으로, 백은 3.c3 로 내민 폰을 3...dxc3 에 4.Nxc3 로 되찾으며 나이트를 꺼냈고, 2...cxd4 로 내준 폰 하나는 그대로 흑에게 남아 있다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞서 있지만, 백은 나이트 둘과 비숍 하나로 이미 세 기물을 꺼낸 반면 흑은 나이트조차 하나도 못 꺼냈다. 그 대가로 백은 전개에서 크게 앞서, 흑이 캐슬링을 마치기 전에 파고들 기회를 노린다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 밀린 전개를 따라잡는 것이 급하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Nf6

포지션 설명 백이 6.Bc4로 비숍을 내밀어 대각선을 타고 e6과 f7 쪽을 겨눈다. 다만 이 대각선은 흑의 e6 폰에 막혀 지금은 딱 거기까지만 뻗는다. 흑은 6...Nf6으로 나이트를 꺼내 e4 폰을 압박했는데, 이 폰은 백의 c3 나이트가 지키고 있어 아직 팽팽하다. 폰 한 개를 내준 갬빗치고 백의 전개는 빠르다 — 나이트 둘과 비숍 하나가 이미 판에 나와 있다.

대응하면 좋은 수 7.e5로 한 번 더 밀어붙일 만하다. 이 폰은 f6 나이트와 d6 폰을 동시에 겨눠, 흑이 어느 한쪽을 지키느라 시간을 더 쓰게 만든다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰에 욕심내지 마라. 흑의 c8 비숍과 f7 폰 둘이 지키고 있어, 백이 잡아도 곧장 되잡혀(7...fxe6) 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Nf6 7. O-O

포지션 설명 백이 7.O-O로 킹을 안전한 자리로 옮기고 룩을 f1로 당겨 둔다. 지금 백은 나이트 둘과 비숍 하나를 이미 꺼냈는데 흑은 f6 나이트 하나만 내놓아, 스미스-모라 갬빗에서 내준 폰 한 개의 값을 백이 전개 속도로 메우려는 모습이 뚜렷하다. 재료는 흑이 폰 한 개 앞서 있지만 그만큼 아직 킹도 옮기지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nc6으로 나이트를 마저 꺼내는 것이 좋다. 이 나이트가 d4와 e5 두 칸에 힘을 보태 백의 중앙 전진을 늦추면서 캐슬링으로 갈 준비도 계속 이어간다.

피해야 할 수 7...Nxe4??는 당장 폰을 도로 찾는 수처럼 보이지만, 8.Nxe4로 곧바로 되잡히면 흑에게는 그 나이트를 되찾을 기물이 하나도 없다. 나이트 하나를 폰 한 개 값에 그대로 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Nf6 7. O-O a6

포지션 설명 조용해 보이는 7...a6는 사실 b5 칸을 미리 지워 두는 수다. 지금 백의 나이트가 c3에서 b5로 뛰어들 수 있었는데, a6를 둔 뒤로는 그 나이트가 가면 곧장 흑의 a폰에게 잡혀 사실상 그 수를 지운 셈이다. 백은 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 대신 이미 나이트 둘과 비숍 하나를 꺼내고 캐슬링까지 마쳤으며, 흑은 이 자리에서 시카고 디펜스로 접어든다.

대응하면 좋은 수 폰을 8.e5로 미는 수가 강력하다. 이 폰이 f6의 나이트와 d6 폰을 동시에 흔들고, 8...dxe5 9.Qxd8+ 9...Kxd8 10.Nxe5로 이어지면 양쪽 킹이 캐슬링 없이 중앙에 남는 대신 백의 나이트가 좋은 자리를 하나 얻는다. 다만 스미스-모라 갬빗으로 내준 폰은 이 수순으로 되찾지 못해 흑이 여전히 1폰 앞선다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 뒤 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼낸 자리다. 흑도 나이트를 c6 으로 꺼내 두어 양쪽 다 기물을 자연스럽게 배치하는 국면이고, 백은 폰 개수 여섯 대 일곱으로 하나가 모자란 대신 이미 나이트 둘을 활동적인 자리에 세웠다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 비숍이 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 으로 나이트부터 꺼낸 뒤 5.Nf3 d6 로 폰 구조를 다지며 나이트 앞을 지지한다. 스미스-모라 갬빗으로 백이 내준 폰(백 6개·흑 7개)을 흑은 그대로 쥔 채, 비숍을 e7 이나 g7 어느 쪽으로도 낼 수 있게 형태를 정하지 않고 미뤄 둔다. 백은 이 폰 한 개의 대가로 비숍과 나이트를 빠르게 꺼내 c·d 파일을 열어 두는 것을 노린다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내며 캐슬링을 서두른다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6 6. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 꺼내 대각선을 흑 진영 쪽으로 겨눈다. 앞서 5.Nf3 로 나이트를 먼저 꺼내 두었던 순서라, 이 비숍까지 나온 지금 백은 나이트 둘과 비숍 하나로 이미 세 기물이 자리를 잡았다. 흑은 4...Nc6 5...d6 로 중앙을 다지고 있지만 아직 나이트 하나만 꺼낸 채다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞서 있고, 백은 이 전개 차이를 살려 빠르게 캐슬링한 뒤 공격에 나서려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나머지 나이트를 꺼내는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6

포지션 설명 흑이 6...a6으로 b5 칸에 폰을 박아 뒀다. 그 칸은 백의 c4 비숍과 c3 나이트 둘이 겨누지만 흑의 폰 하나가 막아서, 나이트가 뛰어들면 그대로 잡혀 헐값에 내주게 된다. 흑이 아직 e6을 두지 않은 탓에 백의 비숍은 대각선 끝까지 뚫려 f7 폰을 곧장 겨누고, 그 폰은 지금 킹 하나로만 지켜지고 있다. 폰 한 개를 내준 대가로 백의 나이트 둘과 비숍 하나가 이미 자리를 잡았다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹을 먼저 안전한 곳에 둘 차례다. 비숍이 f7을 겨누는 위협은 당장 잡을 수 있는 게 아니라, 흑이 e6을 두기 전까지 남겨 둘 수 있는 자산이다.

피해야 할 수 7.Nb5??로 뛰어들면 안 된다. 흑이 7...axb5로 나이트를 곧장 잡는다. 8.Bxb5로 폰을 되찾아도 c6 나이트가 b5-e8 대각선 한가운데를 막고 있어 체크가 걸리지 않고, 그 순간 흑이 8...Qa5+를 두면 체크와 동시에 같은 가로줄의 b5 비숍까지 겨누게 된다. 백이 체크를 어떤 수로 막아도 비숍을 구할 수는 없어, 나이트에 이어 비숍까지 잃는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6 7. O-O

포지션 설명 7.O-O — 백은 룩을 f1로 옮기며 캐슬링을 마쳤다. 흑도 나이트 하나만 c6에 내놓았을 뿐 나머지 세 기물은 그대로인데, 특히 e7 폰이 아직 안 움직여 f8 비숍은 나갈 길조차 없다. 스미스-모라 갬빗에서 내준 폰 값은 이런 전개 차이로 메워지는 중이다. 다만 흑은 이미 a6를 둬서, 백 나이트가 뛰어들 수 있었던 b5 칸을 미리 지워 두었다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...e6으로 폰을 미는 것이 좋다. 이 수가 f8 비숍을 e7으로 꺼낼 길을 열어 주면서, 다음 캐슬링도 준비한다.

피해야 할 수 7...e5 역시 서두른 수다. 8.Ng5가 뛰어들면 c4 비숍과 함께 f7을 두 번 겨누게 되는데, 그 칸은 킹 하나로만 버티고 있어 다음 수에 큰 손해로 이어질 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6 7. O-O Nf6

포지션 설명 나이트가 7...Nf6로 자연스러운 자리에 나서며 e4의 백 폰을 겨눈다. 이 폰은 c3의 나이트 하나가 지키고 있어 당장 잃을 위험은 없지만, 흑은 이미 퀸사이드 나이트와 이 나이트 둘을 모두 꺼내며 스미스-모라 갬빗으로 내준 폰값을 고스란히 지키는 데 집중한다. 이 자리는 스미스-모라 갬빗 가운데서도 클래시컬 포메이션이라 불리는 갈래로 접어든 참이다.

대응하면 좋은 수 이 자리에도 8.Bf4가 잘 어울린다. d6 폰을 겨누는 대각선에 서면서, 뒤에 퀸을 e2로 세우거나 룩을 c1로 옮겨 이어갈 길을 살펴 둔다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nf3

포지션 설명 백이 c3의 폰을 곧바로 되찾지 않고 나이트부터 꺼내는 수다(스미스-모라 갬빗 억셉티드, 데니시 배리에이션). 지금 흑은 폰을 두 개나 앞선 상태고(폰 백 6·흑 8), 이 c3폰까지 아직 그대로 남아 있어 흑은 한 걸음 더 나아가 b2까지 잡을 길도 열려 있다. 백은 개발 속도를 재료보다 앞세우는 이 갬빗 특유의 발상을 그대로 밀고 나가는 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...cxb2다. 세 번째 폰까지 욕심내는 수로, 이후 5.Bxb2로 백이 되찾으며 비숍을 좋은 대각선에 세우게 된다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 g6

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내주고 나이트를 c3 로 꺼낸 뒤, 흑이 4...g6 로 비숍을 구석 대각선에 배치할 준비를 하는 자리다(피앙케토 디펜스). 폰 개수는 백 여섯 대 흑 일곱으로 백이 여전히 하나 모자라지만, 나이트를 이미 발전시켰고 e4 의 중앙 폰도 그대로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 g6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nf3 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 하는 «피앙케토 디펜스»다. 아직 e6 를 밀지 않아 백의 비숍이 c4 로 나가면 c4-d5-e6-f7 대각선이 열려 f7 을 그대로 겨눈다. 스미스-모라에서 내준 폰(백 6개·흑 7개)의 대가로 백은 이렇게 빠른 기물 전개를 노린다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bc4 로 비숍을 곧장 f7 을 겨누는 자리에 세운다. 6...Bg7 7.O-O 로 서로 캐슬링을 준비하며 자연스럽게 이어진다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 d6 6. Bc4 g6

포지션 설명 백은 앞서 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 자리다. 흑이 6...g6으로 폰을 밀어, 나중에 비숍을 대각선 맨 끝 칸까지 들이미는 피앙케토를 준비했다. 다만 이 방어에서도 백의 중앙 압박은 그대로 남는데, 지금 백의 c4 비숍은 대각선을 타고 f7까지 막힘없이 뻗어 있고 그 폰은 킹 하나로만 지켜진다. 게다가 아직 a6을 두지 않아 b5 칸도 백의 비숍과 나이트 둘이 겨누는데 흑에게는 막을 기물이 없다.

대응하면 좋은 수 7.Qb3로 압박을 하나 더 보탤 만하다. 이 퀸은 b7 폰을 겨누고 비숍은 f7 폰을 겨눠, 흑이 양쪽을 한꺼번에 챙기기 어렵게 만든다.

피해야 할 수 7.Bxf7+??로 서둘러 잡지 마라. 흑이 7...Kxf7로 곧장 되잡으면 백은 캐슬링도 못한 채 비숍 하나를 폰 한 개 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 d6 5. Nf3 g6

포지션 설명 흑은 4...d6 5.Nf3 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 하는 «피앙케토 디펜스»다. 백이 스미스-모라 갬빗으로 내준 폰(백 6개·흑 7개)을 흑은 그대로 쥔 채 대각선으로 맞서려 한다. 아직 e6 를 밀지 않았으므로 백의 비숍이 나중에 c4 로 나가면 c4-d5-e6-f7 대각선이 막힘없이 열려 f7 을 곧장 겨눌 수 있다는 것이 이 형태의 약점이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.e5 로 d6 폰을 밀어붙인다. 흑이 6...Nc6 으로 무시하면 7.exd6 로 폰을 잡아 흑의 폰 구조를 흔들 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내주고 나이트를 c3 에 세운 뒤, 흑이 4...e6 으로 비숍이 나갈 길을 열면서 단단한 구조를 고르는 자리다. 백은 물질에서 폰 하나 뒤처지지만 나이트가 이미 나와 있고 e4 의 중앙 폰도 온전해, 이후 나이트와 비숍을 빠르게 꺼내 캐슬링하며 c열과 d열에서 압박을 노릴 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Nf3

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 뒤 5.Nf3 로 나이트를 하나 더 꺼낸 자리다. 흑은 앞서 둔 e6 으로 비숍이 나갈 길을 열어 두었고, 백은 폰 개수 여섯 대 일곱으로 하나가 모자란 대신 나이트 둘을 이미 자연스러운 자리에 배치했다. 백의 e4 폰은 지금 아무 흑 기물의 겨냥도 받지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6

포지션 설명 흑이 6...a6으로 b5 칸을 미리 다졌다. 그 칸은 백의 c4 비숍과 c3 나이트 둘이 겨누지만, 흑은 폰 하나로 막아 나이트가 뛰어들면 그대로 잡혀 헐값에 내주게 만들었다. 백의 비숍은 e6 너머 f7까지 이어지는 대각선을 겨누지만 흑의 e6 폰에 막혀 f7까지는 못 미친다. 이 갬빗에서 백이 내준 것은 폰 한 개뿐이지만, 그 대가로 나이트 둘과 비숍 하나를 벌써 전개해 뒀다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹을 먼저 안전한 곳에 둘 차례다. 그래야 이어서 비숍을 f4나 e3으로 내밀며 남은 기물을 마저 꺼낼 수 있다.

피해야 할 수 7.Nb5??로 그 칸에 뛰어들지 마라. 흑이 7...axb5로 잡은 뒤 8.Bxb5로 백이 되잡아도, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6 7. O-O

포지션 설명 이번엔 백이 캐슬링부터 마친다 — 7.O-O로 킹을 피신시키고 룩을 f1로 옮긴다. 흑은 지금까지 e6·d6·a6 세 수를 전부 폰에만 써서 나이트도 비숍도 하나 꺼내지 못했는데, 이 a6는 c4 비숍과 c3 나이트가 함께 노리던 b5 칸에 기물이 뛰어들지 못하게 막아 둔 것이다. 스미스-모라 갬빗에서 흑이 쥔 폰 한 개는 이렇게 백의 빠른 전개에 조금씩 값이 깎인다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nc6으로 나이트를 먼저 꺼내는 편이 낫다. 이 나이트가 d4와 e5를 함께 지켜보며, 아직 손대지 못한 킹사이드 나이트와 비숍을 마저 꺼낼 시간을 번다.

피해야 할 수 지금 7...e5?로 미는 것은 이르다. 8.Nxe5 뒤 8...dxe5로 되잡을 수는 있지만, 9.Bxf7+ 체크로 흑 킹이 끌려나오면서 이어지는 혼전 끝에 흑이 쥐고 있던 재료 우위도 왕의 안전도 함께 무너진다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Nf3 d6 6. Bc4 a6 7. O-O Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 슬쩍 옆으로 빠져나온다. 이 비숍은 지금 백의 어떤 기물에도 겨눠지지 않고 퀸·킹·나이트 셋이 뒤에서 지켜 준다. 다만 g8의 나이트가 아직 그 자리에 남아 있어 캐슬링에는 한 수가 더 필요하다. 백은 스미스-모라 갬빗으로 내준 폰 한 개를, 기물 셋을 이미 내보내고 킹까지 안전한 곳으로 옮겨 둔 빠른 전개로 맞바꾸려 한다.

대응하면 좋은 수 비숍은 8.Bf4 자리가 알맞다. f4에서 d6 폰을 겨누는 대각선에 서면서, 나중에 e5로 폰을 밀어붙일 길도 함께 살펴 둔다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Nf3 a6

포지션 설명 흑은 4...e6 5.Nf3 a6 로 «칸 포메이션»을 갖춘다. b5 칸은 백의 나이트(c3)와 비숍(f1) 둘이 겨누고 있는데, 흑은 a6 폰 하나로 그 칸을 지켜 백 기물이 뛰어드는 것을 막아 둔다. 스미스-모라에서 받은 폰(백 6개·흑 7개)의 대가로 백은 여전히 c·d 파일과 빠른 전개를 노린다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내 캐슬링을 서두른다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nf3 e6 로 비숍 길을 다진다. 방금 놓인 e6 폰은 나중에 백의 비숍이 c4 로 나가도 f7 까지 닿지 못하게 미리 막아 두는 구실도 한다. 스미스-모라의 폰 하나(백 6개·흑 7개)를 대가로 백은 빠른 전개와 열린 c·d 파일을 노린다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 안전하게 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Qc7

포지션 설명 흑이 6...Qc7로 퀸을 내밀어 c7-h2 대각선을 열어 뒀다. 이 대각선 위에는 퀸과 h2 폰뿐이라 막는 기물이 없지만, h2는 지금 백의 나이트와 룩 둘이 지키고 있어 당장 손댈 곳은 아니다. 흑은 이 퀸으로 나중에 캐슬링한 백의 킹 쪽을 겨눌 자리를 미리 잡아 둔 셈이다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹부터 안전하게 두는 편이 낫다. 이어서 나이트를 b5로 보내 퀸을 다시 쫓거나 a6을 강제하는 수까지 준비할 수 있다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰을 욕심내면 안 된다. 흑이 7...dxe6으로 곧장 되잡으면 백은 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Qc7 7. Qe2

포지션 설명 백이 7.Qe2로 퀸을 꺼내며 c4 비숍과 e4 폰을 한 번에 더 지킨다. 이 퀸은 앞으로 어느 쪽으로 캐슬링하든 그 길을 막지 않으면서 전개에만 힘을 보탠다. 이 자리도 백이 2.d4 3.c3의 스미스-모라 갬빗으로 시작했으니, 흑은 그때 삼킨 폰 하나를 아직 그대로 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...a6으로 미리 막아 두는 편이 좋다. 이 폰이 b5 칸을 지켜, 백의 비숍과 나이트가 그리로 뛰어들 여지를 없앤다.

피해야 할 수 7...b5?는 성급하다. 이 폰은 지금 흑에게 전혀 지켜지지 않아 8.Nxb5로 대가 없이 잃는다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Qc7 7. Qe2 a6

포지션 설명 여기서 흑이 다시 7...a6를 두는 까닭은 폰이 아니라 퀸 때문이다. 지금 백의 나이트가 c3에서 b5로 뛰면 c7의 흑 퀸을 직접 겨누는데, a6를 둔 뒤로는 그 칸을 흑의 a폰이 겨누고 있어 나이트가 뛰어들면 곧바로 잡힌다. 백은 이미 7.Qe2로 퀸을 중앙에 세워 두었고, 다음은 캐슬링과 룩 배치만 남았다.

대응하면 좋은 수 백은 8.O-O로 캐슬링부터 마치는 편이 좋다. 이후 룩을 d파일로 옮겨 그 열을 챙길 준비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Bc5

포지션 설명 백은 앞서 스미스-모라 갬빗을 던져 폰 하나를 손해 보고 있다. 흑이 6...Bc5로 비숍을 내밀어 c5-f2 대각선을 활짝 열어 뒀다. 이 대각선 위에는 비숍과 f2 폰뿐이라 아무 기물도 가로막지 않고, f2는 지금 백의 킹 하나로만 지켜진다. 흑은 이렇게 상대 킹 쪽 약점을 미리 겨눠 두고 다음 수를 고른다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹을 f2에서 먼 곳으로 옮겨 둘 만하다. 캐슬링을 마치면 f2는 더 이상 킹 하나에만 기대지 않고 f1 룩의 도움도 받는다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰을 욕심내면 안 된다. 이 폰은 d7 폰과 f7 폰 둘이 지키고 있어, 백이 잡아도 곧장 되잡혀(7...fxe6) 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 a6

포지션 설명 흑이 6...a6으로 나이트가 b5로 뛰어들 자리를 미리 막았다. 그 칸은 백의 c4 비숍과 c3 나이트 둘이 겨누지만, 흑의 폰 하나가 지켜 나이트가 뛰어들면 그대로 잡혀 헐값에 내주게 된다. 백의 비숍은 e6과 f7로 이어지는 대각선을 겨누지만 흑의 e6 폰에 막혀 f7까지는 못 미친다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹부터 안전한 곳에 둘 차례다. 그래야 비숍이나 퀸을 하나 더 움직여 b5 저지와 무관하게 남은 기물을 마저 꺼낼 수 있다.

피해야 할 수 7.Nb5??도 함정이기는 마찬가지다. 흑이 7...axb5로 잡은 나이트를 8.Bxb5로 되찾아 봐도, 여기서도 c6 나이트가 가로막아 체크가 성립하지 않는다. 문제는 그다음이다 — 흑의 8...Qa5+ 한 수가 체크를 걸면서 다섯째 가로줄을 따라 b5 비숍까지 한꺼번에 노려, 백이 킹을 지키는 사이 비숍은 반드시 떨어진다. e6을 앞서 둔 이 구조에서도 결말은 같아, 백은 나이트와 비숍 둘을 내주고 폰 한 개만 되찾는 큰 손해를 진다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 a6 7. O-O

포지션 설명 백도 이번엔 7.O-O로 먼저 안전을 챙긴다. 흑은 e6·a6로 폰만 두 번 밀고 나이트 하나만 c6에 내놓았지만, 대신 f8 비숍의 대각선은 a3까지 가로막는 기물 하나 없이 완전히 뚫려 있다. 스미스-모라 갬빗에서 내준 폰 값을 백은 여전히 전개 속도로 메우는 셈이다. 여기서도 a6가 같은 역할을 맡아, 백 나이트의 b5 진입을 미리 막아 둔다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...d6으로 중앙을 다지는 편이 좋다. 이 폰이 e5 칸을 나이트와 함께 두 번 지켜 백 나이트가 그리로 뛰어들지 못하게 막는다.

피해야 할 수 7...Ne5??는 두면 안 된다. 이 칸은 f3 나이트가 겨누고 있는데 흑에게는 전혀 지켜지지 않아, 8.Nxe5로 나이트를 대가 없이 그대로 잃는다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 a6 7. O-O b5

포지션 설명 흑이 7...b5로 밀어붙이며 c4의 백 비숍을 정조준한다. 이 비숍은 지금 백의 어떤 기물도 지켜 주지 않아 물러나야 하는데, 그렇다고 백이 8.Bxb5?로 서둘러 잡아도 셈이 늘지 않는다 — 이 b5 폰은 비숍과 나이트 둘에게 겨눠지지만 지키는 것은 a6 폰 하나뿐이라 8...axb5 9.Nxb5로 이어지면 백은 비숍 값을 폰 둘로만 채우는 셈이라 오히려 손해다. 그래서 백은 비숍을 안전한 자리로 물리는 편이 낫고, 흑은 그사이 퀸사이드 공간을 넓히며 시간을 하나 벌어들인다.

대응하면 좋은 수 비숍은 8.Bb3로 물러나는 편이 좋다. 물러나면서도 f7 쪽 대각선은 그대로 유지해, 나중에 이 대각선이 열릴 때를 대비한다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Bb4

포지션 설명 백은 앞서 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 미리 내준 자리다. 흑이 6...Bb4로 비숍을 내밀어 백의 c3 나이트를 b4-e1 대각선에 묶었다. 이 대각선 위에는 비숍과 나이트, 그 뒤의 e1 킹 셋뿐이라 나이트가 움직이면 곧장 체크가 걸리는 진짜 핀이다. 나이트가 꼼짝 못하는 사이 흑은 다음 수를 골라 전개를 이어갈 여유를 번다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹을 먼저 피신시킬 때다. 킹이 e1을 비우면 그 핀도 함께 풀려, 나이트가 다시 자유롭게 움직일 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 Nc6 5. Nf3 e6 6. Bc4 Qc7 7. Qe2 Nf6

포지션 설명 e4의 백 폰이 7...Nf6로 나온 나이트의 겨눔을 받는다. 이 폰은 c3의 나이트와 e2의 퀸 둘이 지키고 있어 끄떡없다. 이 나이트는 동시에 d5 칸도 함께 지켜보는데, 그 칸은 백이 비숍·폰·나이트 셋으로, 흑은 폰과 나이트 둘로 지켜보고 있어 백이 하나 더 많다. 이로써 흑은 퀸사이드 나이트에 이어 이 나이트까지 꺼내며 발전을 착실히 이어간다.

대응하면 좋은 수 8.e5로 폰을 밀어붙이는 편이 강하다. 이 수가 f6의 나이트를 몰아내며 공간을 넓히고, 나이트가 물러난 자리에서 백은 기물을 편하게 배치할 수 있다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Bc4

포지션 설명 백이 스미스-모라 갬빗으로 폰 하나를 내준 뒤 5.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 꺼낸 자리다. 이 비숍이 f7 로 가는 길은 흑의 e6 폰이 가로막고 있다. 폰 개수는 백 여섯 대 흑 일곱으로, 백은 여전히 앞서 내준 폰 하나를 아직 되찾지 못한 채다. 백의 e4 폰은 지금 나이트 하나가 지키고 흑에게는 아무 겨냥도 받지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Bc4 a6

포지션 설명 흑은 4...e6 로 비숍 길을 다진 뒤 5.Bc4 a6 로, 백이 서둘러 낸 비숍을 견제하며 나이트나 비숍이 b5 로 뛰어드는 것도 함께 막는다. 4...e6 으로 놓인 e6 폰이 c4-d5-e6-f7 대각선을 가로막아 백의 비숍은 지금 f7 을 겨누지 못한다. 스미스-모라에서 내준 폰(백 6개·흑 7개)의 대가로 백이 노리는 것은 이런 빠른 전개와 열린 c·d 파일이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nf3 로 나이트를 자연스럽게 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Bc4 a6 6. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 f3로 꺼내 e5와 d4 칸을 함께 지키며 캐슬링에 다가간다. 흑은 5...a6 로 백의 나이트가 b5로 뛰어들 칸을 미리 없앴다 — 스미스-모라 갬빗에서 자주 나오는 예방 수다. 지금 재료는 백 폰 6개 대 흑 폰 7개로 흑이 한 폰 앞서 있지만, 백은 나이트 둘과 비숍 하나를 이미 꺼낸 반면 흑은 아직 미개발 상태다. 백은 이 전개 차이를 곧 캐슬링과 룩 배치로 살려 흑의 지연된 캐슬링을 노린다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...b5 로 비숍을 몰아내며 퀸사이드 공간을 넓히는 것이 자연스럽다 — 이른바 시카고 디펜스 수순(...a6, ...b5, ...d6)이 여기서 이어진다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 dxc3 4. Nxc3 e6 5. Bc4 a6 6. Nf3 Ne7

포지션 설명 흑이 6...Ne7로 나이트를 꺼내 g6으로 이어질 길을 마련했다. 백의 c4 비숍은 대각선을 타고 e6과 f7 쪽을 노리지만 흑의 e6 폰에 막혀 f7까지는 닿지 못한다. e6 폰은 지금 d7 폰과 f7 폰 둘이 지키고 있어 당장은 손댈 곳이 아니다. 백은 폰 하나를 내준 값으로 이미 나이트와 비숍을 꺼냈고, 흑은 아직 나이트 하나뿐이다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 킹부터 피신시킬 차례다. 그래야 이어서 b5를 막는 수를 두면서도 룩을 중앙 열로 옮길 준비를 할 수 있다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰을 잡지 마라. d7 폰과 f7 폰 둘이 지키고 있어, 잡아도 곧장 되잡혀(7...dxe6) 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 Nf6

포지션 설명 흑이 c3의 폰을 잡지 않고 나이트부터 꺼내는 수다(알라핀 포메이션). 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 이 나이트는 벌써 백의 e4폰을 겨누고 있는데 그 폰을 지키는 백 기물은 하나도 없다. 백은 폰을 그냥 내주는 대신, 이 나이트를 앞으로 밀어내면서 공간을 넓히는 쪽을 고를 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.e5다. 나이트를 뒤로 밀어내면서 공간을 넓히는 수로, 이후 4...Nd5로 나이트가 물러난다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 e5

포지션 설명 흑이 c3의 폰을 잡지 않고 오히려 e5로 중앙에 폰을 세우는 수다(센터 포메이션). 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8). 이 e5폰은 d4와 f4 두 칸을 함께 겨누고 있어, 백이 그 두 칸으로 기물이나 폰을 옮기기 전에 한 번 더 생각하게 만든다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nf3다. d4의 폰을 당장 되찾기보다, 나이트를 먼저 꺼내 e5를 압박하며 이후 되찾을 기회를 노린다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 d3

포지션 설명 흑이 c3의 폰을 잡지 않고 오히려 한 칸 더 미는 수다(푸시 배리에이션). 이렇게 두면 c3의 폰을 잡았을 때 백이 나이트로 되잡으며 얻는 전개 한 수를 내주지 않아도 되고, 백의 c폰이 d4로 가서 폰 둘을 나란히 세우는 길도 막힌다. 다만 이 d3폰 자체는 지금 백의 퀸과 비숍에게 양쪽에서 겨눠지는데 지키는 기물이 없다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bxd3다. 지키는 기물이 없는 이 폰을 비숍으로 곧바로 되찾으면서 자연스럽게 전개도 함께 하는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 d3 4. c4

포지션 설명 백이 4.c4로 이 폰을 당장 잡지 않고 한 수 늦추는 수다(듀보이스 배리에이션). 지금 이 d3폰은 백의 퀸과 비숍에게 겨눠지는데 지키는 흑 기물이 하나도 없다. 백은 이렇게 한 수를 더 쓰는 대신, 나중에 비숍으로 이 폰을 되찾으며 마로치 바인드와 닮은 진형을 갖추려 한다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...e5다. 아직 잡히지 않은 d3폰은 그대로 둔 채, 중앙에서 공간을 넓히며 발전을 서두르는 수다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 d5

포지션 설명 백이 내준 c3의 폰을 곧장 잡지 않고, 흑이 d5로 스칸디나비안 디펜스와 닮은 폰 구조를 만드는 수다(스칸디나비안 포메이션). 지금 백의 e4폰은 지키는 기물이 하나도 없이 이 d5폰에게 그대로 겨눠진다(폰 백 7·흑 8, 흑이 1 앞선다). 시실리안에서는 잘 나오지 않는 낯선 폰 구조라, 양쪽 모두 익숙한 정석보다는 스스로 판단해야 하는 자리가 된다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exd5다. e4폰을 지키는 대신 잡아치워, 재료를 다시 대등하게 만든다.

1. e4 c5 2. d4 cxd4 3. c3 Qa5

포지션 설명 흑이 c3의 폰을 잡지 않고 퀸을 a5로 꺼내는 수다(윙 포메이션). 이 퀸은 a5-e1 대각선 위에 있어, c3의 백 폰이 지금 그 폰을 잡으려 움직이면 오히려 백 킹이 그대로 체크에 노출돼 둘 수조차 없는 수가 된다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태다(폰 백 7·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bd2다. 비숍으로 그 대각선을 다시 막아 묶임을 풀면서, 이후 흑이 잡아 오면 나이트로 편하게 되잡을 수 있게 준비한다.

1. e4 c5 2. c3

포지션 설명 백은 c3을 두어 스스로 나이트를 c3에 놓을 수 없게 만드는 대신, 다음 수 d4로 강한 중앙을 만들려는 수다(알라핀 배리에이션). 흑이 곧장 잡아도 c폰으로 다시 채워 d4·e4 중앙 폰 두 개를 유지할 수 있어, 오픈 시칠리안의 날카로운 이론을 피하면서 정석적인 중앙 장악을 노릴 수 있다. 19세기 러시아의 세묜 알라핀의 이름을 땄고, 한때 낮게 평가받았지만 지금은 가장 견고한 안티 시칠리안 중 하나로 꼽힌다.

대응하면 좋은 수 흑의 주된 대응은 2...Nf6으로 e4 폰을 곧바로 압박하는 것이다. 백이 3.e5로 밀면 나이트는 3...Nd5로 물러나 중앙에 자리 잡는다. 2...d5(바르멘 디펜스)로 곧장 중앙에서 되잡는 방법도 흔히 쓰인다.

1. e4 c5 2. c3 d5

포지션 설명 백의 e4 폰을 곧바로 위협하는 수다. 나이트로 준비하는 대신 곧장 중앙에서 부딪혀, 백이 여유 있게 정석대로 진형을 짜지 못하게 만들려는 뜻이다. 백이 폰을 맞바꾸고 나면 흑 퀸이 중앙으로 일찍 나오는 대신, 백은 결국 고립된 d폰을 안게 되어 흑에게 오래 노릴 목표가 남는다.

대응하면 좋은 수 백은 3.exd5로 받는 것이 자연스럽다. 3...Qxd5 4.d4로 이어지면 정석 알라핀 구조로 들어가는데, 이후 흑은 나이트를 c6으로 꺼내고 비숍을 g4로 세워 백의 중앙 나이트를 묶어 두는 식으로 계속 압박을 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5

포지션 설명 백이 e4 폰으로 흑의 d5 폰을 3.exd5로 바로 잡아낸 수다. 지금은 백이 폰 하나를 앞서 있지만, 이 폰은 흑이 곧 퀸으로 되잡아 오면 사라질 일시적인 차이일 뿐이다. 알라핀 특유의 2.c3가 이미 깔려 있어서, 흑 퀸이 d5로 나와도 백은 나이트를 c3가 아니라 d2나 f3 쪽으로 돌아 꺼내야 하는 불편을 안는 대신, 그 c3 폰 덕분에 나중에 d4로 폭넓은 중앙을 세울 수 있다.

대응하면 좋은 수 가장 널리 두어지는 것은 3...Qxd5로 곧바로 되잡는 수다(바르멘 디펜스). 백은 c3 폰 때문에 나이트를 c3로 자연스럽게 꺼내지 못해 그 퀸을 곧바로 공격할 수단이 마땅치 않으므로, 흑은 이 퀸을 그대로 두어도 당장 시간을 크게 뺏기지 않는다. 이후 백이 4.d4로 중앙을 넓히면 흑은 4...Nc6이나 4...Nf6으로 발전을 이어간다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Nf6

포지션 설명 백의 폰(d5)을 당장 되찾지 않고 나이트부터 꺼내는 수다(안티-알라핀 갬빗). 지금 재료는 백이 폰 하나 앞서 있다(폰 백 8·흑 7). 흑은 폰 하나를 내준 채 나이트부터 꺼내 발전을 서두른다. 백이 4.c4로 d5폰을 지키면 폰은 쉽게 돌아오지 않는다. 이 나이트는 e4와 d5 두 칸을 함께 노려보며 자리를 잡는다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. d5의 폰을 지키는 대신 중앙에 또 다른 폰을 세워 두는 수다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5

포지션 설명 백의 폰을 퀸으로 곧바로 되찾는 수다(바르멘 디펜스). 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 흑은 퀸을 일찍 꺼낸 대신 중앙을 서둘러 정리해 빠르게 균형을 잡으려 한다. 다만 이 퀸은 나중에 백의 나이트나 비숍이 나오면서 공격받아 자리를 옮겨야 할 수 있다는 것이 대가다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 다시 밀어붙이며 c1 비숍이 나갈 길을 트는 수다. 이 다음 백은 흔히 고립된 d폰을 떠안게 되고, 흑은 그 폰을 겨누는 것을 장기적인 목표로 삼는다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4

포지션 설명 백이 4.d4로 중앙을 다시 밀어붙인 자리다(바르멘 디펜스로 이어지는 수순). 재료는 그대로 대등하고(폰 백 7·흑 7), 이 흑 퀸(d5)은 지금 당장은 어느 쪽에게도 겨눠지지 않는다. 다만 백의 나이트나 비숍이 나오면 곧 쫓길 자리다. 흑의 c5폰도 지금 백의 d4폰에게 겨눠지는데 퀸이 그 자리에서 함께 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며, 퀸이 쫓기기 전에 발전을 서두른다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 g6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...g6 로 곧바로 되잡지 않고 비숍을 구석 대각선에 배치할 준비를 먼저 하는 자리다. c5와 d4 두 폰이 서로 겨누는 긴장은 아직 풀리지 않았고, 흑 퀸이 d5에 이미 나와 있어 백은 그 폰을 앞으로 밀어 쫓아낼 수 없다. 백은 지금 당장 잡아도 되고 발전을 먼저 해도 되는 자리다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 먼저 꺼내며 긴장을 유지하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 g6 5. Nf3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Nf3 로 나이트를 꺼내 d4 의 폰을 한 번 더 지킨 자리다(알라핀 배리에이션, 바르멘 디펜스). 이 폰은 지금 백 기물 셋(c3 폰·나이트·퀸)이 지키는데 흑 쪽에서는 c5 폰과 퀸 둘만 겨누고 있어 백이 여유 있게 지키고 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Bg7 로 비숍을 마저 배치하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nc6 로 나이트를 꺼내면서 동시에 백의 d4 폰을 압박하는 자리다. 이 폰은 백 기물 둘(c3의 폰과 퀸)이 지키는데 흑 쪽에서는 나이트·c5폰·퀸까지 셋이 겨누고 있어, 백은 이 폰을 지키는 순서를 신경 써야 한다. 재료는 아직 대등하고 흑 퀸은 d5에서 그대로 버티고 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Be3 로 비숍을 꺼내면서 d4를 한 번 더 지켜 두는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6 5. Nf3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Nf3 로 나이트를 꺼내 d4 의 폰을 한 번 더 지킨 자리다(알라핀 배리에이션, 바르멘 디펜스). 흑이 나이트를 c6 으로 꺼내 둔 터라, 이 폰은 백 셋(c3 폰·나이트·퀸)과 흑 셋(나이트·c5 폰·퀸)이 팽팽하게 맞서고 있다. 흑의 f8 비숍은 e7·g7 폰에 막혀 아직 나올 길이 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e5 로 중앙에 공간을 넓히는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...cxd4 로 백이 밀어 넣은 중앙 폰을 미리 잡아 들어온 자리다. 백은 이 폰을 c3의 폰으로 되잡을지 퀸으로 곧장 되잡을지를 골라야 하는데, 폰으로 되잡으면 그 폰이 이후 홀로 남는 구조가 되고 퀸으로 되잡으면 d5의 흑 퀸과 같은 열에서 곧바로 마주쳐 퀸을 맞바꿀 수 있게 된다. 지금은 흑이 폰 하나를 앞서 있지만 백의 되잡기로 곧 재료가 같아진다.

대응하면 좋은 수 백은 5.cxd4 로 되잡는 것이 일반적이다. 이렇게 두면 중앙에 홀로 남는 폰을 발판 삼아 기물을 활발하게 꺼낼 수 있다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.cxd4 로 중앙 폰을 되잡아 재료가 다시 완전히 대등해진 자리다(양쪽 다 폰 여섯). 양쪽 다 폰 두 개씩을 주고받아 판이 단순해졌고, 백의 d4 폰은 옆 c·e열에 같은 편 폰이 없는 고립폰으로 이후 지켜야 할 약점이자 동시에 기물을 활발하게 놓을 발판이 된다. 양쪽 다 아직 캐슬링은 하지 않은 채다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4 Nc6

포지션 설명 흑은 4...cxd4 5.cxd4 로 먼저 중앙 폰을 맞바꾼 뒤 5...Nc6 으로 나이트를 꺼내, 방금 생긴 백의 d4 폰을 나이트와 퀸 둘로 동시에 겨눈다. 지금 그 폰을 지키는 것은 d1 퀸 하나뿐이라(폰 백 6개·흑 6개, 재료는 대등하다), 백은 곧 나이트를 내거나 비숍으로 지원을 더해야 한다. 알라핀에서 흑이 2...d5 로 일찌감치 중앙을 정리하면 이렇게 홀로 남는 d4 폰이 자연스러운 공격 목표가 된다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nf3 로 나이트를 꺼내며 d4 폰을 자연스럽게 지원한다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4 Nc6 6. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 f3로 꺼내며 e5 칸을 지키는 동시에 d4 폰에 두 번째 수비를 보탠다. 지금 d4 폰은 백의 나이트와 퀸 둘이 지키고 흑의 나이트(c6)와 퀸(d5) 둘이 겨누고 있어 팽팽하다. 2...d5 3.exd5 3...Qxd5 로 흑 퀸을 일찍 중앙에 세운 이 수순은 바르멘 디펜스라 불리는데, 백의 c3-d4 센터를 서둘러 무너뜨리는 대신 퀸이 노출되는 값을 치른다. 지금 재료는 폰 6개씩으로 같다 — 3...Qxd5 로 폰 수가 이미 맞춰졌고, 4...cxd4 로 흑이 앞서 딴 폰은 5.cxd4 로 백이 그대로 되찾았다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 킹비숍이 나갈 자리를 마련하며 무난하게 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

피해야 할 수 6...Bg4 뒤 7.Nc3 로 흑 퀸을 공격했을 때 7...Bxf3 으로 나이트를 잡는 것은 조심해야 한다. f3 나이트를 d1 퀸이 지키고 있어 잡아도 된다고 보이지만, 8.Nxd5 로 흑 퀸이 먼저 떨어진다. 8...Bxd1 9.Nc7+ 로 킹과 a8 룩이 한꺼번에 걸려 9...Kd7 10.Nxa8 로 룩까지 가져가는데, 그 a8 나이트는 b6 를 a7 폰이 c7 을 d7 킹이 막아 빠져나올 길이 없어 되잡힌다. 한쪽이 크게 이기는 갈래가 아니라 서로 잡고 잡히는 어지러운 수순이니, 퀸을 먼저 물러나는 편이 알기 쉽다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4 Nc6 6. Nf3 Bg4

포지션 설명 흑이 6...Bg4로 비숍을 내밀어 백의 f3 나이트를 h5-d1 대각선에 묶었다. 이 대각선 위에는 비숍과 나이트, 그 뒤의 d1 퀸 셋뿐이라 나이트가 자리를 뜨는 순간 퀸이 비숍의 사정거리에 그대로 드러나는 진짜 핀이다. 그 나이트는 지금 d4 폰을 지키는 두 기물 가운데 하나이기도 해서, 흑은 이 핀 하나로 나이트를 묶어 두면서 중앙 폰까지 압박한다. d4는 흑의 나이트와 퀸 둘이 겨누고 백은 나이트와 퀸 둘로 지켜 아직 팽팽하다.

대응하면 좋은 수 7.Nc3로 퀸을 직접 공격할 만하다. 이 나이트는 d5 칸을 겨누어 흑 퀸이 그 자리에 머물 수 없게 만든다. 흑이 핀만 믿고 7...Bxf3으로 나이트를 잡으면 8.Nxd5로 백이 먼저 퀸을 가져가고, 8...Bxd1로 흑도 퀸을 되찾지만 9.Nc7+가 킹과 a8 룩을 한꺼번에 노려 결국 백이 나이트 하나를 룩과 맞바꾸는 이득을 챙긴다.

피해야 할 수 7.Qb3?로 퀸을 맞바꾸려 들지 마라. 7...Qxb3 8.axb3 8...Bxf3 9.gxf3으로 이어지면 백은 나이트를 비숍과 맞바꾸고 g열과 f열의 폰마저 갈라져, 이른 퀸 교환치고는 대가가 크다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4 Nc6 6. Nf3 Bg4 7. Nc3

포지션 설명 나이트가 c3로 나오며 d5의 흑 퀸을 겨눈다. 지금까지 양쪽 다 중앙 폰을 하나씩 주고받아 재료는 정확히 같고, 흑 퀸은 이 공격을 피해 다시 움직여야 한다. 다만 흑도 앞서 꺼내 둔 g4 비숍이 f3 나이트를 지나 d1 퀸까지 이어지는 대각선을 잡고 있어, 백이 이 나이트로 공짜 시간을 번 것만은 아니다.

대응하면 좋은 수 지금 흑은 7...Qa5로 물러나는 것이 좋다. 퀸이 a5-e1 대각선에 서면서 c3 나이트를 그 뒤의 백 킹에 묶어, 나이트가 당장은 자리를 뜰 수 없게 만든다.

피해야 할 수 7...Qxd4??는 두면 안 된다. 이 폰은 f3 나이트와 d1 퀸 둘이 지키고 있다. 8.Qxd4로 퀸이 맞바뀌고 8...Nxd4 9.Nxd4로 나이트까지 되잡히는 교환 끝에, 흑은 폰 한 개를 얻은 대가로 폰 두 개 값만큼 뒤처지는 손해를 본다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 cxd4 5. cxd4 Nc6 6. Nf3 Bg4 7. Nc3 Bxf3

포지션 설명 백의 c3 나이트가 이제 d5의 흑 퀸을 겨누지만, 흑도 가만히 있지 않는다. 7...Bxf3는 g4에 있던 비숍으로 핀에 걸려 있던 f3의 나이트를 그대로 잡아내는 수인데, 이 비숍은 f3에 서면서 같은 대각선을 타고 백의 퀸까지 겨누게 된다. 결국 양쪽 퀸이 동시에 걸린 자리가 된 셈이다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서는 8.Nxd5가 돋보인다. 8...Bxd1로 흑도 곧바로 백 퀸을 되잡지만, 9.Nc7+ 9...Kd8 10.Nxa8로 이어지면 백은 체크로 흑 킹을 흔든 뒤 구석의 룩까지 쓸어 담아 셈에서 앞선다.

피해야 할 수 무심코 8.gxf3?로 되잡으면 곤란하다. d4의 폰은 겨눔이 둘인데 지킴은 하나뿐이라, 흑이 8...Qxd4로 그 폰마저 가져가며 오히려 편안해진다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6 5. Nf3 cxd4

포지션 설명 흑은 4...Nc6 으로 나이트부터 꺼낸 뒤 5.Nf3 5...cxd4 로 마지막에 백의 d4 폰을 잡는다. 지금 d4 의 흑 폰은 백의 c3 폰·f3 나이트·d1 퀸 셋이 겨누고 흑은 c6 나이트와 d5 퀸 둘로 지켜, 다음 수에서 바로 교환이 벌어질 자리다. 나이트를 먼저 내고 폰을 마지막에 잡는 이 순서는 백이 d4 를 되찾는 사이 흑이 발전을 서두를 시간을 하나 더 번다는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nxd4 로 폰을 되찾는다. 6...Nf6 7.Nxc6 로 나이트를 맞바꾸면 7...Qxd1+ 8.Kxd1 8...bxc6 로 퀸이 빠지며 흑의 퀸사이드 폰이 갈라진다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6 5. Nf3 cxd4 6. cxd4 e5

포지션 설명 흑이 6...e5로 폰을 내밀어 백의 d4 폰을 나이트·퀸·폰 셋이서 한꺼번에 겨누게 만들었다. 백은 나이트와 퀸 둘로만 지키고 있어 수만 놓고 보면 흑이 하나 앞선다. 이 폰은 f8 비숍의 대각선도 a3 칸까지 활짝 열어 둬, 나이트 하나만 더 꺼내면 그 비숍이 곧장 먼 대각선을 오갈 수 있게 된다.

대응하면 좋은 수 7.Nc3로 퀸을 다시 공격할 차례다. 이 나이트는 d5 칸을 겨누어 흑 퀸을 물러나게 만든다.

피해야 할 수 7.Bb5??로 비숍을 내밀지 마라. 이 칸은 흑의 퀸이 같은 가로줄에서 곧장 겨누고 있어, 백은 아무 대가도 없이 비숍을 그대로 내주게 된다(7...Qxb5).

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6 5. Nf3 cxd4 6. cxd4 e5 7. Nc3

포지션 설명 이번에도 백은 7.Nc3로 d5의 흑 퀸을 겨눈다. 이 나이트를 겨누는 흑 기물은 하나도 없어 퀸은 곧바로 물러나거나 위협 자체를 없애야 하고, 재료는 양쪽이 중앙 폰을 하나씩 되찾아 다시 같아진 상태다. 앞선 자리와 달리 흑의 c8 비숍은 아직 g4로 나오지 않아, 이 나이트를 아무 견제 없이 자유롭게 부릴 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bb4로 비숍을 내미는 편이 좋다. e1의 백 킹까지 뚫린 대각선에 c3 나이트가 끼어 있어, 방금 퀸을 겨눈 그 나이트가 사실은 움직일 수 없다.

피해야 할 수 7...exd4??는 두면 안 된다. 이 수는 d4 폰을 잡지만 정작 자신의 퀸을 지켜 주는 흑 기물이 없어 c3 나이트에게 그대로 겨눠져 있다는 것을 놓친 것이다. 8.Nxd5로 백은 폰 하나 대신 퀸을 통째로 가져간다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nc6 5. Nf3 cxd4 6. cxd4 e5 7. Nc3 Bb4

포지션 설명 백의 c3 나이트가 d5의 흑 퀸을 겨누지만, 7...Bb4는 그 나이트를 e1의 백 킹에 그대로 묶어 버린다. 이 대각선에서 나이트가 자리를 비우면 킹이 곧장 체크에 걸리므로, 나이트는 퀸을 노리고도 움직일 수 없다. 동시에 백의 d4 폰은 나이트·퀸·e5 폰 셋에게 겨눠지는데 지키는 것은 나이트와 퀸 둘뿐이라 백은 서둘러야 한다.

대응하면 좋은 수 8.Bd2는 c3 나이트와 e1 킹 사이에 비숍을 하나 더 끼워 넣어 핀을 끊어낸다. 흑이 8...Bxc3로 나이트를 맞바꿔도 9.Bxc3로 비숍이 되잡아 킹 쪽 폰 대형이 흐트러지지 않는다.

피해야 할 수 핀을 무시하고 8.Bd3?처럼 다른 곳부터 손보면 곤란하다. 흑이 8...exd4로 곧장 d4 폰을 가져가는데, 백이 나중에 9.a3 9...Ba5 10.Qe2+로 체크를 걸어 비숍을 밀어내도 이미 사라진 폰값은 되찾지 못한다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nf6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4 칸을 퀸과 함께 두 번 장악하는 자리다. 이 나이트는 아직 d4의 폰을 직접 겨누지는 않지만, g4와 h5 칸도 함께 지켜보고 있어 백이 그 칸으로 기물을 들여보내기 쉽지 않다. 재료는 아직 대등하고 흑 퀸은 d5에서 자리를 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 발전을 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nf6 5. Nf3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Nf3 로 나이트를 꺼내 d4 의 폰을 지키며 발전을 이어가는 자리다. 이 폰은 지금 백 셋(c3 폰·나이트·퀸)이 지키고 흑 둘(c5 폰·퀸)만 겨누고 있어 여유 있게 버틴다. 흑의 나이트는 f6 에서 e4 칸을 퀸과 함께 겨누고 있지만 그 칸은 지금 비어 있어 당장 얻을 것은 없고, 재료는 완전히 대등한 채 서로 자연스럽게 기물을 꺼내는 국면이다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 d5 3. exd5 Qxd5 4. d4 Nf6 5. Nf3 Bg4

포지션 설명 흑은 4...Nf6 로 나이트를 꺼낸 뒤 5.Nf3 5...Bg4 로 비숍을 내어, g4-f3-e2-d1 대각선을 따라 백의 f3 나이트를 퀸에 그대로 묶는다. 이 대각선은 e2 가 비어 있어 핀이 실제로 걸려 있어, 백이 지금 당장 나이트를 다른 곳으로 돌리기는 마땅치 않다. 아직 c5 와 d4 사이의 폰이 서로 잡지 않은 채 남아 있어 재료는 백 7개·흑 7개로 대등하다. 「바르멘 디펜스」의 이 현대적인 흐름은 중앙 폰을 바로 풀지 않고 기물로 먼저 압박하는 데 방점이 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 내어 핀을 풀 준비를 한다. 6...Nc6 7.O-O 7...cxd4 8.Nxd4 8...Bxe2 9.Qxe2 처럼 이어지면 기물을 맞바꾸며 자연스럽게 캐슬링까지 마친다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6

포지션 설명 백의 e4 폰을 곧바로 공격하는 수다. 지금 알라핀을 상대로 흑이 즐겨 쓰는 응수로, c3에 폰이 있어 나이트로 자연스럽게 막을 수 없는 백은 대신 e5로 밀어붙여 나이트를 쫓아내야 한다. 쫓겨난 나이트가 자리 잡은 뒤로는 판이 매우 다양한 중앙 구조로 갈릴 수 있어, 백이 뚜렷한 우위를 잡기 어려운 대신 흑도 수 순서를 정확히 다뤄야 하는 실전적인 자리가 된다.

대응하면 좋은 수 백은 3.e5로 나이트를 쫓아내는 것이 주된 흐름이다. 나이트가 3...Nd5로 물러난 뒤, 백은 여러 자연스러운 진행 중에서 고를 수 있다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5

포지션 설명 백이 3.e5로 밀어붙여 흑의 f6 나이트를 곧바로 쫓아내는 수다. 이 폰은 대각선으로 f6을 그대로 잡을 수 있는 자리에 있어서, 나이트가 움직이지 않으면 다음 수에 그냥 잡힌다. 알라핀 특유의 2.c3가 이미 깔려 있어서 백은 나중에 d4로 넓은 중앙을 세울 준비까지 되어 있고, 이 자리는 실전에서도 지금 이 수순이 가장 많이 나온다.

대응하면 좋은 수 가장 흔한 응수는 3...Nd5로 나이트를 중앙으로 물러나는 것이다. 이후 백이 4.Nf3나 4.d4로 이어가면 흑은 4...Nc6이나 4...d6으로 자연스럽게 발전한다.

피해야 할 수 3...Ng4?는 피해야 한다. g4 칸을 지키는 흑 기물이 하나도 없어서 백이 곧바로 4.Qxg4로 나이트를 거저 잡는다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5

포지션 설명 백의 e5폰에 밀려난 나이트가 d5에 자리 잡는 수다. 지금 이 나이트는 어느 쪽에게도 공격받지 않고, 그 자리에서 c3의 백 폰을 겨눌 수 있게 됐다. 다만 c3은 b2·d2 폰과 b1 나이트까지 셋이 지키고 있어 당장 위협은 아니다. 2.c3은 애초에 d4를 준비하는 수였으므로, 백은 이 나이트의 압박에 크게 흔들리지 않는다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nf3다. 나이트를 자연스럽게 꺼내면서, 나중에 d4로 중앙을 마저 세울 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. d4

포지션 설명 백이 4.d4로 중앙을 마저 넓힌 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑의 나이트(d5)와 백의 e5폰 모두 아직 서로 공격받지 않는다. 백은 c3·d4 두 폰을 나란히 세워 둔 채, 언제 폰을 맞바꿀지를 흑에게 넘겨 둔 셈이다. 흑도 아직 이 나이트를 어디로 옮길지 정하지 않은 채, 백의 중앙 확장을 지켜보고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...cxd4다. 중앙에서 폰을 맞바꿔 긴장을 정리하는 수다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. d4 cxd4

포지션 설명 백이 2.c3 로 알라핀에 들어간 뒤, 흑이 2...Nf6 3.e5 로 쫓겨난 나이트를 d5 로 옮긴 뒤 4...cxd4 로 중앙 폰을 잡아 들어온 자리다(스미스-모라 디클라인드). 흑이 폰을 잡아 잠시 폰 하나를 앞서 있고, 백은 이 폰을 폰이나 퀸으로 곧장 되잡거나 나이트를 먼저 꺼내는 세 갈래 중 하나를 고르게 된다. 같은 자리는 백이 d4 를 먼저 밀고 흑이 곧장 잡은 뒤, 백이 c3 로 내준 폰을 흑이 받지 않고 나이트를 먼저 꺼내는 순서로도 나온다 — 스미스-모라 갬빗의 폰을 거절하는 흑의 다른 수순이다.

대응하면 좋은 수 백은 여기서 5.cxd4 나 5.Qxd4 로 곧바로 되잡거나, 5.Nf3 로 나이트를 먼저 꺼내는 세 갈래 중에서 고른다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3

포지션 설명 백이 4.Nf3로 나이트를 자연스럽게 꺼낸 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 나이트는 d4·e5·g5 등 여덟 칸을 두루 겨눈다. 백은 아직 d4를 서두르지 않고 기물부터 갖추는 쪽을 골랐고, e5의 폰은 그사이 나이트가 대신 지켜 주고 있다. 흑도 아직 이 나이트를 어디로 옮길지 정하지 않았다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며 계속 발전하는 수다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nc6 로 나이트를 자연스럽게 꺼내면서 백이 3.e5 로 밀어붙인 폰을 동시에 겨누는 자리다. 이 e5 폰은 백의 나이트 하나가 지키고 흑의 나이트 하나가 겨누고 있어 균형이 맞고, d5의 흑 나이트는 앞서 쫓겨 온 자리에 그대로 서서 여러 칸으로 뛸 수 있는 유연한 자리를 잡고 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d4 로 중앙에 폰을 밀어 넣는 것이 알라핀의 기본 계획이다 — 2.c3 를 둔 것 자체가 이 d4 를 지지하려는 준비였다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4

포지션 설명 백이 5.Bc4 로 비숍을 꺼내 d5 의 흑 나이트를 곧바로 겨누는 자리다. 이 나이트는 지금 아무도 지키지 않아 흑은 이번 수에 반드시 지키거나 물러나야 하고, 백은 알라핀 특유의 중앙 지지(2.c3)에 이어 기물까지 적극적으로 활용하는 국면을 만들었다. 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않아 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nb6 로 나이트를 물러나 비숍의 겨냥을 피하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 으로 다른 나이트를 꺼낸 뒤, 5.Bc4 에 겨눠진 d5 나이트를 5...Nb6 으로 물리며 방금 나온 백의 c4 비숍을 겨눈다. 지금 그 비숍을 지키는 백 기물은 하나도 없어, 백은 이번 수에 비숍을 옮기거나 6.d3 · 6.b3 · 6.Qe2 로 지켜야 한다. 알라핀에서 2...Nf6 3.e5 로 나이트를 쫓는 흐름은 이렇게 흑이 매번 백의 다음 수를 정해 주며 시간을 버는 것이 특징이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bb5 로 비숍을 물려 동시에 c6 나이트를 겨눈다. 6...a6 7.Bxc6 7...dxc6 처럼 이어지면 백은 비숍을 나이트와 맞바꾸며 흑의 퀸사이드 폰을 갈라 놓는다.

피해야 할 수 6.O-O?? 처럼 비숍을 그대로 둔 채 다른 수를 두면 6...Nxc4 로 공짜로 기물을 잃는다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6 6. Bb3

포지션 설명 백이 c4의 비숍을 b3로 물러 흑의 5...Nb6 가 걸어온 공격을 피하면서도 b3-g8 대각선 위에서 f7 폰을 계속 겨눈다. 3.e5 로 공간을 넓힌 뒤 4.Nf3 4...Nc6 5.Bc4 5...Nb6 로 이어진 수순에서, 흑 나이트는 d5를 떠나 b6로 옮겨 다니느라 아직 중앙에 자리 잡지 못했다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없어, 이 자리는 순수하게 전개 속도를 다투는 싸움이다. 알라핀 배리에이션은 2.c3 로 나중의 d4를 받쳐 튼튼한 센터를 세우는 것이 백의 기본 발상이다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 로 e5 폰을 직접 흔들어 백이 넓힌 공간을 되받아치는 편이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6 6. Bb3 c4

포지션 설명 흑이 6...c4로 폰을 내밀어 백의 b3 비숍을 쫓아냈다. 비숍이 물러나지 않고 버티면 흑이 폰으로 잡고 백이 폰으로 되잡아도 결국 비숍 하나를 폰 한 개 값에 내주는 셈이 된다. 백은 다음 수에 비숍을 다른 칸으로 옮길 수밖에 없고, 흑은 이 폰 하나로 퀸사이드 공간을 넓히면서 백의 전개를 한 수 늦춘다.

대응하면 좋은 수 7.Bc2로 물러날 만하다. 이 칸에서도 비숍은 나중에 h7까지 이어지는 대각선을 다시 노릴 수 있어 자리를 크게 잃지 않는다.

피해야 할 수 7.Bxc4??로 폰을 잡지 마라. 흑의 b6 나이트가 곧장 겨누고 있어, 되잡히면(7...Nxc4) 비숍을 폰 한 개 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6 6. Bb3 c4 7. Bc2

포지션 설명 백이 비숍을 c2로 물려 앞서 흑이 6...c4로 공격한 자리를 피한다. 이 비숍은 b1-h7 대각선에 그대로 남아 나중에 h7 쪽을 노릴 길을 지켜 두고, 흑이 밀어붙인 c4 폰은 지금 백에게 아무 위협도 되지 않아 서두르지 않고 물러날 수 있었다. 백의 d2 폰과 c3 폰은 그대로 남아 있어, 다음 수에 d4로 중앙을 밀어붙일 계획도 여전히 살아 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...d6으로 중앙을 흔드는 편이 낫다. 이 폰이 e5의 백 폰을 한 번 더 겨눠, 지금 나이트 하나에만 의지하는 그 폰을 무너뜨릴 수 있다.

피해야 할 수 7...Nxe5??는 성급하다. 이 폰은 f3 나이트가 지키는 자리라 8.Nxe5로 그대로 되잡히니, 폰 한 개를 얻으려다 나이트 하나를 내주는 셈이다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Bc4 Nb6 6. Bb3 c4 7. Bc2 Qc7

포지션 설명 퀸이 7...Qc7로 나서면서, c6의 나이트와 함께 백의 e5 폰을 두 번째로 겨눈다. 이 폰을 지키는 백 기물은 f3의 나이트 하나뿐이라, 흑은 다음 수에 곧장 그 폰을 노릴 채비를 갖췄다. 앞서 6...c4로 밀려난 백의 비숍은 c2로 물러나 h7 쪽 대각선을 새로 겨누기 시작한 참이다.

대응하면 좋은 수 8.O-O로 캐슬링부터 해 두는 편이 낫다. 흑이 8...Nxe5로 폰을 가져가도 9.Nxe5 9...Qxe5로 나이트가 서로 바뀌는 흐름이라 크게 밀리지 않고, 킹부터 안전하게 정비해 둔 것이 나중에 값어치를 한다.

피해야 할 수 곁가지 폰을 8.a4?로 미는 것은 답이 아니다. 캐슬링도 e5 폰 문제도 그대로 남아 있어, 흑이 8...Nxe5로 편하게 폰을 챙기고 뒤이은 나이트 교환에서도 백만 전개가 뒤처진다.

1. e4 c5 2. Nf3

포지션 설명 백은 나이트를 전개하며 이후 d4를 통해 포지션을 열 준비를 한다. d4 이후 폰이 교환되면 백은 열린 포지션에서 확실한 전개 우위를 가지고 흑을 압박할 수 있지만, 흑도 중앙 폰 우위와 세미 오픈 c파일을 통해 반격할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6

포지션 설명 흑의 어두운 칸 비숍(f8)이 나갈 대각선을 열면서 나중에 캐슬링을 준비하려는 수다(프렌치 배리에이션). 이 수순은 이후 나이트를 c6으로 꺼내는 타이마노프나 a6으로 나아가는 칸 체계로 갈라지는 관문이 되며, 어느 쪽이든 백이 3.d4 3...cxd4 4.Nxd4 뒤 b1 나이트를 c3로 꺼내는 파울젠 구조로 자주 이어진다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 정석대로 여는 것이 가장 흔하다. 흑이 아직 나이트를 c6으로 꺼낼지 a6으로 갈지 정하지 않았으므로, 백도 중앙만 열어 두고 그다음 수는 흑을 보고 정하면 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.c3로 d4 칸부터 지켜 두는 수다(딜레이드 알라핀 배리에이션, e6 포함). 흑이 이미 2...e6으로 프랑스식 진영을 골라 둔 채라, 알라핀 특유의 c3 이후 백이 d4를 밀면 프랑스 디펜스와 비슷한 폰 구조로 이어지기 쉽다. 지금은 아직 c3가 흑의 어떤 기물도 직접 겨누지 않아, 흑이 침착하게 발전하면 손해 볼 것이 없는 자리다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 발전하는 편이 무난하다. 백이 d4를 밀어 중앙을 열면 흑도 자연스럽게 그 흐름을 따라가면 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5

포지션 설명 백이 c3로 나중에 d4를 준비하는 사이, 흑이 곧바로 d5로 중앙을 치는 수다. 지금 백의 e4폰은 아무 기물도 지키지 않고 있어 이 d5폰에게 그대로 겨눠진다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 흑은 백이 d4까지 마저 두어 중앙을 굳히기 전에, 먼저 그 자리를 흔들어 두려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exd5다. e4폰을 지키는 대신 잡아치워 중앙의 긴장을 곧바로 푼다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5

포지션 설명 백이 중앙의 폰을 서둘러 잡아 폰 하나를 앞선 자리다(폰 백 8·흑 7). 흑은 이 d5의 폰을 e6의 폰으로 곧바로 되찾을 수 있다. 이후 백은 서두르지 않고 나이트와 비숍을 하나씩 자연스럽게 꺼내는 쪽을 고를 수 있다. 이 교환으로 중앙의 긴장은 곧바로 풀리고, 이후 판은 비교적 열린 성격을 띠게 된다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...exd5다. 폰으로 곧바로 되찾아 재료를 다시 대등하게 만드는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 Qxd5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Qxd5 로 퀸으로 곧장 되잡은 자리다. 퀸이 중앙 d5 에 일찍 나와 있지만 c3 폰이 막고 있어 백 나이트는 c3 로 나와 퀸을 쫓을 수 없고, d5 의 흑 퀸은 지금 아무 기물의 겨냥도 받지 않는다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d4 로 중앙에 폰을 밀어 넣는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 Qxd5 5. d4

포지션 설명 백이 5.d4 로 중앙에 폰을 밀어 넣는 자리다. 흑 퀸은 중앙 d5 에 일찍 나와 있지만 백의 나이트는 c3 를 자신의 폰이 막고 있어 그 칸으로 곧장 뛰어들어 퀸을 쫓아낼 수 없다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 하나(f3) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 Qxd5 5. d4 Nf6

포지션 설명 흑은 2...e6 3.c3 d5 로 델레이드 알라핀 구조를 짠 뒤, 4.exd5 4...Qxd5 로 퀸이 중앙으로 일찍 나온다. 5...Nf6 은 나이트를 꺼내 d5 의 퀸을 받치고, 그 퀸은 지금 백 기물의 겨눔을 하나도 받지 않는다. 알라핀에서 나이트(2.Nf3)를 먼저 낸 뒤 c3 를 잇는 이 순서는, 흑이 2...e6 으로 프랑스풍 구조를 고를 여지를 준 다음에야 중앙을 여는 셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5

포지션 설명 지금 자리는 백이 4.exd5 로 잡은 폰을 흑이 4...exd5 로 곧바로 되잡은 자리다. 백의 e폰과 흑의 d폰이 맞바뀌어 e열에 양쪽 폰이 하나도 남지 않았다. d4 칸은 백의 폰과 나이트 둘이 지키고 흑의 c5 폰 하나가 겨누고 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bb5+ 로 체크하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5 5. Bb5+

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Bb5+ 로 체크하는 자리다. 흑은 5...Nc6 · 5...Nd7 · 5...Bd7 로 막을 수 있다. 5...Qd7?? 은 6.Bxd7+ 로 퀸을 비숍과 바꿔 내주고, 5...Ke7 은 킹이 움직여 캐슬링을 할 수 없게 된다. 백의 비숍은 지금 아무 기물의 겨냥도 받지 않는다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 아직 어느 기물도 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 막는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5 5. Bb5+ Nc6

포지션 설명 흑은 3...d5 로 프랑스 디펜스처럼 중앙에 폰을 세운 뒤, 4.exd5 4...exd5 로 퀸이 아니라 폰으로 되잡아 c5·d5 폰이 나란히 서는 구조를 만든다. 백이 5.Bb5+ 로 체크를 걸자 5...Nc6 으로 막으며 나이트를 그 비숍에 핀으로 세워 둔다. 지금 이 나이트는 b7 폰 하나가 지키고 백은 비숍 하나로 겨누고 있어 당장 잡혀도 손해는 아니지만, 핀에 걸려 있어 이 나이트는 당분간 d4·e5 칸으로 뛰어나가지 못한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.O-O 로 캐슬링을 서두른다. 6...Nf6 7.Re1+ 로 이어지면 흑은 7...Be7 이나 7...Be6 으로 체크를 막을 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5 5. Bb5+ Nc6 6. O-O

포지션 설명 백이 캐슬링을 마쳐 킹을 안전하게 치운다. 앞서 3...d5 4.exd5 4...exd5 로 중앙 폰을 맞바꾼 수순이라, 흑은 c5와 d5 두 폰을 나란히 세운 채 퀸 하나로만 d5를 지키고 있다. 백은 비숍으로 체크를 준 뒤 캐슬링까지 마쳐 전개에서 이미 한발 앞서 있고, 이제 이 c5-d5 폰 무리를 어떻게 흔드느냐가 다음 계획이 된다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bd6 로 비숍을 자연스러운 자리에 세우는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5 5. Bb5+ Nc6 6. O-O Bd6

포지션 설명 흑이 6...Bd6으로 비숍을 자연스럽게 전개했다. 백의 b5 비숍은 c6 나이트를 겨누고 있지만 그 나이트는 b7 폰이 지키고 있어 당장 잡아도 이득이 없다. 이 d6 비숍 자신은 d8 퀸 하나가 지켜 준다. 양쪽 다 c열에 폰을 하나씩 남겨 둔 채라, 아직 어느 쪽의 중앙 폰도 약점으로 굳어지지 않았다.

대응하면 좋은 수 7.d4로 중앙을 마저 다질 때다. 이 폰은 흑의 c5 폰과 맞서며 백이 먼저 중앙에서 수를 낼 실마리를 만든다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 d5 4. exd5 exd5 5. Bb5+ Nc6 6. O-O Bd6 7. d4

포지션 설명 백이 7.d4로 중앙에 폰을 하나 더 세운다. 이 자리는 러시아 기사 세묜 알라핀(1856~1923)의 이름을 딴 알라핀 배리에이션이 2.c3 대신 늦게 나온 '딜레이드 알라핀'인데, 이 d4 폰은 흑의 나이트와 폰 둘에게 겨눠지면서도 폰·나이트·퀸 셋의 지원을 받아 단단히 버틴다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...cxd4로 중앙을 트는 것이 좋다. 백이 8.Qxd4로 되잡으면 나이트로 시간을 벌며 전개를 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. c3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nf3 Nc6 5. Na3

포지션 설명 백이 5.Na3 로 나이트를 구석으로 꺼내는 자리다(하이덴펠트 배리에이션). 이 나이트는 당장 아무것도 겨누지 않지만 이후 c4 나 b5 로 옮겨가면 둘 다 d6 칸에 닿고, 백은 아직 중앙에 d4 를 밀지 않은 채 기물 배치를 먼저 마치는 길을 골랐다. 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않아 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 나이트를 지키며 발전을 잇는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3

포지션 설명 백이 d4를 미루고 나이트만 자연스럽게 꺼내 진형을 닫아 두는 수다(클로즈드 시칠리안). 이후 보통 비숍을 피앙케토하고 d3까지 두어, 자신만의 킹스 인디언 어택 같은 진형을 짠 뒤 f4로 킹사이드에서 폰을 밀어붙이는 반면, 흑은 대개 퀸사이드에서 반격을 준비하는 구도가 된다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수 중에서는 2...Nc6이 가장 자연스럽고 흔하다. 나이트를 꺼내면서 d4와 e5를 함께 지켜, 백이 어느 계획을 보일 때까지 기다릴 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 e6

포지션 설명 비숍의 대각선을 열면서 중앙을 다투는 수다. e6은 비숍 하나의 길만 열 뿐 백의 클로즈드 계획을 직접 막지는 못하지만, 나중에 d5 한 방으로 중앙을 반격할 여지를 남겨 두는 실속 있는 수이기는 하다. 비숍의 길을 미리 열어 둔 덕분에 흑은 이후 캐슬링까지 자연스럽게 이어갈 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nf3으로 자연스럽게 이어가며 이후 d4로 여는 정석 노선을 준비하는 것이 흔하다. e6로는 백의 클로즈드 계획을 막지 못했으므로, 백이 계속 진형을 닫아 두고 싶다면 그렇게 이어가도 무방하다.

1. e4 c5 2. Nc3 e6 3. g3

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.g3로 비숍 자리를 준비하는 수다(시실리안 디펜스: 클로즈드). 지금 d5 칸은 c3 나이트와 e4 폰 둘이 지키고 있고, g2에 세울 비숍은 h1-a8 대각선에서 자기 e4 폰에 막혀 있어 당장은 그 칸에 힘을 더하지 못한다. 흑은 이미 2...e6으로 f8 비숍의 길을 터놓았지만, 클로즈드 구조에서는 그 비숍이 g7보다 활동적으로 쓰이기 어려워 보통 캐슬링 이후 퀸사이드에서 반격을 준비한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...d5로 백이 비숍을 꺼내기 전에 먼저 중앙을 여는 편이 좋다. 백이 4.exd5로 잡으면 흑은 4...exd5로 되잡아 폰 구조를 맞바꾸면서, 클로즈드 특유의 답답한 진형에 갇히지 않을 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6

포지션 설명 퀸사이드 비숍이 나갈 길을 열면서 e5 칸을 지키는 수다. 나이트를 c6에 서두르지 않아서, 나중에 백이 나이트를 f3로 꺼내고 d4로 여는 정석 시칠리안으로 넘어가도 나즈도르프 같은 선택지를 남겨둘 수 있고, 백이 계속 진형을 닫아 둔다면 흑도 g6 피앙케토로 맞설 여유를 가진다.

대응하면 좋은 수 백은 3.g3로 피앙케토를 준비하며 클로즈드 시칠리안 계획을 잇는 것이 자연스럽다. 3.f4로 곧장 그랑프리 어택 식 공격을 노리는 방법도 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. d4

포지션 설명 백이 2.Nc3로 나이트부터 꺼낸 뒤 3.d4로 중앙을 여는 수다. 흑이 이미 2...d6으로 c8 비숍의 길을 터놓은 채라, 백이 이 중앙 폰을 밀어붙이면 오픈 시실리안과 같은 성격의 자리로 이어진다. 나이트를 f3보다 c3로 먼저 꺼낸 차이가 있어서, 흑이 3...cxd4로 잡으면 백은 이 나이트로는 되잡을 수 없어 4.Qxd4로 퀸을 곧장 중앙에 세우게 된다.

대응하면 좋은 수 가장 자연스러운 것은 3...cxd4로 중앙에서 폰을 교환하는 것이다. 나이트가 이미 c3에 있어 백은 4.Qxd4로 퀸을 곧장 중앙에 세우는데, 흑은 4...Nc6으로 그 퀸을 쫓아내며 시간을 벌 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 나이트(2.Nc3)로 중앙을 지원한 뒤 폰을 교환한 자리다. 지금 백은 폰이 하나 모자라지만(폰 백 7·흑 8), 그 d4의 폰은 퀸 하나만 겨눌 뿐 흑 기물은 아무도 지키지 않는다. 아직 흑의 나이트가 c6으로 나오지 않아, 퀸으로 곧바로 되찾아도 그 퀸을 노릴 기물이 없다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Qxd4다. 지금은 이 퀸을 곧바로 노릴 흑 기물이 없어, 폰을 되찾으면서 자연스럽게 전개를 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4

포지션 설명 백이 퀸으로 곧바로 폰을 되찾는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 이 퀸은 지금 당장은 어느 쪽에게도 겨눠지지 않는다. 다만 흑이 나이트를 c6으로 꺼내면 이 퀸을 다시 쫓아낼 수 있어, 백은 이 자리에 퀸을 오래 두지 못할 수도 있다. 백은 이 자리에서 서두르지 않고 다음 수에 나이트나 비숍을 자연스럽게 이어 꺼낼 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 꺼내며 d4의 퀸을 곧바로 겨누는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4 Nc6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nc6 로 나이트를 꺼내면서 d4의 백 퀸을 직접 몰아붙이는 자리다. 백은 3...cxd4 에 4.Qxd4 로 퀸을 곧장 내보냈지만 그 퀸이 한 수 만에 쫓겨나게 됐고, 물러날 칸을 고르는 이번 수가 이후 흑의 전개 속도를 갈라 놓는다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Qe3 로 물러나는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4 Nc6 5. Qd2

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Qd2 로 퀸을 물러나며 이후 퀸사이드 캐슬링까지 염두에 두는 자리다(클로즈드, 칼센 배리에이션). 백은 앞서 퀸으로 곧장 되잡았다가(4.Qxd4) 나이트에 쫓겨 다시 물러난 참이라 퀸을 두 번 움직였고, 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 그대로 대등하다. 흑은 그동안 나이트 하나만 꺼내며 손해 없이 발전한 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...g6 으로 비숍을 배치할 준비를 하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6

포지션 설명 가장 많이 두어지는 응수다. 나이트를 꺼내면서 d4와 e5를 함께 지키고, 백이 3수째에 어느 계획(g3 피앙케토인지 f4 그랑프리 어택인지)을 보일 때까지 기다린다. 어느 쪽으로 가든 이 나이트는 그대로 쓸모가 있어, 흑은 손해 볼 것 없이 시간을 벌 수 있다. 시칠리안에서 가장 이론이 두꺼운 축에 드는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 백은 3.g3로 피앙케토를 준비하는 편이 가장 흔한데, 나이트가 이미 c3에 있어 흑의 d5 돌파를 막아 둔 채 천천히 준비할 수 있기 때문이다. 더 날카롭게 두고 싶다면 3.f4로 그랑프리 어택 식 킹사이드 공격을 곧장 노리는 방법도 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. Nge2

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.Nge2로 나머지 나이트를 꺼낸 수다(카멜레온 배리에이션). 이 나이트는 g1에서 나오지만 f3가 아니라 e2에 서는데, 그 덕분에 백은 이후에도 g3로 피앙케토하는 클로즈드나 d4로 곧장 여는 오픈 시실리안 가운데 어느 쪽으로도 갈 수 있는 채로 남는다. 흑은 아직 백이 어느 계획을 고를지 알 수 없어, 나즈도르프처럼 특정 변화를 노린 순서로는 대응하기 어려운 자리다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...g6으로 백의 계획과 상관없이 무난하게 발전하는 편이 좋다. 백이 어느 쪽으로 이어가든 흑은 비숍을 g7에 세운 뒤 상황을 보고 중앙을 정할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g4

포지션 설명 백이 클로즈드 구조에서 곧장 3.g4로 폰을 내미는 수다(그로브 어택). 이 전진으로 백은 f3와 h3 두 칸을 지키던 g2 폰을 치워 버려, 이제 이 두 칸은 폰이 아니라 나이트나 비숍 같은 다른 기물에만 의존해 지켜야 하는 처지가 된다. 이후 h4-h5로 이어지는 공격 준비이거나, 흑이 h5로 맞받아치면 열린 g열을 두고 다투는 자리로 이어진다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...e6으로 차분하게 발전을 이어가는 편이 무난하다. 백의 이른 g4가 당장 아무것도 위협하지 않으므로, 서두르지 않고 비숍이 나갈 길부터 다져도 충분하다.

1. e4 c5 2. Nc3 e6 3. g3 d5

포지션 설명 흑이 백의 피앙케토(g폰을 한 칸 밀고 그 뒤 비숍을 g2에 세우는 것) 준비(2.Nc3 e6 3.g3)에 곧바로 d5로 맞서는 수다(코르치노이 디펜스). 흑의 d5폰은 백의 e4폰과 c3 나이트가 겨누고 흑의 e6폰과 d8 퀸이 지키고 있어, 다음 수에 교환이 일어날 가능성이 크다. 이 수는 킹사이드를 준비하는 백에 맞서 중앙에서 곧바로 부딪혀, 백의 계획을 흐트러뜨리면서 흑 나름의 활동성을 만들려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exd5다. 이 교환 뒤에는 흑이 e폰으로 곧바로 되찾아 재료가 다시 대등해진다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. d3

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.d3로 아직 중앙을 열지 않은 채 나이트와 비숍이 나갈 자리부터 다지는 수다. d4를 당장 밀지 않는 대신 f1 비숍을 e2나 g2 가운데 자유롭게 고를 수 있게 남겨 두어, 클로즈드 시실리안과 비슷하게 천천히 두는 진행으로 이어진다. 흑은 아직 백이 g3로 피앙케토할지 f4로 공격을 서두를지 알 수 없어, 발전 순서를 정하기가 조심스러운 자리다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...e6으로 중앙에 자리를 다지며 기다리는 편이 무난하다. 이후 백의 계획을 보고 d5나 g6 가운데 알맞은 쪽으로 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. d3 g6

포지션 설명 흑이 g6으로 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것) 준비에 나서는 수다. 백은 앞서 d3로 폰을 한 칸만 밀어 두고, g3 피앙케토나 f4 공격 가운데 무엇을 고를지 뒤로 미루고 있다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), d2에 있던 폰이 비켜난 덕에 c1 비숍은 벌써 h6까지 대각선이 열려 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.g3다. 비숍을 g2로 피앙케토할 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. d3 g6 4. g4

포지션 설명 백이 3.d3에 이어 4.g4까지 두어, 캐슬링을 미루고 곧바로 킹사이드 폰을 내미는 수다(포틀랜드 어택). 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 진형은 클로즈드 시실리안 안에서도 이른 폰 공격을 앞세우는 공격적인 짜임에 속한다. 이 진형은 킹을 캐슬링 없이 판 한가운데 남겨 두는 대가를 치르고서라도 속도를 앞세우려는 성격이 강하다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...h5다. 백이 내민 g4폰을 곧바로 흔들어 되받아치는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.f4로 일찍 킹사이드를 향해 뻗어나가는 수다(그랑프리 어택). 오픈 시실리안의 복잡한 이론을 피하면서, 이후 f5까지 밀어붙이고 퀸을 e1에서 h4로 옮겨 곧장 흑의 캐슬링한 킹을 노리는 것이 이 수의 핵심 계획이다. 백은 어떤 시실리안 구조가 나오든 거의 같은 방식으로 두면 되므로, 외워야 할 이론이 적은 대신 발상 자체를 이해하는 것이 중요한 오프닝이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...g6으로 마주 피앙케토를 준비하는 편이 무난하다. 백의 킹사이드 공격 계획에 맞서, 흑도 자기 킹을 안전하게 두면서 중앙이나 퀸사이드에서 반격을 노릴 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6

포지션 설명 흑이 g6으로 응수하는 수다. 백은 f4로 먼저 폰을 내밀고서 나이트를 꺼내는 순서를 골랐다. 재료는 대등하고(폰 백 8·흑 8), f4로 이미 킹사이드 공간을 넓혀 둔 채 이제 나이트와 비숍을 자연스럽게 이어 꺼내려 한다. 이렇게 나이트보다 폰을 먼저 내미는 순서는, 흑이 그 사이에 e5나 d5로 중앙에 먼저 손을 대는 것을 허용한다는 대가도 함께 진다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nf3다. 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 전개를 잇는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6 4. Nf3

포지션 설명 백이 f4에 이어 나이트를 자연스럽게 꺼낸 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑은 이미 g6으로 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비해 둔 상태다. 백은 나이트를 f3와 c3 두 군데로 갈라 꺼내며, f4로 넓힌 공간을 활용할 준비를 갖추고 있다. 아직 어느 쪽도 캐슬링을 마치지 않아, 이후 서로 킹 안전을 먼저 챙길지 계속 밀어붙일지 갈릴 자리다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Bg7다. 비숍을 마저 피앙케토해 계획을 이어가는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6 4. Nf3 Bg7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Bg7 로 비숍을 구석 대각선에 세워 피앙케토를 마무리하는 자리다. 아직 d7 의 폰을 밀지 않아 나이트와 킹 사이가 폰으로 막혀 있고, 백은 4.Nf3 까지 나이트 둘을 자연스럽게 꺼내며 f4 로 밀어붙인 폰으로 공간을 넓혀 둔 자리다. 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않아 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bb5 로 비숍을 꺼내는 것이 무난하다. 다만 흑의 d7 폰이 아직 그대로 있어 c6 나이트를 겨눌 뿐 e8 킹까지 이어지는 묶임(핀)은 아니다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6 4. Nf3 Bg7 5. Bc4

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 꺼내 f7 폰을 겨누는 자리다. 이 폰은 지금 흑 킹 하나만 지키고 있고, 백은 앞서 3.f4 로 밀어붙인 폰과 함께 중앙과 킹사이드 모두에서 공격적인 구조를 갖췄다. 백은 나이트 둘(c3·f3)과 이 비숍을 꺼냈고, 흑은 나이트 하나(c6)와 비숍 하나(g7)를 꺼냈다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...d6 으로 비숍이 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6 4. Nf3 Bg7 5. Bc4 e6

포지션 설명 흑은 3...g6 4.Nf3 4...Bg7 로 비숍을 피앙케토한 뒤 5.Bc4 e6 로 백의 비숍을 마주 보며 중앙에 폰을 세운다. 그랜드 프리 어택에서 백이 노리는 것은 f4-f5 로 밀어붙이는 킹사이드 공격인데, 흑은 e6 를 두어 나중에 백이 f 폰을 밀어도 e6 폰으로 곧장 되잡을 수 있도록 미리 대비해 둔다. 이렇게 중앙에서 폰으로 맞서는 것은 그랜드 프리 특유의 빠른 공격을 늦추려는 흑의 대응이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.e5 로 중앙 공간을 넓혀 그랜드 프리의 공격적인 기세를 이어간다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. f4 g6 4. Nf3 Bg7 5. Bc4 e6 6. f5

포지션 설명 백이 f5로 폰을 밀어 흑의 e6 폰을 정면으로 압박한다. e6는 지금 f5 폰과 c4 비숍 둘에게 겨눠지고 d7·f7 폰 둘이 지키고 있어 팽팽하지만, 백이 fxe6 로 바꾸면 흑의 킹사이드 폰 대형이 무너지고 c4 비숍의 대각선도 함께 뚫린다. 그랜드 프리 어택은 2.Nc3 와 3.f4 로 일찍부터 킹사이드 공간을 넓혀 흑 킹 쪽을 겨누는 것이 목표인데, 이 f5 전진이 바로 그 계획의 실행이다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같아 아직 아무 폰도 오가지 않았다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...gxf5 로 곧바로 잡아 백의 전진한 폰을 없애는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.g3로 비숍이 나갈 자리를 마련한 수다(시실리안 디펜스: 클로즈드, 피앙케토 배리에이션). g2에 세울 비숍은 h1-a8 대각선에 서는데, 지금은 자기 e4 폰에 막혀 f3까지만 미친다. 백은 그 대신 캐슬링을 서둘러 마친 뒤 f2-f4로 이어지는 킹사이드 공격 계획에 무게를 두고, 흑은 보통 퀸사이드에서 b5-b4로 반격을 준비한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...g6으로 흑도 함께 피앙케토를 준비하는 편이 자연스럽다. 서로 비숍을 마주 세운 채 천천히 기물을 갖추면, 어느 한쪽도 성급하게 중앙을 열지 않는 자리로 이어진다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6

포지션 설명 백이 g3로 비숍을 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)할 준비를 하고, 흑도 g6으로 똑같이 맞서는 수다(클로즈드). 이 진형은 백이 나이트를 e2로, 비숍을 g2로 마저 세우고 캐슬링까지 갖춘 뒤 f4로 킹사이드를 밀어붙이고, 흑은 룩을 b8로 옮긴 뒤 b5-b4로 퀸사이드에서 맞서는, 서로 다른 방향으로 흘러가는 싸움이 된다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bg2다. 비숍을 마저 피앙케토해 계획을 이어가는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2

포지션 설명 백이 비숍까지 g2에 피앙케토를 마쳐 클로즈드 시실리안의 기본 짜임을 완성한 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑도 이미 g6으로 마주 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비해 둔 상태라 서로 닮은 진형이 이어진다. 백은 아직 g1의 나이트를 꺼내지 않아, 다음 수에 e2나 f3 가운데 하나를 고를 여지를 남겨 두었다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Bg7다. 비숍을 마저 피앙케토해 서로 대칭인 진형을 맞추는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Bg7 로 비숍을 구석 대각선에 세워 피앙케토를 마무리하는 자리다(클로즈드 시실리안). 이 비숍은 지금 c3 의 백 나이트까지만 내다보고 있고, 그 나이트와 b2 폰이 앞을 막고 있어 대각선 끝의 a1 까지는 아직 미치지 않는다. 백도 4.Bg2 로 같은 자리에 비숍을 세웠지만, 폰은 백이 e4 · 흑이 c5 에 나가 있어 구조가 대칭은 아니다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d3 로 중앙을 다지며 이후 기물을 배치해 이어가는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.d3 로 중앙을 다지며 나이트와 비숍을 자유롭게 배치할 준비를 하는 자리다. 양쪽 다 비숍을 구석 대각선에 세웠지만 폰은 백이 d3·e4, 흑이 c5 에 나가 있어 대칭은 아니고, e4 폰은 나이트·폰·비숍 셋이 함께 지켜 든든하다. 백은 나이트 하나(c3)와 비숍 하나(g2)를 이미 꺼냈다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 나이트가 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 e6

포지션 설명 흑은 3...g6 4.Bg2 4...Bg7 로 맞피앙케토를 마친 뒤 5.d3 e6 로 중앙에 폰을 세운다. d6 대신 e6 를 골라 나이트를 g8 에서 e7 로 낼 길을 남겨 두고, 나중에 d5 로 한 번에 중앙을 정리하려는 조금 더 유연한 형태다. 백은 클로즈드 시실리안대로 나이트를 e2 로 내고 f4 를 밀어 킹사이드에서 공간을 넓히려 한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nge2 로 나이트를 꺼내 f4 를 준비한다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 e6 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내며 동시에 흑의 c5 폰을 겨눈다. 흑은 5...d6 대신 5...e6 를 두었기 때문에 c5를 지키는 기물이 하나도 없다 — d6 폰이 있었다면 c5를 지켜 주었을 자리다. 흑이 이번 수에 c5를 지키지 않으면 백은 다음 수에 비숍으로 그냥 폰을 딸 수 있다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같지만, 이 c5 폰의 안전이 이 자리의 핵심이다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 을 지금이라도 두어 c5를 지키는 것이 급하다.

피해야 할 수 6...Nge7?? 처럼 c5를 지키지 않는 수를 두면 백이 7.Bxc5 로 폰을 거저 얻는다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 e6 6. Be3 Nd4

포지션 설명 흑이 6...Nd4로 나이트를 중앙 깊숙이 들이밀어 백의 c2 폰을 겨눈다. 이 폰은 지금 백의 퀸 하나로만 지켜져 나이트와 팽팽히 맞선다. 다만 이 나이트가 g7 비숍이 내다보는 a1-h8 대각선 한가운데를 막고 있어, 비숍은 지금 당장은 e5까지밖에 내다보지 못한다.

대응하면 좋은 수 7.Nce2로 중앙에 들어온 나이트를 맞바꾸는 편이 낫다. 같은 자리를 두고 나이트끼리 맞바꾸면 백은 c2 폰 걱정 없이 전개를 이어갈 수 있다.

피해야 할 수 7.Nb5??로 다른 나이트를 내밀면 안 된다. 이 칸은 흑의 d4 나이트가 이미 겨누고 있어, 흑이 7...Nxb5로 나이트를 거저 가져간다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 e6 6. Be3 Nd4 7. Nce2

포지션 설명 백은 7.Nce2로 나이트를 돌려세워 d4의 흑 나이트에 두 번째 압박을 보탠다. 이 변형은 옛 소련 출신으로 1957~1958년 7대 세계챔피언을 지낸 바실리 스미슬로프의 이름을 딴 것으로, 지금 d4의 나이트는 비숍과 나이트 둘에게 겨눠지면서도 g7 비숍과 c5 폰 둘의 지원을 받아 팽팽하게 버티고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nc6으로 나이트를 물리는 편이 낫다. 방금 전진했던 나이트를 원래 자리로 되돌려 교환에 휘말리지 않고 다음 전개를 준비한다.

피해야 할 수 7...Nb3??는 두면 안 된다. a2와 c2 폰 둘이 이 칸을 노리는데 정작 흑 쪽은 아무도 받쳐 주지 않아, 8.axb3 한 수에 나이트를 통째로 헌납하게 된다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6

포지션 설명 흑은 3...g6 4.Bg2 4...Bg7 로 맞피앙케토를 마치고 5.d3 d6 로 폰 구조를 다진다. 클로즈드 시실리안에서 백은 중앙을 서둘러 열지 않고 나이트를 e2 로, 폰을 f4 로 밀어 킹사이드에서 공간을 넓히려 한다. 흑의 g7 비숍은 대각선을 타고 백의 퀸사이드를 겨누며, 이후 b5 로 밀어붙일 퀸사이드 확장을 준비한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nge2 로 나이트를 꺼내 f4 를 준비한다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. f4

포지션 설명 백이 f4로 폰을 밀어 클로즈드 시실리안의 킹사이드 공격 계획을 곧바로 실행한다. 나중에 f5까지 밀어 흑이 피앙케토한 비숍 앞의 진영을 직접 흔들려는 것이다. 이 폰은 지금 e5 칸에 대한 통제도 함께 넓힌다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없어, 백이 얼마나 빨리 킹사이드 공격을 완성하느냐와 흑이 얼마나 빨리 퀸사이드에서 반격하느냐의 경주가 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 나이트를 e7로 꺼낼 자리를 마련하며 무난하게 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. f4 e5

포지션 설명 백이 6.f4로 폰을 내밀어 흑의 6...e5 응수를 받았다. 흑의 g7 비숍은 a1-h8 대각선을 타고 나가다 자신의 e5 폰에 막혀 딱 거기까지만 뻗는다. 이 f4 폰을 미리 내민 대가로 백은 아직 g1 나이트를 옮기지 못해 캐슬링도 하지 못한 채다. e5 폰 자체는 지금 백의 f4 폰 하나에게만 겨눔을 받고, 흑은 비숍·나이트·폰 셋으로 두텁게 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 7.fxe5로 폰을 바꾸는 것이 자연스럽다. 흑이 7...dxe5로 되잡으면 백은 g1 나이트를 마저 꺼내 곧장 캐슬링을 준비할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. f4 e5 7. Nh3

포지션 설명 나이트가 h3로 나와 f4 폰을 한 번 더 받친다. 이 나이트는 g5로 뛰어들 자리도 남겨 두고, f4는 이제 세 기물(g3 폰·h3 나이트·c1 비숍)이 지켜 흑의 e5 폰 하나로는 흔들 수 없다. 이 자리는 오늘 다룬 다른 자리들과 달리 서로 폰 하나도 잡지 않은 순수한 클로즈드 시실리안이라, 재료뿐 아니라 폰 구조도 아직 어느 쪽도 흐트러지지 않았다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...h5로 미는 것이 좋다. 이 폰이 킹사이드 공간을 넓히면서 다음에 h4로 밀어붙일 발판을 만든다.

피해야 할 수 7...Qh4??는 두면 안 된다. 이 수는 g3 폰이 그대로 잡아(8.gxh4), 퀸을 폰 한 개에 내주는 치명적인 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. f4 e5 7. Nh3 Nge7

포지션 설명 흑이 7...Nge7로 g8의 나이트를 마저 꺼낸다. f6 대신 e7을 골라, f7의 폰이 나중에 f5로 나갈 길을 막지 않은 채로 나이트를 배치한 것이다. 이 나이트는 d5 칸도 함께 지켜보아, 백이 그 칸으로 섣불리 뛰어들지 못하게 막는다. 중앙의 e5 폰은 비숍·나이트·폰 셋이 지켜 백의 f4 폰 하나만으로는 흔들리지 않는다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서는 8.O-O로 캐슬링부터 해 두는 편이 좋다. 이미 내디딘 f4의 폰과 함께 킹사이드 쪽 공간을 넓혀 갈 준비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. Nge2

포지션 설명 백이 나이트를 f3 가 아니라 e2 로 꺼내, 나중에 f2-f4를 밀 때 f3 칸을 나이트로 막지 않도록 미리 비켜 둔다. 클로즈드 시실리안에서 백은 f4-f5로 이어지는 킹사이드 공격을 노리는데, 나이트를 f3에 세우면 그 계획이 막힌다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없다. 백은 이 나이트를 통해 나중에 d5 칸을 밟거나 캐슬링 후 f4를 미는 유연함을 갖춘다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. Nge2 e5

포지션 설명 백이 6.Nge2로 나이트를 꺼내 g1 자리를 비운 덕에, 지금 당장 캐슬링을 할 수 있다. 흑은 6...e5로 맞서 똑같이 g7 비숍의 대각선을 자신의 e5 폰으로 막아 둔 채다. 이 e5 폰을 당장 노리는 백의 기물은 하나도 없고, 재료도 여전히 완전히 대등하다. 여기까지 양쪽 다 기물 하나 잃지 않고 발만 맞춰 온 셈이다.

대응하면 좋은 수 7.Nd5로 나이트를 중앙 전초기지에 세워 둘 만하다. 흑에게는 이 나이트를 곧장 쫓아낼 폰이 없어, 나이트가 당장 물러나지 않아도 된다.

1. e4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2 Bg7 5. d3 d6 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내 어두운 칸에 자리를 잡는다. 이 비숍은 흑의 c5 폰을 겨누지만 d6 폰이 c5를 지키고 있어 당장 위협은 아니다. 백은 이후 퀸을 d2로 옮긴 뒤 비숍을 h6로 보내 흑의 피앙케토 비숍(g7)과 맞바꾸려는 계획을 준비한다. 클로즈드 시실리안은 백이 먼저 피앙케토를 마친 뒤 킹사이드에서 천천히 공격을 준비하고, 흑은 반대편 퀸사이드에서 공간을 넓히는 진영 싸움이다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6

포지션 설명 흑이 시실리안에서 흔히 먼저 두는 나이트의 c6 전개를 미루고 g6부터 서둘러 두는 수다. 나이트를 아직 c6에 세우지 않았기 때문에 백은 비숍을 b5로 내밀어 나이트를 겨누는 로솔리모 배리에이션을 쓸 수 없다. 다만 그 대가로, 이후 3.d4 3...cxd4 4.Qxd4로 이어지면 백이 나이트 대신 퀸으로 곧장 되잡는 길도 열려 있다 — 이 발전 순서에 '하이퍼 액셀러레이티드(초가속) 드래곤'이라는 이름이 붙은 것도 d6과 나이트의 c6 전개를 둘 다 미루는 이런 순서 자체의 특징 때문이다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 곧장 중앙을 열어 시실리안 본류로 들어가거나, 3.c3로 나중에 d4를 준비하는 것이 흔한 선택이다. 엔진은 3.c3 계열을 살짝 더 선호한다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. c4

포지션 설명 흑이 2...g6으로 곧장 피앙케토를 준비한 자리에서, 백이 3.c4로 d5 칸을 미리 지켜 두는 수다. c4와 e4 두 폰이 함께 그 칸을 겨누고 있어서, 흑이 나중에 비숍을 g7에 세우고도 d5로 중앙을 여는 계획은 쉽게 이루기 어렵다. 이런 구조는 흑이 나이트를 c6에 세우고 백이 d4로 중앙을 여는 순서로 이어지면 마로치 바인드와 비슷한 성격의 자리가 된다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Bg7으로 피앙케토를 마저 마치는 편이 자연스럽다. 백이 이후 d4로 중앙을 열어도, 흑은 비숍을 활용하며 이 억제형 구조에 맞설 준비를 할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. c4 Bh6

포지션 설명 흑이 g6 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비하다가, 비숍을 g7 대신 h6으로 보내는 수다(액턴 익스텐션). 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 백은 c4까지 두어 d5칸을 c4·e4 두 폰으로 함께 틀어쥔 상태다. 이 비숍은 g7 대신 h6에서 h6-c1 대각선을 따라 백의 d2폰을 겨눈다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 열어 발전을 서두르는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 f5

포지션 설명 흑이 킹사이드 폰으로 공간을 넓히려는 수다(브뤼셀 갬빗). 백이 3.exf5로 그냥 받으면 폰 하나를 그대로 얻으면서 흑의 킹사이드까지 흔들어 놓을 수 있어, 흑에게 뚜렷한 보상이 없다는 평가를 받는다. 정식 대회 기록도 거의 없을 만큼 이례적인 시도로 남아 있고, 캐주얼한 대국에서 상대를 당황시키려는 목적 정도로만 쓰인다.

대응하면 좋은 수 백은 3.exf5로 폰을 그대로 받는 것이 자연스럽다. 흑이 시간을 들여 그 폰을 되찾으려 해도, 백은 이미 얻은 이득과 흔들린 흑의 킹사이드를 바탕으로 편하게 발전을 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 h6

포지션 설명 흑이 한 수를 더 들여 g5 칸을 미리 막아 두는 수다(뷔커 배리에이션). 당장 발전에는 도움이 안 되는 느린 수지만, 나중에 백의 비숍이 g5로 나와 나이트를 묶는 것을 미리 방지해 두는 것이 목적이다. 시간을 한 수 더 쓰는 대가로 이런 안전장치를 미리 사 두는 셈이라, 실전에서는 드물게만 쓰인다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 정석대로 여는 것이 자연스럽다. 3...cxd4 4.Nxd4로 이어지면 이후 스베슈니코프 계열과 비슷한 구조로 갈 수 있는데, 이때 흑은 h6을 미리 둔 덕에 백 비숍의 g5행을 막아 둔 상태다.

1. e4 c5 2. Nf3 f5 3. exf5

포지션 설명 흑이 2...f5로 곧장 반격에 나섰으나, 백이 3.exf5로 그 폰을 그대로 잡아낸 수다. 지금 백이 폰 하나를 앞서 있고, 흑에게는 이 폰을 당장 되찾아 올 뚜렷한 수단이 없어 그만큼 손해를 안고 시작하는 자리다. 흑은 보통 이 자리에서 빠른 발전이나 중앙 장악으로 그 폰값을 대신하려 하며, f5를 미리 내준 자리인 만큼 e5 칸까지 백에게 쉽게 내주지 않도록 조심해야 한다 — 지금 그 칸을 겨누는 흑 기물이 하나도 없다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 흑은 당장 폰을 되찾기보다 발전을 서둘러 그 손해를 만회하려 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 f5 3. exf5 Nh6

포지션 설명 흑이 f5로 곧바로 킹사이드에서 맞서자 백이 잡고, 흑은 되찾는 대신 나이트를 h6으로 꺼내는 수다(더블더치 갬빗). 지금 백은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 8·흑 7), 이 나이트는 f5·g4 등 네 칸을 겨누는데 그 가운데 f5가 바로 되찾을 자리다. 흑은 폰을 잃은 대신 나이트를 빨리 꺼낸 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 넓게 차지하며, 흑이 폰을 되찾는 동안 시간을 버는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4

포지션 설명 백이 이제 d4로 중앙을 열어 시실리안 본류로 들어가는 수다. 이 폰은 나이트와 퀸 둘에게 넉넉히 지켜지는 대신 흑의 c5 폰에게 겨눠져, 흑이 3...cxd4로 교환하는 것이 자연스럽다. 나이트를 아직 c6에 세우지 않은 하이퍼 액셀러레이티드 드래곤 특유의 순서 그대로, 이 교환 뒤에는 백이 나이트 대신 퀸으로 곧장 되잡는 길도 열려 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...cxd4로 교환하는 것이 자연스러우며, 백은 이어서 나이트나 퀸으로 되잡을 수 있다. 엔진은 이 자리를 거의 균형 잡힌 것으로 본다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 f5

포지션 설명 흑이 g6 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)에 이어 f5로 킹사이드에서도 공간을 넓히는 수다(프레데리코 배리에이션). 지금 이 f5폰은 백의 e4폰에게 겨눠지고 흑의 g6폰이 지킨다. 재료는 아직 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 흑은 비숍을 g7에 꺼내기도 전에 f5부터 밀어붙여, 자리를 더 날카롭게 만드는 쪽을 골랐다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exf5다. f5의 폰을 잡아 흑이 g6의 폰으로 되잡게 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 Bg7

포지션 설명 흑이 c5 폰과 d4 폰이 서로 겨누는 긴장을 풀지 않은 채 그대로 비숍부터 g7으로 세우는 수다. 백은 이 틈에 4.dxc5로 폰을 그냥 따낼 수 있는데, 흑은 곧바로 4...Qa5+로 체크를 걸어 그 폰을 되찾을 계획을 세워 둔 것이다. 폰 교환을 서두르지 않고 기물 전개와 함께 처리하려는 이런 순서 때문에 '프테로닥틸(익룡)'이라는 이름이 붙었다.

대응하면 좋은 수 백은 4.dxc5로 폰을 챙기는 것이 엔진이 보는 최선이다. 흑은 이어서 4...Qa5+로 체크하며 그 폰을 되찾으러 간다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 Bg7 4. dxc5 Qa5+ 5. Nc3 Bxc3+ 6. bxc3 Qxc3+

포지션 설명 흑이 6...Qxc3+로 체크를 걸었다. 백 킹은 지금 체크를 받고 있어 이 자리에서 둘 수 있는 수가 딱 넷뿐이다. 흑 퀸은 이 체크와 동시에 다른 대각선을 타고 백의 a1 룩까지 겨누고 있어, 백은 체크를 막으면서 그 룩까지 지켜야 하는 이중 과제를 안았다. 이 넷 가운데 셋은 체크만 막을 뿐 a1 룩까지는 지키지 못한다.

대응하면 좋은 수 7.Bd2로 막는 것이 정확하다. 이 비숍이 c1을 비켜 주면 백의 d1 퀸이 텅 빈 첫째 줄을 타고 a1까지 그대로 이어져, 흑이 7...Qxa1??로 룩을 욕심내면 8.Qxa1로 오히려 퀸을 빼앗긴다.

피해야 할 수 7.Qd2??처럼 다른 기물로 막으면 안 된다. 퀸이 d2로 물러나도 a1 룩을 지키는 기물은 여전히 하나도 없어, 흑이 7...Qxa1로 룩을 거저 가져간다.

1. e4 c5 2. Nf3 e5

포지션 설명 흑이 곧장 e5로 폰을 내밀어 기물을 빠르게 꺼내려는 수다(잘랄라바드 배리에이션). 백이 3.Nxe5로 그냥 받으면 폰 하나를 그대로 얻는 셈이라, 흑에게 그만한 보상이 있는지는 의문스럽다는 평가를 받는다. 1978년 미국의 샘 슬로안이 아프가니스탄 잘랄라바드의 감옥에 갇혀 있던 중 만들었다는 특이한 유래를 가진 수이기도 하다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nxe5로 폰을 그대로 받는 것이 자연스럽다. 흑이 이후 나이트를 되찾으려 시간을 들여도, 백은 자연스럽게 물러나며 얻은 폰을 지킬 수 있어 실질적인 손해가 없다.

1. e4 c5 2. Nf3 b6

포지션 설명 퀸사이드 비숍을 피앙케토하려는 수다(카탈리모프 배리에이션). 비숍을 일단 피앙케토한 뒤에는 약해진 밝은 칸들을 조심해야 하며, 특히 d6을 두고 나면 시기를 잘 맞춘 백의 기물 침투에 취약해질 수 있다. 정석 응수(2...d6·2...Nc6·2...e6)에 비해 훨씬 드물게 쓰이는 사이드라인이다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 곧장 중앙을 여는 것이 자연스럽다. 비숍을 아직 발전시키지 못한 흑을 상대로 서둘러 중앙을 정리해 두면, 이후 나이트 전개에서도 백이 앞서 나갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Qa5

포지션 설명 퀸을 일찍 a5로 꺼내 백의 d2 폰을 대각선으로 묶어 두는 수다(몽구스 배리에이션). 이 폰이 묶여 있는 동안에는 백이 곧장 d4로 중앙을 열 수 없어, 백은 먼저 이 압박부터 풀어야 한다. 다만 퀸을 이렇게 일찍 꺼내면 흑도 나이트나 폰에 쫓기며 다시 물러나야 할 수 있어, 시간을 맞바꾸는 성격의 수다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nc3으로 나이트를 대각선 사이에 끼워 넣어 압박을 풀며 자연스럽게 발전하는 편이 무난하다. 나이트 뒤에는 여전히 d2 폰이 버티고 있어 킹까지 이어지지 않으므로, 나이트 자신은 묶이지 않고 다음 수부터 곧장 d4로 중앙을 열 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 b5

포지션 설명 흑이 곁 폰을 내주며 빠른 전개를 사려는 수다(폴란드 갬빗). 백이 3.Bxb5로 그대로 받으면 폰 하나를 그냥 내주는 셈이라 흑에게 뚜렷한 보상이 없다는 평가를 받고, 실전에서도 정식 대회보다는 캐주얼한 대국에서나 가끔 보이는 수다. 폰 하나로 시간을 사려는 발상 자체는 흔하지만, 시칠리안에서는 이미 c5로 폰을 하나 내준 뒤라 그 대가가 두 배로 느껴진다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Bxb5로 폰을 그대로 받는 것이 자연스럽다. 비숍이 잠깐 어색해 보여도 폰을 하나 그냥 얻은 것이라, 흑이 이후 시간을 벌며 비숍을 쫓아도 손해를 만회하기는 쉽지 않다.

1. e4 c5 2. Nf3 Qc7

포지션 설명 퀸을 c7로 일찍 꺼내 두는 수다(퀸테로스 배리에이션). 나중에 비숍을 e7이나 d6에 배치할 여지를 남기지만, 퀸을 이렇게 일찍 꺼내면 백이 시간을 벌며 나이트나 폰으로 되받아칠 빌미를 줄 수도 있다. 아르헨티나의 미겔 퀸테로스의 이름을 땄으며, 상대의 준비를 피하려는 기습용으로 가끔 쓰인다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 정석대로 여는 것이 자연스럽다. 흑의 퀸이 이미 c7에 나와 있어, 백이 이후 비숍이나 퀸을 활발한 자리로 꺼내며 시간을 버는 흐름도 노려볼 만하다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6

포지션 설명 이미 나즈도르프에서 나중에 흔히 두는 a6를 곧바로 두는 수다(오켈리 배리에이션). 나이트가 b5로 뛰어드는 걸 미리 막아 두면, 나중에 나이트를 c6 대신 f6으로 꺼내고 곧장 e5로 반격하는 나즈도르프식 계획을 d6 없이도 한 수 앞당겨 쓸 수 있다. 아직 e6이나 d6 중 어느 쪽으로도 정하지 않은 채 열어 두는 수이기도 하다.

대응하면 좋은 수 백이 3.d4로 정석대로 열면, 3...cxd4 4.Nxd4로 이어진다 — 이후 흑은 a6을 미리 둔 덕에 나이트를 곧장 f6으로 꺼내고 e5로 반격할 수 있는데, b5가 이미 막혀 있어 나즈도르프처럼 d6을 먼저 둘 필요가 없다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. Be2

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.Be2로 비숍을 조용히 꺼낸 수다(오켈리 배리에이션, 아로닌 시스템). 이 비숍은 지금 a6 폰을 겨누고 있지만 그 폰은 b7 폰과 나이트, 룩까지 지키고 있어 위협이라 부를 정도는 아니다. 백은 이 자리에서 아직 중앙을 열지 않은 채, 흑이 어떤 시실리안 구조를 택하는지 지켜보며 이후 d4를 고를지 정한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 이후 중앙을 열면 흑은 곧바로 폰을 맞바꾸며 발전을 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. b3

포지션 설명 흑이 2...a6으로 미리 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.b3로 비숍이 나갈 자리를 마련한 수다(오켈리 배리에이션, 키저리츠키 시스템). a6은 지금 f1 비숍이 겨누는 b5 칸을 함께 지켜, 흑이 나중에 이 칸에 나이트나 폰을 놓아도 곧바로 쫓기지 않게 해 준다. 백은 그 대신 b2에 비숍을 세워 대각선을 열어 두는 것으로 답하며, 흑의 퀸사이드 계획과는 별개로 자기 진형을 갖춰 나간다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...e6으로 차분하게 중앙에 자리를 다지는 편이 무난하다. 백이 이후 b2에 비숍을 세워 대각선을 열어도, 흑은 이미 지켜 둔 b5 칸을 발판 삼아 퀸사이드에서 반격할 여지를 남긴다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c4

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.c4로 마로치 바인드를 준비하는 수다(오켈리 배리에이션, 마로치 바인드). 원래 a6은 이후 b5로 퀸사이드에서 반격하려는 수인데, c4가 그 b5 칸을 함께 지켜 버려 이 계획을 무디게 만든다. 백은 이 폰과 함께 나중에 나이트를 c3와 d4에 배치해 d5 칸까지 억누르는, 시실리안에서 널리 쓰이는 억제형 구조로 이어가려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...Nc6이다. 백이 4.d4로 이어가면 흑은 4...cxd4 5.Nxd4 e5로 맞서, d4에 자리 잡은 나이트를 다시 물러나게 만들며 중앙에서 공간을 나눠 가진다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c4 e6

포지션 설명 백이 c4로 마로치 바인드를 세우자, 흑이 d6 대신 e6으로 응수하는 수다(파울젠 라인). d5칸은 여전히 백의 c4·e4 폰이 겨누지만, 흑의 e6폰도 함께 그 칸을 지키고 있어 백이 그 칸을 완전히 틀어쥔 것은 아니다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nc3다. 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 중앙을 마저 지원하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c4 d6

포지션 설명 흑이 d6으로 조용히 진형을 갖추는 수다. 백은 앞서 c4로 폰을 하나 더 내밀어 마로치 바인드를 세워 두었다(로바치 라인). 지금 d5칸은 백의 c4·e4 두 폰이 함께 겨누는데 흑은 그 칸에 아무것도 걸어 두지 못했다. 흑은 앞으로도 d5에 폰을 세우기 어려워, 판이 답답하게 막힐 가능성이 크다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 마저 열어 나이트로 되찾을 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.d4로 곧장 중앙을 여는 수다(오켈리 배리에이션, 노멀 시스템). 흑이 3...cxd4로 잡으면 백은 4.Nxd4로 되잡아 오픈 시실리안과 같은 구조가 되는데, 이미 a6을 쓴 흑은 4...Nf6에 이어 5...e5로 그 d4의 백 나이트를 다시 쫓아낼 수 있어, 이 나이트가 물러날 곳을 찾기 까다로워지는 경우가 많다.

대응하면 좋은 수 무난한 것은 3...cxd4다. 백이 4.Nxd4로 되잡으면 흑은 4...Nf6으로 나이트를 꺼내며, 이후 5...e5로 d4의 백 나이트를 다시 쫓아낼 준비를 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4

포지션 설명 흑이 c5의 폰으로 d4를 잡아 중앙을 여는 오픈 시실리안 쪽으로 들어서는 수다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 이 d4의 폰은 백의 f3 나이트와 d1 퀸이 겨누는데 흑 기물의 보호는 받지 못한다. 앞서 둔 a6폰은 b5칸을 함께 지켜 두고 있어, 나중에 백의 비숍이 그 칸으로 나와 체크를 걸어도 그냥 잡아 버릴 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nxd4다. 나이트로 곧바로 되찾으며 자연스럽게 중앙을 정리하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4 4. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 곧바로 c4로 꺼내 f7을 겨누는 수다(코틀레버 갬빗). 지금 이 f7폰은 흑 킹 혼자 지키고 있고, d4의 폰은 아직 흑에게 그대로 남아 있다(폰 백 7·흑 8). 앞서 둔 a6폰이 나이트의 b5 진입은 막아 뒀지만, 이 비숍의 f7 압박까지 막지는 못한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. d4의 폰을 지키는 대신 나이트를 꺼내며 발전을 서두르는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4 4. c3

포지션 설명 백이 c3로 폰을 하나 더 걸며 스미스-모라 갬빗과 닮은 발상으로 이어가는 수다(스미스-모라 라인). 지금 d4의 흑 폰은 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지는데 지키는 흑 기물이 하나도 없다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태지만(폰 백 7·흑 8), 이 폰은 곧 백에게 돌아갈 처지다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...dxc3다. 걸린 폰을 마저 받아들여 갬빗을 받는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 나이트로 곧바로 폰을 되찾는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 이 나이트는 지금 당장 어느 쪽에게도 겨눠지지 않는다. 앞서 둔 a6폰 덕분에 흑은 이후 나이트가 b5로 뛰어들 걱정 없이 발전을 이어갈 수 있다. 이 나이트는 b3·b5·c2·c6·e2·e6·f3·f5 여덟 칸을 두루 겨눠 중앙에서 활발히 움직일 수 있는 자리다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 나이트를 자연스럽게 꺼내며 e4폰을 겨누는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 e5

포지션 설명 흑이 2...a6 으로 b5 칸을 미리 지켜 둔 오켈리 배리에이션에서, 3...cxd4 4.Nxd4 로 중앙을 연 뒤 흑이 곧장 4...e5 로 나이트를 쫓아내는 자리다(노멀 시스템, 타이마노프 라인). 이 나이트는 곧 물러나야 하는데, b5 칸은 앞서 둔 a6 폰이 지키고 있어 그리로 뛰어들면 그대로 잡힌다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nf3 로 나이트를 되돌리는 것이 무난하다.

피해야 할 수 백은 5.Nb5?? 로 나이트를 침투시키면 안 된다. 흑이 5...axb5 로 곧바로 나이트를 잡아, 백이 비숍으로 되잡아도(6.Bxb5) 기물 하나를 손해 본 채로 남는다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d4 cxd4 4. Qxd4

포지션 설명 백이 퀸으로 곧바로 폰을 되찾는 수다(자고로프스키 라인). 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 아직 흑의 나이트가 c6으로 나오지 않아 이 퀸을 곧바로 노릴 기물이 없다. 다만 흑이 곧 나이트를 꺼내면 이 퀸도 다시 움직여야 할 수 있다. 이 퀸이 자리 잡은 d4는 앞으로 흑이 나이트나 비숍으로 압박해 올 수 있는 칸이기도 하다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 꺼내며 d4의 퀸을 곧바로 겨누는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. d3

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.d3로 중앙을 서두르지 않고 나이트와 비숍 자리부터 다지는 수다(오켈리 배리에이션, 콰이어트 시스템). 당장 d4를 밀지 않는 대신 나이트와 비숍을 자유롭게 고를 수 있어, 백은 흑의 구조를 보고 나중에 계획을 정한다. 흑은 이미 지켜 둔 b5 칸을 발판 삼아 퀸사이드 확장을 준비할 여유를 그만큼 더 얻는다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 아직 계획을 정하지 않은 만큼, 흑도 서두르지 않고 다음 수를 정할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. g3

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.g3로 비숍이 나갈 자리를 마련하는 수다(오켈리 배리에이션, 레티 시스템). g2에 세울 비숍은 h1-a8 대각선에 서는데, 지금은 자기 f3 나이트에 막혀 그 앞으로 나가지 못한다. 백이 나이트로 곧장 중앙을 열지 않은 만큼, 흑은 이미 지켜 둔 b5 칸을 살려 서두르지 않고 퀸사이드 확장을 준비할 수 있다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 이후 비숍을 세우고 캐슬링을 마치는 동안, 흑도 발전을 맞추면 밀리지 않는다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.c3로 d4 칸을 미리 지켜 두는 수다(오켈리 배리에이션, 베니스 시스템). 알라핀 시실리안과 같은 발상으로, 이후 d4를 밀면 그 폰을 c3 폰과 f3 나이트 둘이 함께 받쳐, 흑이 그 폰을 잡아도 c3 폰으로 자연스럽게 되잡아 큰 중앙을 유지할 수 있다. 다만 흑은 이미 a6으로 퀸사이드 반격을 준비해 둔 채라, 백이 중앙에서 시간을 들이는 동안 그 계획을 서두를 수 있다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...e6으로 차분하게 발전하는 편이 무난하다. 백이 d4로 중앙을 열면 흑은 d5로 맞서며 알라핀 특유의 구조에서 자연스럽게 대응할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 Nf6

포지션 설명 흑이 a6으로 나이트의 b5 진입을 막아 둔 뒤, 나이트부터 꺼내는 수다(바르차 라인). 이 나이트는 벌써 백의 e4폰을 겨누고 있는데, 그 폰을 지키는 백 기물은 하나도 없다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 백은 이 나이트를 그냥 두면 폰을 잃으므로, 곧 무언가로 응수해야 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.e5다. 나이트를 뒤로 밀어내면서 공간을 넓히는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 d5

포지션 설명 흑이 a6으로 나이트의 b5 진입을 막아 둔 뒤, 곧바로 d5로 중앙을 치는 수다. 지금 백의 e4폰은 아무 기물도 지키지 않고 있어 이 d5폰에게 그대로 겨눠진다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 흑은 곁가지인 a6부터 끼워 넣어, 백이 미처 대비하기 전에 중앙에서 먼저 부딪히려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exd5다. e4폰을 지키는 대신 잡아치워 중앙의 긴장을 곧바로 풀어 버린다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 d5 4. exd5

포지션 설명 백이 중앙의 폰을 서둘러 잡아 폰 하나를 앞선 자리다(폰 백 8·흑 7). 흑은 이 d5의 폰을 퀸으로 곧바로 되찾을 수 있다. 앞서 둔 a6폰 덕분에, 이 퀸이 d5에 자리 잡아도 백의 나이트가 b5로 뛰어들며 시간을 버는 수는 이제 없다. 이후 백은 서두르지 않고 나이트와 비숍을 하나씩 자연스럽게 꺼내는 쪽을 고를 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Qxd5다. 퀸으로 곧바로 되찾아 재료를 다시 대등하게 만드는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 d5 4. exd5 Nf6

포지션 설명 흑이 2...a6 으로 b5 칸을 미리 지켜 둔 오켈리 배리에이션에서, 3.c3 로 중앙에 힘을 보태고 흑이 곧장 3...d5 로 반격하자 백이 4.exd5 로 잡은 자리다(베니스 시스템, 갬빗 라인). 지금 d5 의 폰은 백이 지키는 기물 없이 흑의 퀸과 나이트 둘에게 겨눠진다. 흑은 d5 폰을 곧바로 되잡지 않고 나이트를 먼저 꺼냈고, 백이 5.c4 로 이 폰을 지키면 흑은 폰 하나를 내준 채 발전을 앞세우게 된다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Qa4+ 로 체크하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 b5

포지션 설명 흑이 a6에 이어 b5까지 두어 퀸사이드 공간을 넓히는 수다(류보예비치 라인). 이 두 폰(a6·b5)은 백의 나이트가 b5로 뛰어드는 것을 막으면서, 나중에 d6·e6까지 더해 헤지호그라 불리는 촘촘한 폰 대형을 준비하는 첫걸음이다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 먼저 여는 수로, 이후 4...cxd4 5.cxd4로 이어지면 재료는 다시 대등해진다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. c3 d6

포지션 설명 흑이 a6으로 나이트의 b5 진입을 막아 둔 뒤, d6으로 조용히 진형을 갖추는 수다(스타이너 라인). 나이트나 비숍을 곧바로 정하지 않고 d6으로 c8 비숍의 길만 터 둔 채, 다음 수에 무엇을 꺼낼지 뒤로 미룬다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 이런 순서는 백이 어떤 진형을 고르는지 지켜본 뒤에 맞춰 응수하려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. c3으로 준비해 둔 중앙을 이제 밀어붙이는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. b4

포지션 설명 흑이 2...a6으로 b5 칸을 지켜 둔 자리에서, 백이 3.b4로 곧장 폰을 내미는 수다(오켈리 배리에이션, 윙 갬빗). 이 폰은 지금 흑의 c5 폰을 직접 겨누고 있고, 그 c5 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어서 흑은 이 폰을 내주거나 다른 수로 받아야 한다. 보통의 윙 갬빗과 달리 흑이 이미 a6을 써 버린 뒤라, 나중에 백이 되찾으려 들 때 흑이 반격에 쓸 수 있는 시간이 그만큼 하나 적다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...cxb4로 폰을 받는 것이다. 백이 이후 4.a3로 되찾으려 하면 흑은 4...e6이나 4...Nc6으로 발전하며 그 폰을 지킬지 내줄지 상황에 맞춰 정한다.

1. e4 c5 2. Nf3 a6 3. Nc3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.Nc3로 나이트를 마저 꺼내며 중앙을 다투는 수다(오켈리 배리에이션, 예레반 시스템). 나이트가 이미 c3와 f3 두 곳에 나와 있어, 백은 나중에 d4를 밀어도 흑이 잡아 오면 나이트로 자연스럽게 되잡으며 발전을 이어갈 수 있다. 흑이 3...Nf6으로 나서면 백은 4.e5로 곧바로 쫓아낼 수 있어, 결국 흑은 3...d6이나 3...e6으로 다른 시실리안 구조로 넘어가는 경우가 많다.

대응하면 좋은 수 무난한 것은 3...Nc6이다. 백이 4.d4로 이어가면 흑은 4...cxd4 5.Nxd4 e5로 맞서 중앙에서 공간을 나눠 가진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6

포지션 설명 2...d6이나 2...Nc6 대신 곧바로 백의 e4 폰을 공격하는 수다. 알레힌 디펜스와 비슷한 생각으로, 백의 폰을 앞으로 밀어내 오히려 시간을 벌게 해 주는 대신 그 전진한 폰을 나중에 목표로 삼으려는 도발적인 발상이다. 백이 e5로 나이트를 쫓아내면 복잡한 전술전이 되지만, c5 폰이 이미 끼어 있어 순수한 알레힌 디펜스보다는 흑에게 유리하다는 평가를 받는다.

대응하면 좋은 수 백은 3.e5로 나이트를 쫓아내는 것이 가장 적극적인데, 나이트가 3...Nd5로 물러난 자리에서 복잡한 전술전이 펼쳐진다. 얽히고 싶지 않다면 3.Nc3으로 차분하게 발전을 이어가며 판을 천천히 풀어가는 편도 흔하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5

포지션 설명 흑이 2...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 백을 자극한 자리에서, 백이 3.e5로 나이트를 쫓아내는 수다(님조비치 배리에이션, 어드밴스 배리에이션). 이 폰은 대각선으로 f6을 그대로 잡을 수 있는 자리에 있어서, 나이트가 움직이지 않으면 다음 수에 그냥 잡힌다. 흑은 나이트를 물러난 뒤 e6과 d6으로 이 e5 폰을 압박할 자리를 노리며, 백이 앞서 내민 이 폰이 나중에 짐이 되도록 만드는 것이 이 수순의 큰 그림이다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...Nd5로 나이트를 중앙으로 물러나는 것이다. 백이 4.Nc3로 그 나이트를 다시 압박하면 흑은 4...Nxc3 5.dxc3로 교환한 뒤, 이후 중앙에서 반격할 준비를 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3

포지션 설명 흑이 2...Nf6으로 e4 폰을 압박한 자리에서, 백이 폰을 밀지 않고 3.Nc3로 나이트를 하나 더 세워 그 폰을 지키는 수다(님조비치 배리에이션, 클로즈드 배리에이션). 어드밴스 배리에이션의 복잡한 전술전 대신, 백은 흑이 이 수순으로 무엇을 준비해 오든 정해진 틀에 얽매이지 않고 자유롭게 기물을 배치하며 맞서려 한다. 나즈도르프나 드래곤만큼 널리 다뤄지는 자리는 아니다.

대응하면 좋은 수 가장 자연스러운 것은 3...d6이다. 백이 이후 자유롭게 기물을 배치하는 동안, 흑도 서두르지 않고 자기 구조를 다져 나갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5

포지션 설명 백의 e5폰에 밀려난 나이트가 d5에 자리 잡는 수다. 지금 이 나이트도 e5의 백 폰도 서로 공격받지 않는 안정된 자리다. 이 나이트는 b4·c3·e3·f4 등 여덟 칸을 두루 겨눠 앞으로 여러 갈래로 뛰어들 수 있다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 백도 아직 b1의 나이트를 꺼내지 않아, 다음 수의 선택지가 넓게 열려 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nc3다. 이 나이트에 맞서 나이트로 곧바로 맞바꾸려는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3

포지션 설명 백이 나이트로 흑의 나이트(d5)를 곧바로 겨누는 수다. 지금 이 흑 나이트는 지키는 기물이 하나도 없이 백의 나이트(c3)에게 그대로 겨눠진다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 백은 이 나이트로 흑의 나이트를 맞바꾸며 e4-e5로 넓힌 공간을 더 단단하게 다지려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nxc3다. 겨눠진 나이트를 먼저 맞바꿔 버리는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 Nxc3

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nxc3 로 나이트를 맞바꾸며 백에게 되잡는 폰을 고르게 하는 자리다(익스체인지 배리에이션). 지금은 나이트를 그대로 잡힌 채라 백이 나이트 하나만큼 뒤처져 있지만, 이번 수에 반드시 되잡아야 하고 어느 폰으로 잡아도 c2와 c3에 폰이 겹치게 된다. d2의 폰으로 잡으면 대신 d열이 열려 그 열에서 퀸을 쓰기 쉬워지고 c1 비숍의 길도 열린다.

대응하면 좋은 수 백은 5.dxc3 로 되잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 e6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...e6 으로 d5 나이트를 지키며 이후 비숍이 나갈 길을 미리 열어 두는 자리다. 이 나이트는 지금 백의 나이트 하나에게 겨눠지고 흑의 폰 하나가 지키고 있어 균형이 맞고, 백은 이 나이트와 맞바꾸거나 다른 자리로 발전을 이어갈 수 있다. 양쪽 다 폰 여덟 개를 그대로 쥔 채 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nxd5 로 나이트를 맞바꾸는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 e6 5. Nxd5

포지션 설명 백이 5.Nxd5 로 나이트를 맞바꾼 자리다. 이 나이트는 지금 흑의 e6 폰에게 겨눠지는데 아무도 지키지 않아, 흑이 곧바로 되잡아 재료를 다시 맞춘다. 흑이 5...exd5 로 되잡으면 d5·d7 두 폰이 겹쳐 폰 구조가 갈라진다. 지금은 백이 나이트 하나만큼 앞서 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...exd5 로 되잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 e6 5. Nxd5 exd5

포지션 설명 흑은 3...Nd5 로 쫓겨난 나이트를 4...e6 로 지원했지만, 5.Nxd5 5...exd5 로 그 나이트가 맞바뀌면서 오히려 d 폰이 겹치게 됐다(d5·d7 겹폰). 대신 e 파일이 반쯤 열려 나중에 룩을 그리로 옮길 여지가 생기고, 재료는 백 8개·흑 8개로 대등하다. 겹친 폰은 약점이지만 그만큼 e 열을 반쯤 열어 두어, 이후 기물 활동으로 그 대가를 메우려는 것이 이 구조의 성격이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.d4 로 중앙을 넓혀 폰 구조에서 앞서 나간다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 e6 5. Nxd5 exd5 6. d4

포지션 설명 백이 d4로 폰을 밀어 중앙에 큰 폰 사슬을 세운다. 앞서 5.Nxd5 5...exd5 로 나이트를 맞바꾼 수순에서, 흑은 원래 있던 d7 폰과 방금 e6에서 되잡아 온 폰이 겹쳐 d5·d7 두 칸에 폰이 나란히 서는 겹폰이 됐다. 백은 공간과 깨끗한 폰 구조를 얻었고, 흑은 그 겹폰이 나중에 짐이 될 수 있다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 로 중앙에서 균형을 잡으려는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. e5 Nd5 4. Nc3 e6 5. Nxd5 exd5 6. d4 Nc6

포지션 설명 흑이 6...Nc6으로 나이트를 꺼내 d4 폰을 압박했다. 앞서 5.Nxd5 5...exd5로 나이트를 맞바꾼 결과, 흑의 d5 폰은 같은 편 e폰의 지원을 받을 수 없게 됐다. 지금은 옆의 c5 폰이 나란히 남아 있지만, 이 폰이 사라지면 d5는 완전히 홀로 남는다.

대응하면 좋은 수 7.dxc5로 폰을 맞바꾸는 것이 정확하다. 흑이 7...Bxc5로 되잡으면 이번에는 d5 폰이 백의 퀸에게 겨눔을 받으면서도 지키는 기물이 하나도 없어, 8.Qxd5로 그 폰마저 잡아낼 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6

포지션 설명 d4 칸을 계속 노려보면서 중앙 선택지를 열어두는, 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내는 가장 전통적인 수다. 특정 폰 구조를 서둘러 정하지 않기 때문에, 백이 어느 체계(오픈 시칠리안·로솔리모 어택·대기하는 나이트)로 나오는지 본 뒤에 흑도 그에 맞춰 세부 계획을 정할 수 있다.

대응하면 좋은 수 백에게는 크게 세 갈래가 있다. 3.d4로 곧장 여는 오픈 시칠리안, 3.Bb5로 나이트를 겨누는 로솔리모 어택, 3.Nc3으로 더 지켜보는 대기 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.Nc3로 나이트를 마저 꺼내며 당장 d4를 정하지 않고 기다리는 수다. 지금 d4 칸은 f3 나이트 하나만 겨누고 있는데, 흑이 3...e5로 맞서면 c6 나이트와 c5 폰, e5 폰까지 셋이 함께 그 칸을 겨누게 되어 백은 d4를 밀기가 한층 더 까다로워진다. 백은 그 대신 흑의 대응을 보고 나서 계획을 고르려 한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 e4 폰을 압박하는 편이 무난하다. 백이 이후 d4를 밀 기회를 찾는 동안, 흑은 발전에서 뒤처지지 않는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5

포지션 설명 흑이 e5로 중앙에 폰을 세워 d4·f4 두 칸을 겨누는 수다(안티-스베시니코프 배리에이션). 지금 d5칸은 백의 e4폰과 나이트(c3) 둘이 함께 겨누는데 흑은 그 칸에 아무것도 걸어 두지 못했다. 스베시니코프 계열에서 흑이 노리는 d5의 활력을, 이 수순은 미리 눌러 두는 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bc4다. 비숍을 활발한 자리로 꺼내며 f7을 겨냥하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 활발하게 꺼내는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 비숍은 f7을 향한 대각선에 자리 잡아 흑이 발전할 때 조심할 대상이 된다. 백은 이 비숍 하나로 f7을 겨누는 동시에, 나중에 캐슬링까지 자연스럽게 이어갈 수 있다. 흑은 아직 캐슬링을 마치지 않아, 킹의 안전을 먼저 챙길지 계속 발전할지 갈릴 자리다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Be7다. 비숍을 안전하게 꺼내며 캐슬링을 준비하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Be7 로 비숍을 안전하게 꺼내며 캐슬링을 준비하는 자리다. 백의 비숍은 c4 에서 f7 폰을 겨누고 있지만 그 폰은 지금 흑 킹이 지키고 있어 당장 위협은 아니고, 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않은 채 자연스럽게 기물만 나눠 꺼낸 자리다. e5 폰은 백 f3 나이트가 겨누고 흑 c6 나이트가 지킨다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d3 로 중앙을 다지며 이어가는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7 5. d3

포지션 설명 백이 5.d3 로 중앙을 다지며 이후 기물 배치를 이어가는 자리다. d3 폰이 c1 비숍의 길을 열었고, 백은 나이트 둘과 비숍 하나, 흑은 나이트와 비숍을 하나씩 꺼낸 채 캐슬링을 준비하고 있다. e4 의 폰은 이제 나이트와 폰 둘이 함께 지켜 든든하다. 흑의 f7 폰은 지금 킹 하나만 지킨다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7 5. d3 d6

포지션 설명 흑은 3...e5 로 오픈 시실리안을 피하려는 백의 클로즈드 시스템에 맞서 4...Be7 5.d3 d6 로 견고하게 자리를 잡는다. 백의 c4 비숍은 f7 을 겨누지만 지금은 킹이 지키고 있어 당장 위험하지 않다. 5...d6 은 e5 폰을 받치고 c8 비숍의 길을 열어, 흑은 이제 g8 나이트와 c8 비숍을 꺼내고 캐슬링하는 일이 남았다.

대응하면 좋은 수 백은 6.O-O 로 캐슬링을 서두른다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7 5. d3 d6 6. Nd2

포지션 설명 백이 f3 나이트를 d2 로 물려 나중에 f4 를 밀 길을 열고, 그 나이트를 f1-e3 로 돌려 d5 칸을 노릴 여지를 남긴다. c4 칸은 이미 백 비숍이 쓰고 있다. 백이 지금까지 d4 를 아예 밀지 않아 서로 조용히 기물만 배치하는 클로즈드 성격의 자리가 됐다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없다. 백은 서두르지 않고 캐슬링과 f4 전진을 함께 준비한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7 5. d3 d6 6. Nd2 Bg5

포지션 설명 흑이 6...Bg5로 비숍을 내밀어 백의 d2 나이트를 겨눈다. 이 나이트는 비숍과 퀸, 킹까지 셋이 지키고 있어 당장 잡혀도 손해는 아니지만, 흑은 이 수로 백의 나이트와 비숍을 맞바꿀 실마리를 만들었다. 재료는 아직 완전히 대등하고, 이 수순 내내 어느 쪽도 기물을 잃지 않았다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마치는 편이 자연스럽다. 흑이 비숍을 그대로 두면 나중에 나이트를 f1로 물려 비숍과의 맞교환을 피할 수도 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Nc3 e5 4. Bc4 Be7 5. d3 Nf6

포지션 설명 흑은 4...Be7 뒤 5.d3 5...Nf6 로 나이트를 먼저 꺼내, d6 를 미루고 캐슬링을 서두르려 한다. 백의 c4 비숍은 f7 을 겨누지만 지금은 킹이 지키고 있어 당장 위험하지 않다. d6 를 아직 안 둔 만큼 이후 d5 로 중앙을 한 번에 밀어붙일 여지를 남겨 둔 것이 d6 를 먼저 두는 쪽과 다른 점이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nd2 로 나이트를 옮겨 f1 을 거쳐 e3 로 갈 길을 연다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.Bb5로 c6 나이트를 겨누는 수다(니예즈메트디노프-로솔리모 어택). 오픈 시실리안의 방대한 이론을 피하면서, 나중에 이 비숍으로 나이트를 잡으면 흑의 폰 구조를 c6과 c5로 겹치게 만들어 비숍 한 쌍을 내주는 대신 구조적인 약점을 얻어 내려는 뜻이다. 흑은 3...g6, 3...e6, 3...d6, 3...Nf6 등으로 이 압박에 대응한다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수 중 하나는 3...g6으로 비숍을 피앙케토해 맞서는 것이다. 백이 비숍으로 나이트를 잡아 구조를 무너뜨리려 해도, 흑은 그 대신 얻는 비숍 한 쌍으로 충분히 맞설 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 Nb8

포지션 설명 백의 비숍(b5)에 겨눠진 나이트를 아예 b8로 되돌리는 수다(브루클린 리트리트 디펜스). 이 되돌림은 얼핏 시간을 버리는 것처럼 보이지만, 교환을 피하면서 나중에 d7-d5로 중앙을 한 번에 치받을 길을 남겨 두려는 뜻이다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.c4다. 중앙과 퀸사이드 공간을 넓히며 흑의 되돌림에 맞서 계속 앞서 나가는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 Na5

포지션 설명 백의 비숍(b5)에 쫓기는 대신, 나이트를 가장자리인 a5로 돌리는 수다. 이 나이트는 지금 b3·b7·c4·c6 네 칸만 겨눌 뿐 백의 비숍을 직접 위협하지는 못해, 다음 수에 c4나 b3로 다시 움직일 자리를 찾아야 한다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.c3다. d4로 폰을 밀 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 Na5 4. b4

포지션 설명 백이 b4로 또 한 폰을 내밀어 나이트(a5)를 더 궁지로 모는 수다(샌프란시스코 갬빗). 지금 이 b4폰은 지키는 백 기물이 하나도 없이 흑의 c5폰에게 그대로 겨눠진다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 백은 이 b4의 폰을 내주고서라도, 궁지에 몰린 흑의 나이트를 계속 흔들어 시간을 벌려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...cxb4다. 걸린 폰을 그대로 받아들이는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. b4

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.b4로 곧장 폰을 내미는 수다(포츠머스 갬빗). 이 폰은 지금 흑의 c5 폰을 직접 겨누고 있는데 그 폰을 지키는 흑 기물이 없어, 흑은 이 폰을 그냥 내주거나 다른 수로 받아야 한다. 잘 알려진 이론은 아니지만 준비 없이 맞이한 상대가 손쉽게 실수하는 경우가 많아 실전에서 의외로 효과를 보는 수로 꼽힌다.

대응하면 좋은 수 가장 안전한 응수는 3...cxb4로 폰을 받는 것이다. 백이 이후 발전을 서두르며 잃은 폰을 만회하려 들지만, 흑이 실수만 하지 않으면 그 폰을 지켜 낼 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6

포지션 설명 비숍을 g7에 피앙케토하려는 무난한 응수다(피앙케토 배리에이션). 지금 이 나이트(c6)는 백의 비숍(b5)에게 겨눠지는데 b7·d7 두 폰이 함께 지키고 있어 당장 위험하지 않다. 이 비숍이 g7에 자리 잡으면 나중에 대각선을 타고 백의 d4 전진을 더 어렵게 만들 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.O-O다. 캐슬링으로 킹을 정비하며 다음 수를 준비하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O

포지션 설명 백이 캐슬링을 서두르는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑은 비숍을 g7에 마저 꺼내 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)로 진형을 완성하려 한다. 서로 피앙케토를 마치고 나면, 이후 백은 d3나 c3로 중앙을 다지는 조용한 진행을 고를 수 있다. 재료는 처음부터 끝까지 대등하게 유지되고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Bg7다. 비숍을 마저 피앙케토해 진형을 완성하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Bg7 로 비숍을 구석 대각선에 세워 피앙케토를 마무리하는 자리다. 백의 비숍은 앞서부터 c6 나이트를 겨누고 있는데 그 뒤 d7 에는 흑의 폰이 그대로 있어, 나이트가 물러나도 킹이 드러나는 진짜 묶임(핀)은 아니다. 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않아 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bxc6 로 비숍과 나이트를 맞바꾸는 것이 무난하다. 흑이 5...dxc6 으로 되잡으면 c5·c6 두 폰이 나란히 겹쳐 흑의 폰 구조가 갈라진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3

포지션 설명 백이 5.c3 로 중앙에 힘을 보태는 자리다. 백은 이미 4.O-O 로 캐슬링을 마쳤고, 이 폰은 이후 d4 를 지지해 중앙을 여는 발판이 된다. 흑의 g7 비숍이 가는 대각선은 이 c3 폰이 막아 선다. 백의 비숍은 c6 나이트를 겨누고 있지만 그 뒤 d7 에 흑 폰이 그대로 있어 진짜 묶임(핀)은 아니다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3 e5

포지션 설명 흑은 4...Bg7 뒤 5.c3 e5 로 중앙에 폰을 세워, 백이 d4 로 여는 것을 미리 무디게 만든다. 이 비숍(g7)은 이제 e5 폰에 막혀 긴 대각선에서는 f6 한 칸만 쓸 수 있지만, 대신 폰으로 중앙을 단단히 틀어쥔다. 백은 비숍으로 나이트를 잡아 흑의 폰을 갈라놓는 교환을 언제든 고를 수 있는 카드도 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.d3 로 중앙을 조용히 다지며 나이트를 발전시킬 준비를 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3 e5 6. d4

포지션 설명 백이 d4로 폰을 밀어 중앙에서 곧바로 맞선다. 이 폰이 서는 d4 칸은 흑의 나이트(c6)·c5 폰·e5 폰 셋이 겨누고 백은 c3 폰·f3 나이트·d1 퀸 셋으로 지키고 있어, 흑이 6...cxd4 로 잡으면 7.cxd4 로 곧바로 되찾을 수 있다. 구펠트 갬빗이라 불리는 이 수는 백이 중앙의 폰 하나를 걸고서라도 자리를 열어 비숍(b5)과 이미 캐슬링한 킹의 활동을 앞세우려는 것이다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 아직 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...cxd4 로 곧바로 잡아 백의 중앙 폰을 없애는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3 Nf6

포지션 설명 흑은 4...Bg7 뒤 5.c3 5...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4 폰을 겨눈다. 이 폰은 지금 백 기물 중 아무도 지키지 않아, 백은 이번 수에 그 폰을 지원하거나 다른 보상을 마련해야 한다. e5 를 아직 밀지 않아 f6 나이트가 비키면 g7 비숍이 e5·d4 를 지나 c3 폰까지 닿고, 나중에 d5 로 중앙을 한 번에 터뜨릴 여지도 남겨 둔다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Qe2 로 퀸을 올려 e4 폰을 지원한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3 Nf6 6. d4

포지션 설명 백이 d4로 폰을 밀어 중앙에서 곧바로 맞선다. 앞서 5...e5 대신 5...Nf6 를 둔 이 자리에서는 d4를 겨누는 흑 기물이 나이트(c6)와 c5 폰 둘뿐이라, 백의 c3 폰·f3 나이트·d1 퀸 셋이 받치고 있어 흑이 6...cxd4 로 잡아도 7.cxd4 로 곧바로 되찾는다. 루티코프 갬빗이라 불리는 이 수가 실제로 내주는 폰은 d4 가 아니라 e4 다 — e4 는 지키는 백 기물이 하나도 없이 f6 나이트에게 겨눠진 채 남는다. 흑이 6...Nxe4 로 집으면 백은 7.d5 로 c6 나이트를 쫓거나 7.Re1 로 그 나이트를 되겨누며, 이미 캐슬링을 마친 이점을 살려 시간을 번다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 아직 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nxe4 로 지키는 기물이 없는 e4 폰을 집는 것이 자연스럽다 — 7.d5 로 c6 나이트가 쫓기면 7...Na5 로 물러나 딴 폰을 지킨다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. c3 Nf6 6. Qa4

포지션 설명 백이 퀸을 a4로 꺼내 b5 비숍을 뒤에서 받친다 — 퀸의 대각선은 그 비숍에 막혀 c6 나이트까지는 닿지 않는다. 이 나이트는 b7·d7 폰 둘이 지키고 있어 당장 위태롭지는 않지만, 백은 a4-e8 대각선에 퀸을 세워 두어, 흑이 ...a6 로 비숍을 쫓고 그 비숍이 c6 에서 나이트와 바뀐 뒤에는 퀸이 c6 칸을 곧바로 겨누게 만든다. 톳스키 어택이라 불리는 이 수는 d4로 곧장 중앙을 여는 대신 기물의 압박을 먼저 쌓는 길이다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 아직 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 b5 비숍에게 나이트를 계속 겨눌지 물러날지 묻는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. Re1

포지션 설명 백이 5.Re1 로 룩을 e열에 세워 e4 를 지키는 자리다. 이 폰은 지금 백 룩 하나가 지키고 흑에게는 아무 겨냥도 받지 않아, 룩이 비어 있는 e2·e3 를 지나 그 폰을 직접 받쳐 준다. 흑의 g7 비숍은 d4·c3 를 지나 b2 폰까지 닿는다. 백은 이미 캐슬링을 마쳤고 흑은 아직이다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. Re1 e5

포지션 설명 흑은 4...Bg7 뒤 5.Re1 e5 로 중앙에 폰을 세운다. 5...e5 는 백 f3 나이트가 겨누는 칸에 폰을 세우지만, 그 폰은 g7 비숍과 c6 나이트 둘이 지킨다. 지금 c6 나이트는 b7·d7 폰 둘이 지키고 백은 비숍 하나로 겨누고 있어, 백이 비숍으로 c6 나이트를 잡아 맞바꿔도 흑에게 손해가 아니다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bxc6 로 나이트를 잡아 흑의 폰을 갈라놓을 수 있다. 6...dxc6 로 되잡으면 흑은 반쯤 열린 d 파일을 얻고, e5 폰은 g7 비숍이 계속 지킨다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. Bb5 g6 4. O-O Bg7 5. Re1 e5 6. b4

포지션 설명 백이 b4로 폰을 밀어 흑의 c5 폰을 직접 공격한다. 이 c5 폰을 지키는 흑 기물은 하나도 없어, 흑은 이번 수에 잡거나 다른 수로 대응해야 한다. 구르게니제 배리에이션이라 불리는 이 수는 앞서 5.Re1 로 e4 폰을 미리 지켜 둔 뒤 곧바로 퀸사이드에서 폰을 내주며 공간과 활동을 얻으려는 것이다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 아직 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nxb4 로 나이트를 보내 그 폰을 잡아내는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.d4로 곧장 중앙을 여는, 오픈 시실리안의 또 다른 주요 순서다. 흑이 3...cxd4로 잡으면 백은 4.Nxd4로 나이트를 중앙에 세우고, 흑이 4...Nf6 5.Nc3 e5로 이어가면 나이트를 다시 쫓아내며 스베시니코프로, 4...e5 5.Nb5 d6으로 이어가면 칼라시니코프로 갈라진다. 두 갈래 모두 흑이 뒤처진 d폰을 안고 가는 대신 시간과 공간에서 활발함을 얻는 것이 특징이다.

대응하면 좋은 수 가장 자연스러운 것은 3...cxd4다. 백이 4.Nxd4로 되잡으면 흑은 4...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 스베시니코프나 칼라시니코프 같은 활발한 구조를 고를 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 내준 폰을 그대로 받는 수다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 이 d4의 폰은 백의 나이트와 퀸이 겨누고 흑의 c6 나이트가 지킨다. 백은 나이트로 다시 잡아 전개하기 좋은 열린 진형을 얻고, 흑은 그 대가로 중앙에서 폰을 더 쥐는 구조를 향해 간다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nxd4다. 이 폰을 나이트로 곧바로 되찾는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 나이트로 폰을 되찾는 수다(오픈 시실리안). 열린 라인 덕에 기물을 발전시키기 좋은 반면, 흑은 중앙에서 폰을 더 쥐는 구조를 향해 갈 대가를 챙긴다. 재료는 다시 대등하다(폰 백 7·흑 7). 이 나이트(d4)는 지금 c6의 흑 나이트에게 겨눠지는데 백의 퀸(d1) 하나가 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...e5다. 이 나이트를 곧바로 밀어내며 중앙에 공간을 넓히는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6

포지션 설명 드래곤 시실리안 셋업을 노리는 수지만, d6을 아직 두지 않아 '가속화된' 형태다(액셀러레이티드 드래곤). 발전을 먼저 우선하고 나중에 폰을 한 번에 밀 수 있어 유고슬라브 어택의 날카로움을 무디게 만든다. 지금 c6의 나이트는 b7·d7 두 폰이 지키고 있어 백의 나이트 하나만으로는 흔들리지 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Qc7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Qc7 로 퀸을 안전한 자리에 꺼내며 앞으로 c열에서 쓸 자리를 미리 잡아 두는 자리다(플로르 배리에이션). 이 퀸은 지금 아무 기물의 겨냥도 받지 않고, d4의 백 나이트나 b2의 폰을 직접 압박하지도 않아 백에게 급한 수를 강요하지 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 e6

포지션 설명 백이 중앙(d4)을 연 뒤, 흑이 e6으로 프랑스식 구조를 준비하는 수다(프랑코시실리안 배리에이션). 지금 이 d4의 폰은 백의 나이트와 퀸에게 지켜지는데, 흑의 나이트와 폰도 함께 겨누고 있어 팽팽하게 맞서 있다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 아직 어느 쪽도 캐슬링을 마치지 않아 이후 킹 안전이 관건이 된다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d5다. 곧바로 밀어붙여 c6의 나이트를 밀어내는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Qb6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Qb6 로 퀸을 꺼내 d4의 백 나이트와 b2의 폰을 동시에 겨누는 자리다(고다이바 배리에이션). 이 나이트는 지금 백 퀸 하나만 지키는데 흑 쪽에서는 나이트와 퀸까지 둘이 겨누고 있어, 백은 이번 수에 반드시 나이트를 지키거나 물러날 자리를 찾아야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nb3 로 나이트를 물러나며 두 위협을 한 번에 피하는 것이 무난하다.

피해야 할 수 백은 5.Nc3?? 처럼 나이트를 지키지 않는 수를 두면 안 된다. 5...Qxd4 로 나이트를 그대로 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 e5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...e5 로 중앙 폰을 밀어 백의 나이트를 곧바로 쫓아내는 자리다(뢰벤탈 배리에이션). 이 나이트는 e5 폰과 c6 나이트 둘에게 겨눠지는데 백 퀸 하나만 지키고 있어 이번 수에 반드시 움직여야 하며, 갈 수 있는 자리 가운데 b5 로 뛰어들면 d6 칸에 닿는다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nb5 로 나이트를 전진시키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 e5 5. Nb5

포지션 설명 백이 5.Nb5 로 e5 폰에 쫓긴 나이트를 물러나는 대신 앞으로 보내 d6 칸을 노리는 수다. d6 칸은 지금 흑 f8 비숍 하나만 지킨다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 대등하다. 백은 이 나이트 말고는 아직 아무 기물도 꺼내지 못했다. 흑도 나이트 하나(c6) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...d6 으로 그 칸을 미리 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 e5 5. Nb5 d6

포지션 설명 흑은 4...e5 로 나이트를 쫓아낸 뒤 5.Nb5 5...d6 으로 d6 칸에 폰을 세워, 백 나이트가 d6 로 체크를 걸며 뛰어들 자리를 막는다. «칼라시니코프 배리에이션»이라 불리는 이 자리는 스베슈니코프와 달리 흑이 f6 나이트를 꺼내지 않은 채 곧장 e5 를 밀었고, 그 e5 폰은 c6 나이트와 d6 폰 둘이 지킨다. b5 나이트는 지금 당장은 활발해 보여도 곧 a6 으로 쫓겨날 처지라, 오래 머물 자리는 아니다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 세운다. 6...a6 7.N5c3 로 나이트가 물러나면 흑은 자연스럽게 발전을 잇는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 d5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...d5 로 중앙에서 곧장 반격하는 자리다(님조-아메리칸 배리에이션). 이 폰은 백의 e4 폰에게 겨눠지고 퀸이 지키고 있어 균형이 맞고, 백이 폰을 맞바꾸면 흑 퀸이 그대로 되잡아 중앙에서 이른 교환이 일어난다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 아직 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.exd5 로 곧바로 잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...a6 로 백 비숍이나 나이트가 b5 로 뛰어드는 것을 미리 막아 두는 자리다. 지금 b5 칸은 백의 나이트와 비숍 둘이 겨누고 있지만 흑의 a6 폰이 그 칸을 지키고 있어, 백이 그리로 기물을 들여보내면 그대로 잡힌다. 백은 이 자리에서 나이트를 c6과 맞바꾸거나 다른 자리로 계속 발전시키는 것을 고를 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4

포지션 설명 백이 5.c4 로 퀸사이드에 폰을 세워 마로치 빈드를 짜는 자리다. 이 폰은 e4 의 폰과 함께 d5 칸을 두 번 장악해, 흑이 그 칸으로 나이트나 폰을 들여보내기 어렵게 만든다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 나이트 하나(c6) 말고는 아직 다른 기물을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Qc7 로 퀸을 안전한 자리에 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 e5

포지션 설명 흑은 4...a6 로 오켈리 배리에이션을 갖춘 뒤, 백이 5.c4 로 마로치 바인드를 짜자 5...e5 로 곧장 백의 d4 나이트를 몰아낸다. 이 나이트는 d1 퀸 하나가 지키는데 c6 나이트와 e5 폰 둘이 겨누고 있어, 백은 이번 수에 나이트를 옮겨야 한다. 마로치 바인드에 맞서 이렇게 빠르게 중앙을 되찾으려는 시도가 «겔러 라인»이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nb3 로 나이트를 물려 c5·d4 칸을 계속 지켜본다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6

포지션 설명 나이트를 꺼내 e4폰을 압박하는 자연스러운 발전 수다(오픈 시실리안). 지금 이 폰은 아무도 지키지 않고 흑의 나이트 하나에게만 겨눠지고 있어, 백은 이번 수에 반드시 지켜야 한다. 나이트를 c3 으로 꺼내면 e4 를 지킬 수 있고, 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내면서 e4폰을 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3

포지션 설명 나이트로 e4폰을 지키는 자연스러운 발전 수다. 이 폰은 백 나이트 하나가 지키고 흑 나이트 하나의 겨냥을 받아 균형이 맞다. 백은 나이트 둘을 모두 꺼냈지만 비숍은 아직 그대로다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑도 나이트 둘(c6·f6) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 비숍이 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...e5 로 곧장 d4 나이트를 몰아낸다. 나이트가 물러나면 d5 칸이 약해지고 d 폰은 뒤처진 폰으로 남게 되지만, 그 대신 중앙에 발판을 마련하고 시간을 번다. 스베슈니코프의 정리 이후 이 약점에도 불구하고 «일류 방어법»으로 자리 잡은 것이 이 변형이 널리 쓰이는 까닭이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Ndb5 로 나이트를 전진시켜 d6 칸을 노린다. 6...d6 7.Nd5 7...Nxd5 8.exd5 로 이어지면 나이트가 맞바뀌고 백이 d5 를 손에 넣으며, 8...Nb8 으로 흑은 나이트를 다시 배치해야 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Ndb5

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 b5로 옮겨 d6 칸을 노린다. 흑이 5...e5 로 쫓아낸 나이트가 뒤로 물러나는 대신 b5 로 나가 d6 칸으로 뛰어들 채비를 하는 것으로, 라스커-펠리칸에서 이 수는 이론적으로 가장 날카로운 시도로 꼽힌다 — 다른 물러나는 수들은 흑에게 쉽게 대등한 자리를 내준다고 여겨진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 로 나이트의 d6 진입을 막으며 중앙을 다지는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Ndb5 d6

포지션 설명 흑이 6...d6으로 폰을 세워 나이트가 d6으로 뛰어들 자리를 막았다. d5 칸은 백의 폰과 나이트, 퀸까지 셋이 겨누고 흑은 나이트 하나로만 맞서, 백이 그 칸에서 크게 앞선다. 앞서 5...e5로 나이트를 쫓아낸 대가로 흑은 d5 칸에 영영 메울 수 없는 구멍을 남겼다.

대응하면 좋은 수 7.Nd5로 나이트를 그 구멍에 세우는 것이 정확하다. 이 나이트는 f6 나이트를 직접 겨누면서, 흑이 잡아도(7...Nxd5) 8.exd5로 되잡아 나이트를 쫓아낸 자리를 그대로 지킨다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Ndb5 d6 7. Bg5

포지션 설명 백이 7.Bg5로 비숍을 꺼내며 f6의 흑 나이트를 겨눈다. 이 나이트는 지금 d8 퀸과 g7 폰 둘의 지지를 받지만, 이 자리는 b5와 d5로 뛰어들 수 있는 백 나이트 둘의 잠재력이 그대로 살아 있는 갈래이기도 하다. 흑이 앞서 둔 5...e5는 활동적인 대신 d5 칸에 흠집을 남겨 둔 수다.

대응하면 좋은 수 7...a6이 b5의 나이트를 쫓아내면, 뒤에 숨어 있던 d5행 나이트 노림수도 함께 지워진다.

피해야 할 수 7...h6??은 절대 두면 안 된다. 8.Bxf6 8...gxf6 9.Nd5 9...Be6으로 이어지면, 10.Nbc7+ 한 수가 킹과 a8 룩을 한꺼번에 노리는 체크로 흑을 덮친다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Ndb5 d6 7. Bg5 a6

포지션 설명 b5에 나가 있던 백 나이트가 7...a6의 겨눔을 받는다. 비숍으로 되잡는 길은 있어도 결국 나이트 하나가 폰 하나로 둔갑하는 셈이라 백으로선 손해 보는 거래다. 백은 앞서 7.Bg5로 비숍을 꺼내 f6의 나이트를 d8의 퀸에 묶어 둔 참이고, 흑은 이미 e5로 중앙 폰을 내밀어 공간을 잡아 둔 상태다.

대응하면 좋은 수 8.Na3로 나이트를 물리는 편이 낫다. 구석지지만 나중에 c4로 다시 뛰어나갈 길이 남아 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Nxc6

포지션 설명 백이 c6의 흑 나이트를 잡는다. 아직 흑이 되잡기 전이라 지금 재료는 백이 나이트 하나만큼 앞서 있지만, 흑은 다음 수에 6...bxc6 나 6...dxc6 로 곧바로 되찾을 수 있다. 라스커-펠리칸(스베시니코프)의 특징인 뒤처진 d폰과 약해진 d5 칸은 그대로 남는데, 이 교환은 그 구조를 더 단순하게 만들 뿐 흑의 근본적인 약점을 직접 파고들지는 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...bxc6 로 되잡아 c5로 미는 반격의 여지를 남기는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Nf3

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 되돌아온 자리인 f3로 물린다. 흑에게 쫓겨난 나이트가 처음 있던 칸으로 돌아가는 셈이라, 백은 시간을 조금 잃는 대신 나이트를 안전하게 지켜 둔다. 라스커-펠리칸에서 이런 물러나는 수들은 흑이 뒤처진 d폰과 약해진 d5 칸을 안고도 비교적 쉽게 대등해질 수 있는 길로 여겨진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bb4 로 c3 나이트를 겨누며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Nb3

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 b3로 물린다. 라스커-펠리칸(스베시니코프)에서 5...e5 는 백 나이트를 d4에서 쫓아내는 대신 흑에게 뒤처진 d폰과 약해진 d5 칸을 남기는데, 6.Nb3 처럼 물러나는 수는 그 약점을 당장 파고들지 않고 시간을 벌어 주는 셈이라 흑이 쉽게 대등해질 수 있는 길로 여겨진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bb4 로 c3 나이트를 겨누는 것이 자연스럽다 — 지금 e4 폰을 지키는 것은 그 나이트 하나뿐이라, 나이트가 사라지면 f6 나이트가 e4 를 곧바로 잡을 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nxc6

포지션 설명 백이 5.Nxc6 으로 나이트를 맞바꾼 자리다(액셀러레이티드 드래곤, 익스체인지 배리에이션). 이 나이트는 지금 흑의 폰 둘(b7·d7)에게 겨눠지는데 아무도 지키지 않아, 흑이 곧바로 되잡아 폰 구조가 갈라진다. 백은 지금 나이트 하나만큼 앞서 있다(흑이 아직 되잡기 전).

대응하면 좋은 수 흑은 5...bxc6 으로 되잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3

포지션 설명 백이 5.Nc3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 자리다(액셀러레이티드 드래곤, 모던 배리에이션). 흑은 곧이어 비숍을 구석 대각선에 배치해 드래곤 구조를 마무리할 수 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 나이트 하나(c6)는 꺼냈지만 비숍은 아직 그대로다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Bg7 로 비숍을 배치하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3 Bg7

포지션 설명 흑은 4...g6 뒤 5.Nc3 5...Bg7 로 피앙케토를 마쳐, 나이트를 이미 c3 로 낸 백에 맞서 드래곤 구조를 갖춘다. 백이 나이트를 먼저 c3 로 내렸기 때문에 이제는 마로치 바인드(c4)를 짜기 어렵고, 대신 비숍을 e3 로 내어 d4 나이트를 받치는 흐름이 된다. 흑의 g7 비숍은 대각선을 타고 곧장 d4 나이트까지 겨눈다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be3 로 비숍을 내어 d4 나이트를 한 번 더 지원한다. 6...Nf6 7.Bc4 로 이어지면 백 비숍이 f7 을 겨누는 자리에 선다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3 Bg7 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내 어두운 칸에 자리를 잡는다. 앞서 5.c4 대신 5.Nc3 를 골랐기 때문에 마로치 바인드의 c4·e4 이중 봉쇄는 없고, 대신 유고슬라브 어택처럼 퀸을 d2로, 비숍을 h6로 보내 흑의 피앙케토 비숍과 맞바꾸는 날카로운 계획으로 이어질 수 있다. 지금 d5 칸은 e4 폰과 이 자리의 c3 나이트 둘이 함께 겨누고 있어, c4 없이도 흑이 그 칸에 쉽게 자리 잡기 어렵다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3 Bg7 6. Be3 Nf6

포지션 설명 흑이 6...Nf6으로 나이트를 마저 꺼냈다. 백의 e4 폰은 이 나이트에게 겨눔을 받지만 앞서 나온 c3 나이트가 지키고 있어 팽팽하다. 백은 5.Nc3를 먼저 둔 만큼, 이제 비숍을 c4로 내밀어 유고슬라브 어택(백이 반대편으로 캐슬링해 놓고 상대 킹 쪽 폰을 몰아붙이는 공격)으로 전환할 수도 있다. 이 비숍이 앉은 칸은 f2 폰 하나가 지켜 주고 있다.

대응하면 좋은 수 7.Bc4로 비숍을 내미는 편이 자연스럽다. 이 비숍은 대각선 끝까지 뻗어 f7 폰을 곧장 겨누며, 나중에 캐슬링과 폰 스톰으로 이어지는 계획을 시작한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3 Bg7 6. Be3 Nf6 7. Bc4

포지션 설명 백이 7.Bc4로 비숍을 꺼내며 f7 쪽 대각선을 잡는다. 이 자리는 흑이 ...d6 없이 폰과 나이트를 g6·f6으로 곧장 꺼내 드래곤 진형을 갖춘 '액셀러레이티드 드래곤'인데, ...d6을 생략한 만큼 나중에 ...d5를 한 수로 밀 여지를 남겨 둔 것이 표준 드래곤과 다르다. 재료는 정확히 같고, 백은 이미 캐슬링까지 마칠 수 있는 자리다.

대응하면 좋은 수 7...O-O로 킹을 먼저 옮겨 두면, 백이 어느 쪽 비숍을 어디로 물릴지 지켜본 뒤 중앙 계획을 짤 여유가 흑에게 생긴다.

피해야 할 수 7...Nxe4?는 성급하다. 8.Nxe4로 곧바로 되잡힌 뒤 8...d5 9.Bb5로 이어지면 c6 나이트가 비숍과 나이트 둘에게 겨눠지는데 b7 폰 하나로는 다 막지 못해, 결국 그 나이트를 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Nc3 Bg7 6. Be3 Nf6 7. Bc4 d6

포지션 설명 흑이 7...d6로 중앙을 다지며 발전을 이어간다. 백의 비숍은 앞서 7.Bc4로 f7 쪽 대각선에 자리를 잡았는데, 지금은 흑 킹 하나만 그 칸을 지켜볼 뿐이다. 백은 이미 비숍 둘을 자연스럽게 꺼내 뒀고 캐슬링만 남겨 둔 상태이며, 아직 흑의 어떤 기물도 그 비숍을 겨누지 않는다.

대응하면 좋은 수 8.h3가 좋다. 이 폰은 흑의 나이트나 비숍이 g4로 뛰어들어 e3의 비숍을 노리는 길을 미리 막아 둔다.

피해야 할 수 8.O-O?는 성급하다. 흑이 8...Ng4로 e3의 비숍을 겨누면 백은 9.Nxc6 9...bxc6로 정리해도 그 비숍부터 챙겨야 해 전개가 늦어진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4

포지션 설명 백이 5.c4 로 e4 폰과 함께 d5 칸을 두 번 겨눠, 흑이 d7 폰을 d5 로 밀기 어렵게 만드는 수다(마로치 빈드). d5 로 밀지 못하면 흑은 중앙과 퀸사이드에서 공간 열세로 기물 조율에 어려움을 겪기 쉬워, 더 수동적인 셋업을 택하거나 폰 브레이크로 활로를 찾아야 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Bg7 로 비숍을 마저 배치하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Nf6

포지션 설명 흑은 4...g6 뒤 5.c4 5...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4 폰을 겨눈다. 이 폰은 지금 백 기물 중 아무도 지키지 않아, 백은 6.Nc3 이나 6.f3 로 이 폰을 지킬 수 있다. 아직 비숍(f8)을 내지 않은 채 나이트부터 꺼낸 것은 백의 6번째 수를 보고 g7 이나 다른 자리를 고르려는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nc3 로 나이트를 꺼내며 동시에 e4 폰을 지원한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Nf6 6. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 c3로 꺼내 c4·e4 폰과 함께 d5 칸을 셋이서 묶어 둔다. 흑이 5...Bg7 대신 5...Nf6 를 골랐지만, 마로치 바인드의 핵심인 d5 봉쇄는 그대로다 — 지금 d5는 백이 셋으로 겨누고 흑은 나이트 하나로만 맞서 있다. 이 나이트는 b5 칸까지 함께 겨누어, 흑이 그 칸으로 기물을 보내는 것도 막아 둔다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bg7 로 뒤늦게라도 피앙케토를 마무리하는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Nxd4

포지션 설명 흑이 6...Nxd4로 백의 나이트를 곧장 맞바꿨다. 이 나이트는 지금 백의 퀸 하나가 되잡을 수 있는 자리에 놓여 있어, 백은 이번 수에 반드시 퀸으로 되찾아야 한다. 마로치 바인드(폰 둘로 중앙 한 칸을 계속 눌러 상대를 좁은 자리에 가두는 구조)에서 공간이 좁은 쪽인 흑은 이렇게 기물을 서둘러 바꿔 답답함을 덜려 한다. d5 칸은 백의 폰 둘과 나이트까지 셋이 겨누고 흑은 나이트 하나로만 맞서, 백이 그 구멍에서 크게 앞선다.

대응하면 좋은 수 7.Qxd4로 나이트를 되찾는 것이 정확하다. 퀸이 중앙에 나서면서 나중에 나올 g7 비숍의 대각선과 마주 볼 자리에 선다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Nxd4 7. Qxd4

포지션 설명 백이 7.Qxd4로 퀸이 중앙을 차지한다. 이 퀸은 d4에서 h8까지 대각선을 곧장 노려보는데, 지금은 f6 나이트가 그 길목을 막고 있어 당장은 위협이 되지 않는다. 나이트를 하나씩 맞바꾼 뒤라 판이 한결 단순해졌고, 흑은 아직 f8 비숍을 g7로 옮기지 못해 그 대각선도 완성 전이다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...d6부터 두어야 한다. 이 폰이 e5 칸을 지켜, 백이 그리로 밀어 나이트를 쫓아내는 계획 자체를 지운다.

피해야 할 수 7...Nxe4??는 절대 금물이다. 이 나이트가 비켜서면 d4의 퀸이 h8까지 뻥 뚫린 대각선을 얻어, 8.Qxh8로 룩이 그대로 사라진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Nxd4 7. Qxd4 d6

포지션 설명 흑이 7...d6로 중앙을 다진다. 이 나이트 하나만 남은 자리는 6...Nxd4 7.Qxd4로 일찌감치 기물이 맞바뀐 결과인데, 그 백 퀸이 지금 f6의 흑 나이트까지 겨누고 있어(e7 폰이 지켜 균형은 맞다) 흑은 그 겨눔을 늘 신경 써야 하는 처지이고, f8의 비숍은 아직 자리를 잡기 전이다.

대응하면 좋은 수 8.Bg5로 비숍을 꺼내는 편이 자연스럽다. 이 비숍은 f6의 나이트를 직접 겨누는데, e7의 폰이 뒤를 막고 있어 대각선이 퀸까지 이어지지는 않는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7

포지션 설명 흑은 4...g6 로 나이트(g8)보다 비숍을 먼저 꺼내는 «액셀러레이티드 드래곤» 순서를 택했다. d6 를 아직 밀지 않아, 기회가 되면 언제든 d5 로 중앙을 한 번에 터뜨릴 수 있게 남겨 둔 것이 이 순서의 핵심이다. 백은 5.c4 로 그 d5 칸을 폰 둘(c4·e4)로 미리 눌러 두는 마로치 바인드로 맞서는데, 이 c4 는 백이 아직 나이트를 c3 로 내지 않아 c 폰 앞이 비어 있기에 둘 수 있었던 수다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nxc6 로 나이트를 맞바꿔 흑의 폰을 갈라놓는다. 6...bxc6 로 이어지면 흑의 c6 폰이 d5 칸을 겨누게 되어, 흑은 d5 를 밀 발판을 하나 더 얻는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Nc2

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 c2로 물린다. 이 나이트는 c2 에서도 d4 와 b4 두 칸을 지켜보고 나중에 e3 로 옮기면 d5 칸을 한 번 더 겨눌 수 있는데, 흑의 c6 나이트와 맞바꾸지 않고 긴장을 그대로 남겨 둔 채 마로치 바인드의 c4·e4 폰 구조를 더 단단히 받치려는 것이다. 나이트가 비운 d4 칸은 이제 퀸과 이 나이트 둘이 함께 지켜보아, 흑도 비숍과 나이트 둘로 맞서는 팽팽한 자리가 됐다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 캐슬링을 서두르는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Nc2 d6

포지션 설명 흑이 6...d6으로 진영을 다졌다. 백은 앞서 6.Nc2로 나이트를 낮은 자리로 물려, d4에서 기물이 맞바뀌는 것을 피하면서 흑의 자리를 계속 좁게 묶어 두려 한다. d5 칸은 지금 백의 폰 둘과 퀸까지 셋이 누르고 흑은 막을 기물이 하나도 없다. 이 나이트 자신은 퀸 하나가 지켜 준다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 비숍을 마저 꺼내는 편이 자연스럽다. 이어서 캐슬링을 마치고 나이트를 c3로 다시 옮겨 자리를 잡을 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Nc2 d6 7. Be2

포지션 설명 백은 7.Be2로 비숍을 내밀어 차분하게 전개를 이어간다. 앞서 6.Nc2로 나이트를 물러 세운 만큼, 이 자리는 다른 형제 자리들보다 중앙에서 한발 물러난 채 안정적으로 진행된다. 서로 중앙 폰 하나씩을 맞바꿔 저울은 그대로 수평이고, 양쪽 다 아직 캐슬링을 마치지 못해 킹이 가운데에 남아 있는 이른 국면이다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...f5로 폰을 밀어 중앙을 흔드는 것이 좋다. e4 폰은 지금 백에게 전혀 지켜지지 않아, 이 폰이 그 자리를 직접 겨눈다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Nc2 d6 7. Be2 Nh6

포지션 설명 나이트가 7...Nh6로 구석진 자리에 나선다. 앞서 6.Nc2로 나이트를 물린 백처럼, 흑도 이 나이트를 f6 대신 h6에 세워 f5나 g4 쪽으로 이어갈 길을 열어 둔다. 이 나이트는 c1의 백 비숍에게 겨눠지지만 g7의 제 비숍이 지켜 주고 있으며, 이 자리는 시마긴 배리에이션이라 불린다.

대응하면 좋은 수 8.Nc3가 안성맞춤이다. 나머지 나이트를 마저 꺼내며 d5 칸을 지켜보고, c4와 e4 폰이 나란히 서서 d5 칸을 억누르는 백의 폰 구조를 뒷받침한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내며 마로치 바인드라 불리는 진형을 완성한다. c4와 e4 두 폰이 나란히 서서 d5 칸을 함께 묶어 두는 것이 이 바인드의 핵심으로, 흑은 나이트나 폰으로 d5에 자리 잡기가 매우 어려워진다. 백은 이 공간의 이점을 살려 기물을 자유롭게 움직이는 대신, 흑은 ...b5, ...d5, ...f5 같은 폰 돌파에 기대를 건다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 캐슬링을 서두르는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Be3 Nf6

포지션 설명 흑이 6...Nf6으로 나이트를 꺼냈다. 이 나이트는 백의 e4 폰을 곧장 겨누는데, 그 폰을 지키는 백의 기물은 지금 하나도 없다. 앞서 5.c4로 폰을 밀어 둔 만큼 d5 칸은 이미 백의 폰 둘이 누르는데, 흑은 방금 나온 f6 나이트 하나로만 맞서고 있다. 백이 앞서 내민 e3 비숍은 f2 폰 하나가 지켜 준다.

대응하면 좋은 수 7.Nc3로 나이트를 서둘러 정비하는 것이 정확하다. e4 폰을 되찾아 지키면서 d5 칸을 세 번째로 누르는 기둥까지 세운다.

피해야 할 수 7.Nc2?로 나이트를 물리면 안 된다. e4 폰이 그대로 방치되어 흑이 곧장 7...Nxe4로 폰을 거저 잡아간다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Be3 Nf6 7. Nc3

포지션 설명 d4의 나이트를 다시 지원하려고 백이 7.Nc3를 둔다. 이 나이트는 d5 칸도 함께 노려보고 있어, 흑 나이트가 섣불리 그리로 뛰어들기 어렵다. 재료는 정확히 같고, 흑도 이미 비숍을 g7에 세워 서로 비슷한 속도로 전개를 이어가는 자리다. 앞선 자리와 달리 백의 다른 비숍(f1)은 아직 집에 그대로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 서둘러 7...O-O부터 두는 편이 좋다. 중앙 다툼은 그 뒤에 이어가도 늦지 않다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. c4 Bg7 6. Be3 Nf6 7. Nc3 Ng4

포지션 설명 나이트가 7...Ng4로 뛰어들며 e3의 백 비숍을 겨눈다. 이 비숍은 f2 폰 하나가 지키고 있어 당장 잃지는 않지만, 백은 이 나이트를 그냥 둘지 맞바꿀지 정해야 한다. 같은 자리에서 d4의 나이트에도 겨눔이 둘(비숍·나이트) 걸려 있어 백은 그 균형도 함께 살펴야 한다.

대응하면 좋은 수 8.Qxg4로 나이트를 맞바꾸는 편이 깔끔하다. 흑이 8...Nxd4로 되잡아도 9.Qd1로 퀸이 돌아와 그 나이트를 다시 겨누며 자연스럽게 정리된다.

피해야 할 수 8.Bc1??처럼 비숍을 아예 물리면 안 된다. 흑이 8...Nxd4로 나이트를 잡은 뒤, 백이 9.Qxg4로 다른 나이트를 되잡아도 9...Nc2+로 체크를 걸며 a1의 룩까지 겨눠 백은 더 큰 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 Nf6

포지션 설명 백이 c3를 두고, 흑이 나이트로 자연스럽게 응수하는 수다. 이 나이트는 벌써 백의 e4폰을 겨누는데, 그 폰을 지키는 백 기물은 하나도 없다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). d4칸은 이미 c3 폰과 f3 나이트 둘이 함께 겨누고 있어, 백은 다음에 그 칸으로 폰을 밀 준비가 되어 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.e5다. 폰을 지키는 대신 앞으로 밀어 나이트를 뒤로 내쫓는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 Nf6 4. e5

포지션 설명 백이 나이트를 뒤로 밀어내는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 나이트는 물러날 자리를 찾아야 한다 — d5칸은 흑의 e6폰이 지키고 백 기물은 아무도 겨누지 않아 그리로 물러나는 것이 자연스럽다. 백은 e5·c3 두 폰으로 공간을 넓힌 대신, 나중에 흑이 d6이나 f6으로 그 폰들을 흔들어 올 여지를 남겨 두었다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nd5다. e6의 폰이 지키는 d5로 나이트를 물리는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 Nf6 4. e5 Nd5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nd5 로 쫓겨난 나이트를 중앙으로 옮긴 자리다. 앞서 둔 e6 덕분에 비숍이 나갈 길이 이미 열려 있고, d5 의 나이트는 지금 아무 기물의 겨냥도 받지 않고 편안히 자리 잡았다. 이 나이트는 흑의 e6 폰이 받쳐 준다. 백은 아직 나이트를 하나만 꺼낸 채다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bc4 로 비숍을 꺼내 d5 의 흑 나이트를 곧바로 겨누는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 Nf6 4. e5 Nd5 5. d4

포지션 설명 백이 5.d4 로 중앙에 폰을 밀어 넣는 자리다. 이 폰은 e5 의 폰과 함께 중앙 두 칸을 차지했고, 흑의 c5 폰이 이 폰을 곧바로 겨누고 있다. d5 의 흑 나이트는 e6 폰이 받쳐 준다. 백은 나이트 하나(f3) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다. 흑도 나이트 하나(d5) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...cxd4 로 잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c3 Nf6 4. e5 Nd5 5. d4 Nc6

포지션 설명 흑은 3...Nf6 4.e5 4...Nd5 로 나이트가 밀려난 뒤 5.d4 5...Nc6 으로 다른 나이트를 꺼내 d4 폰을 마저 겨눈다. 지금 이 폰은 c3 폰·f3 나이트·d1 퀸 셋이 지키고 흑은 나이트와 c5 폰 둘로 겨누고 있어, 아직 폰을 잃을 위험은 없지만 계속 압박은 받는다. 3.c3 뒤 3...Nf6 4.e5 로 나이트가 밀려나는 셰르저 배리에이션은 이렇게 중앙에서 폰 다툼을 서두르는 것이 특징이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.c4 로 쫓겨난 나이트를 다시 몰아내며 중앙 공간을 넓힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.d4로 곧장 중앙을 여는 수다. 흑이 3...cxd4로 잡으면 백은 4.Nxd4로 나이트를 중앙에 세우며 곧바로 되잡고, 흑이 이미 2...e6을 둔 채라 나즈도르프나 드래곤보다는 칸·파울젠·타이마노프 같은 e6 계열 시실리안으로 이어지는 경우가 많다. 이 구조에서 흑은 킹사이드보다 퀸사이드에서 반격을 준비하는 편이다.

대응하면 좋은 수 가장 자연스러운 것은 3...cxd4다. 백이 4.Nxd4로 되잡으면 흑은 4...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 발전을 이어간다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 a6

포지션 설명 백이 중앙(d4)을 연 뒤, 흑이 곧바로 잡지 않고 a6으로 나이트의 b5 진입을 미리 막아 두는 수다(드라지치 배리에이션). 재료는 아직 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑은 나중에 b5로 이어질 퀸사이드 팽창의 첫걸음을 먼저 끼워 넣은 셈이다. c5의 폰은 아직 그대로 남아 있어, 언제 중앙을 정리할지도 흑이 손에 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nc3다. 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 중앙을 마저 지원하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 내준 폰을 흑이 곧바로 받아 잡는 수다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 이 d4의 폰은 백의 나이트와 퀸이 겨누는데 흑 기물의 보호는 받지 못한다. 백이 나이트로 다시 잡으면, 흑은 칸·타이마노프·셰베닝겐 같은 e6 계열의 시실리안으로 이어갈 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nxd4다. 지키는 힘이 없는 이 폰을 나이트로 곧바로 되찾는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 나이트로 다시 잡아 열린 진형을 만드는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 이 나이트는 지금 당장 어느 쪽에게도 겨눠지지 않는다. 이 나이트는 f5·c6·b5 등 여러 칸으로 뛰어들 수 있어, 다음 수에 어디로 자리 잡을지가 관건이다. 흑도 아직 비숍을 꺼내지 않아, 다음 수의 선택지가 넓게 열려 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 나이트로 e4폰을 겨누며 자연스럽게 발전하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6

포지션 설명 흑이 4...Nf6 로 나이트를 꺼내며 e4 를 압박하는 자리다(프렌치 배리에이션, 노멀). 이 폰은 지금 아무도 지키지 않아 백은 이번 수에 반드시 지켜야 하고, g4 칸은 백 퀸과 흑 나이트가 함께 겨누고 있다. 이 나이트는 e4 를 압박하는 동시에 g4·h5 칸도 지켜본다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내면서 e4폰을 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. b3

포지션 설명 흑이 2...e6으로 프랑스식 진영을 고른 자리에서, 백이 3.b3로 비숍 자리를 마련하는 수다(프렌치 배리에이션, 베스테리넨 어택). 이 진행은 스나이더 시실리안이라고도 불리는데, 나이젤 쇼트와 보리스 스파스키, 알렉산더 모로제비치 같은 강한 기사들도 이따금 시도한 바 있다. 백은 비숍을 b2에 세워 대각선을 열어 두는 것 하나만으로, 흑의 진형과는 상관없이 자기 계획을 밀고 나가려 한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...d6으로 차분하게 발전하는 편이 무난하다. 백이 대각선을 열어도, 흑은 이미 e6으로 다져 둔 구조 위에서 나이트와 비숍을 자연스럽게 꺼낼 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3

포지션 설명 백이 4.Nxd4 로 폰을 되잡은 뒤 5.Nc3 로 e4 를 지키면서 기물을 꺼내는 자리다. 이 폰은 지금 백 나이트 하나가 지키고 흑에게도 나이트 하나의 겨냥을 받아 균형이 맞다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 이 나이트 말고는 아직 아무 기물도 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Qb6

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...Qb6 로 퀸을 올려 두 곳을 한 번에 겨눈다 — d4 나이트와 b2 폰이다. 두 곳 모두 지키는 기물이 하나씩 있어 당장 잡히지는 않지만, 백은 이 퀸의 압박을 피해 나이트를 물리거나 다른 수로 응수해야 한다. 이렇게 이른 퀸 출격으로 백을 흔드는 것이 «가우파우 배리에이션»의 특징이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nb3 로 나이트를 물려 퀸의 겨눔에서 벗어난다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.Nc3로 나이트를 마저 꺼내며 당장 d4를 정하지 않고 기다리는 수다. 흑이 이미 2...e6을 둔 채라 지금 d4 칸은 f3 나이트 하나만 겨누고 있는데, 흑이 3...e5로 맞서면 c5와 e5 두 폰이 함께 그 칸을 겨누게 되어 백이 d4를 밀어도 곧바로 교환당해 자리를 오래 지키기 어려워진다. 백은 그 대신 흑의 대응을 보고 나서 d4나 다른 계획을 고르려 한다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 이후 발전을 마치는 동안, 흑도 d4를 다투며 타이마노프나 칸 계열로 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6

포지션 설명 백이 나이트로 발전한 뒤, 흑이 a6으로 나이트의 b5 진입을 미리 막아 두는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), e4폰은 나이트(c3) 하나가 지키고 있어 당장 걱정할 것이 없다. 흑은 아직 c5의 폰을 그 자리에 둔 채 곁가지부터 끼워 넣어, 중앙을 언제 정리할지 스스로 정하려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 열어 나이트로 되찾을 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3로 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비하는 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 흑은 이미 a6으로 나이트의 b5 진입을 막아 둔 상태다. 백은 나이트와 비숍을 자연스럽게 갖춘 뒤 천천히 캐슬링으로 넘어가려 한다. 흑도 서두르지 않고 자리를 지켜보는 중이다. 재료는 앞으로도 대등하게 유지될 가능성이 크다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...d5다. 백이 피앙케토를 마치기 전에 중앙에서 먼저 반격하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6 4. g3 b5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...b5 로 퀸사이드에서 공간을 넓히는 자리다. 앞서 둔 a6 폰이 이 전진을 뒷받침하고, 백은 이후 비숍을 g2 로 배치해 피앙케토를 마무리할 준비를 하고 있다. 이 폰은 백의 나이트와 비숍 둘에게 겨눠지는데 흑의 a6 폰 하나만 지킨다. 흑은 아직 나이트도 비숍도 꺼내지 않았다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bg2 로 비숍을 배치하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6 4. g3 b5 5. d4

포지션 설명 백이 5.d4 로 중앙을 열어 재료 다툼을 거는 자리다. 이 폰은 백의 나이트와 퀸 둘이 지키고 흑의 c5 폰 하나만 겨누고 있어 백이 여유 있게 지키고 있다. 흑의 b5 폰은 백 f1 비숍과 c3 나이트가 겨누고 a6 폰이 지킨다. 흑은 아직 나이트나 비숍을 하나도 꺼내지 못했다. 백도 나이트 둘(f3·c3) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...cxd4 로 잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6 4. g3 b5 5. d4 cxd4

포지션 설명 흑은 2...e6 3.Nc3 3...a6 4.g3 4...b5 로 퀸사이드에서 먼저 공간을 넓힌 뒤, 5.d4 5...cxd4 로 마지막에 중앙 폰을 잡는다. 백은 이미 나이트와 g3 까지 마쳤지만 아직 이 d4 폰을 되찾지 못해 폰 하나가 흑에게 앞서 있다(폰 백 7개·흑 8개). 이 폰은 다음 수에서 곧바로 정리된다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nxd4 로 폰을 되찾아 나이트를 중앙에 세운다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. Nc3 a6 4. g3 b5 5. d4 cxd4 6. Nxd4

포지션 설명 백이 f3 나이트로 d4의 흑 폰을 되잡는다. 그런데 이 순간 흑의 b5 폰은 d4·c3 나이트와 f1 비숍까지 셋에게 겨눠지는데 지키는 기물은 a6 폰 하나뿐이다 — 4...b5 로 서둘러 윙 어택을 편 대가로, 흑은 이번 수에 이 폰을 지키거나 물려야 한다. 다만 이 폰이 6...b4 로 한 칸 더 나아가면 오히려 c3 나이트를 곧바로 쫓아낼 수 있어, 지금의 압박이 흑에게 반드시 나쁜 것만은 아니다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...b4 로 폰을 한 칸 더 밀어 겨눔에서 완전히 벗어나며 동시에 c3 나이트를 쫓는 것이 좋다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. c4

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.c4로 d5 칸을 단단히 틀어막는 수다(크람니크 배리에이션). 지금 c4와 e4 두 폰이 함께 d5 칸을 겨누고 있어서, 흑이 나중에 그 칸에 폰을 놓아도 곧바로 교환당하거나 자리를 잡기 어렵다. 이렇게 되면 흑의 자유로운 중앙 전개가 막히는 '마로치 바인드' 진형으로 이어지기 쉬운데, 흔히 3...Nc6 4.d4 cxd4 5.Nxd4 순서로 이어지며 백이 공간에서 앞서는 자리가 만들어진다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...Nc6이다. 백이 4.d4로 이어가면 흑은 4...cxd4 5.Nxd4로 자연스럽게 오픈 시실리안 구조에 들어서면서, 이후 마로치 바인드에 맞선 대응을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Qb6

포지션 설명 흑이 4...Qb6 로 퀸을 일찍 꺼내 b2 와 d4 를 동시에 겨누는 자리다(크바이니스 배리에이션). d4 의 나이트는 지금 백 퀸 하나만 지키고, b2 의 폰은 비숍 하나가 지키고 있어 백은 이번 수에 신경 써야 할 곳이 두 군데다. 흑의 퀸을 뺀 다른 기물은 아직 하나도 나오지 않았다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nb3 로 나이트를 물러나며 두 위협을 한 번에 피하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 d5

포지션 설명 흑이 곧바로 중앙에서 맞바꾸는 수다(마셜 카운터어택). 지금 백의 e4폰은 지키는 기물이 하나도 없이 이 d5폰에게 그대로 겨눠진다. 백이 이 폰을 잡고 흑이 e폰으로 되잡으면 e파일이 열리는데, 그 직후 백에게는 체크로 이어지는 수까지 남아 있다. 재료는 아직 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.exd5다. e4폰을 지키는 대신 잡아치우는 수로, 이후 4...exd5 5.Bb5+로 체크가 이어질 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Bc5

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Bc5 로 비숍을 활발한 자리에 곧장 꺼내는 자리다(파울젠-배스먼 디펜스). 이 비숍은 d4 의 백 나이트를 겨누고 있지만 그 나이트는 퀸 하나가 지키고 있어 균형이 맞고, 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 이 나이트 말고는 아직 아무 기물도 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Be3 로 비숍을 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Bb4

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...Bb4 로 비숍을 곧장 내어 c3 나이트를 백 킹에 핀으로 묶는다. 이 대각선(b4-e1)은 사이가 비어 있어 핀이 실제로 걸려 있고, 백이 캐슬링을 하기 전까지는 이 나이트가 자유롭지 못하다. e4 폰을 지키는 백 기물은 이 c3 나이트 하나인데 핀에 묶여 있어, 백이 그대로 두면 흑 f6 나이트가 e4 폰을 잡을 수 있다. 나중에 비숍으로 나이트를 잡아도 백의 퀸사이드 폰이 갈라지므로, 흑은 상황에 따라 그 교환을 고를 수도 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.e5 로 중앙에서 먼저 움직여 반격한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Bb4 6. Bd3

포지션 설명 백이 비숍을 d3로 꺼내 e4 폰에 나이트(c3)와 함께 두 번째 수비를 보탠다. 흑은 앞서 5...Bb4 로 c3 나이트를 e1 킹에 묶어 두었는데, 이 비숍은 그 묶임과 상관없이 중앙을 지지하며 캐슬링을 서두른다. 흑이 원하면 6...Bxc3+ 로 그 나이트를 바로 잡을 수도 있는데, 백이 7.bxc3 로 되잡으면 서로 가벼운 기물 하나씩을 주고받으며 백은 비숍 둘을 그대로 지키고, b파일이 비는 대신 c2·c3 로 폰이 두 겹이 된 중앙을 얻는다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nc6 로 나이트를 꺼내 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Bb4 6. Bd3 e5

포지션 설명 흑이 6...e5로 폰을 내밀어 백의 d4 나이트를 직접 공격했다. 이 나이트는 지금 백의 어느 기물에게도 지켜지지 않고 있어, 백은 이번 수에 반드시 옮겨야 한다. 앞서 5...Bb4로 세워 둔 비숍은 백의 c3 나이트를 b4-e1 대각선에 묶어, 그 나이트가 움직이면 곧장 체크가 걸리는 진짜 핀이다.

대응하면 좋은 수 7.Ne2로 나이트를 물리는 편이 자연스럽다. 이 칸으로 가면 비숍의 핀을 피하면서도 나중에 캐슬링과 f3 정비를 함께 준비할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Bb4 6. e5

포지션 설명 백이 e5로 폰을 밀어 f6 나이트를 공격한다. 이 나이트는 퀸과 g7 폰이 지키고 있어 당장 잡히지는 않지만, 물러날 칸을 찾아야 한다. 흑이 앞서 5...Bb4 로 c3 나이트를 e1 킹에 묶어 둔 사이, 백은 그 묶임에 신경 쓰지 않고 곧바로 중앙에서 공간을 넓히며 자기 계획을 이어간다. 이 계획은 코흐 배리에이션이라 불린다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nd5 로 나이트를 물려 e5 폰의 압박을 피하는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. c3

포지션 설명 백이 뒤늦게 c3를 두어 스미스-모라 갬빗과 닮은 짜임으로 넘어가는 수다(스미스-모라 갬빗 디퍼드). 지금 d4의 흑 폰은 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지는데 지키는 흑 기물이 하나도 없다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태지만(폰 백 7·흑 8), 이 폰은 곧 백에게 돌아갈 처지다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...dxc3다. 걸린 폰을 마저 받아들여 갬빗을 받는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. b4

포지션 설명 흑이 2...e6으로 이미 진영을 다진 자리에서, 백이 3.b4로 폰을 내미는 수다(윙 갬빗 디퍼드). 이 폰은 지금 흑의 c5 폰을 직접 겨누고 있는데, e6으로 열린 대각선 덕분에 f8 비숍이 그 c5 폰을 지키고 있어 완전히 무방비는 아니다. 지엠 조 갤러거는 흑이 2...e6을 택했을 때는 이렇게 b4를 3수째로 미루는 편이 특히 낫다고 평가한 바 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...cxb4다. 백이 4.d4로 중앙을 열면 흑은 4...d5로 맞서며 균형을 잡을 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...a6 로 나이트가 b5 로 뛰어드는 것을 미리 막아 두는 자리다(칸 배리에이션). 이 수를 두고 나면 비숍을 b7이나 d6 등 여러 자리로 유연하게 꺼낼 수 있고, 지금 b5 칸은 백의 나이트와 비숍 둘이 겨누고 있지만 흑의 a6 폰이 그 칸을 지켜 낸다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.c4 로 퀸사이드에 폰을 세워 마로치 빈드를 짜는 자리다(레티 배리에이션). 이 폰은 e4 의 폰과 함께 d5 칸을 두 번 장악해, 흑이 그 칸으로 나이트나 폰을 들여보내기 어렵게 만든다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 하나(d4) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 Nf6

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.c4 5...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4 폰을 겨눈다. 백은 이미 c4 로 마로치 바인드 구조를 짜 두었지만, 이 폰은 아직 다른 기물의 지원 없이 e4 에 홀로 남아 있다. 그 c4 폰은 d4 나이트와 함께 b5 칸도 함께 눌러, 흑이 곧장 b5 로 퀸사이드를 넓히기는 어렵게 만든다. 비숍이나 나이트로 e4 폰을 지원하는 것이 백의 다음 과제다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bd3 로 비숍을 내어 e4 폰을 지원하며 발전한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 Nf6 6. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 c3로 꺼내 c4·e4 폰과 함께 d5 칸을 셋이서 묶어 둔다. 이 자리는 마로치 바인드와 비슷한 발상으로, 흑이 ...d5 로 중앙을 뚫기 어렵게 만들어 백이 공간에서 앞서게 한다. 지금 d5는 백의 폰 둘과 나이트가 겨누고 흑은 폰과 나이트 하나씩으로만 맞서 있어, 흑이 그 칸에 곧바로 자리 잡기는 쉽지 않다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bb4 로 나이트를 견제하며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Bb4

포지션 설명 흑이 6...Bb4로 비숍을 내밀어 백의 c3 나이트를 b4-e1 대각선에 묶었다. 이 대각선 위에는 비숍과 나이트, 그 뒤의 e1 킹 셋뿐이라 나이트가 움직이면 곧장 체크가 걸리는 진짜 핀이다. 백은 앞서 5.c4로 폰을 밀어 d5 칸을 폰 둘과 나이트까지 셋이서 누르는 구조를 짰고, 흑은 폰과 나이트 둘로만 맞서고 있다.

대응하면 좋은 수 7.Bd3로 비숍을 자연스럽게 꺼낼 차례다. 흑이 7...Bxc3+ 8.bxc3으로 핀을 풀어 줘도 백은 비숍 한 쌍을 유지한 채 전개를 잇는다.

피해야 할 수 7.Qb3?처럼 서두르면 안 된다. 7...Bxc3+ 8.Qxc3 8...Nxe4로 흑이 e4 폰을 잡으면서 c3 퀸까지 동시에 노려, 백은 퀸부터 물러야 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Bb4 7. Bd3

포지션 설명 백이 7.Bd3로 비숍을 꺼내며 나중에 e4 쪽을 지원할 준비를 한다. 지금 흑의 b4 비숍이 c3 나이트를 겨누고 있는데, 그 나이트는 b2 폰 하나에게만 지켜져 균형이 팽팽하다. 재료는 정확히 같고, 백은 이미 c4까지 밀어 둔 폰으로 중앙 공간을 넉넉히 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bxc3+로 나이트를 잡으며 체크를 거는 것이 좋다. 8.bxc3로 폰이 되잡으면 백의 퀸사이드 폰이 겹치는 대신, 흑은 비숍 한 쌍의 부담 없이 편하게 전개할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 Nf6 6. Nc3 Bb4 7. Bd3 Nc6

포지션 설명 나이트가 7...Nc6로 나오며 d4의 백 나이트를 곧장 겨눈다. 이 나이트는 지금 백의 어떤 기물도 지켜 주지 않아 다음 수에 그대로 잡힐 처지다. 흑의 다른 기물, 6...Bb4로 나온 비숍은 c3의 나이트를 e1의 킹에 묶어 둔 채라 그 나이트도 함부로 움직이지 못한다.

대응하면 좋은 수 8.Nxc6로 나이트를 맞바꾸는 편이 탄탄하다. 8...dxc6로 되잡히면 흑의 폰이 겹쳐 쌓이는 대신, 백은 안전하게 다음 전개로 넘어간다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. c4 g6

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.c4 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 한다. 백의 c4 폰과 d4 나이트가 함께 b5 칸을 겨누고 있어, 흑은 a6 폰 하나로 겨우 그 칸을 지키는 «마로치 바인드» 구조에 들어선다. 폰으로 d5·b5 를 둘러싸 흑의 퀸사이드 확장을 억누르는 것이 백의 계획이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nc3 로 나이트를 마저 꺼내며 마로치 바인드의 폰 구조를 굳힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Bd3 로 비숍을 자연스러운 자리에 배치하는 자리다(칸 배리에이션, 모던 배리에이션). 이 비숍은 e4 폰에 막혀 아직 킹사이드 깊숙이까지는 미치지 못한다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 아직 나이트를 하나도 꺼내지 못했다. 흑의 비숍도 둘 다 그대로다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.Bd3 5...Nf6 로 나이트를 자연스럽게 꺼내, 백의 e4 폰을 곧장 겨눈다. 백은 이미 비숍을 d3 로 내어 그 폰을 지키고 있어 지금은 대등하게 맞서 있다. 이제 백은 캐슬링과 c3·c4 가운데 하나로 중앙 대응을 정하는 순서만 남았다.

대응하면 좋은 수 백은 6.O-O 로 캐슬링을 서두른다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. O-O

포지션 설명 백이 캐슬링을 마쳐 킹을 안전하게 치운다. 비숍을 c4 대신 d3로 세운 것은 f7을 직접 겨누는 대신 나중에 흑이 ...d5 로 중앙을 다투어 올 때 그 폰을 마주 보려는 뜻이다. 양쪽 다 아직 나이트 하나씩만 자리 잡은 이른 단계라, 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다. 캐슬링으로 f1 에 선 룩은 아직 자기 f2 폰이 앞을 막고 있지만, 뒤에 f폰이 나아가면 그 자리에서 곧바로 f파일을 쓸 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 로 중앙을 다지며 무난하게 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. O-O d6

포지션 설명 흑이 6...d6으로 폰을 세워 뒀다. 백의 d3 비숍은 e4 폰 바로 뒤에서 그 폰을 지키는 자리에 있어, 지금 e4는 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받으면서도 비숍 하나로 든든히 막혀 있다. 백의 d4 나이트는 지금 양쪽 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않는 자리에 조용히 서 있다.

대응하면 좋은 수 7.c4로 폰을 밀어 마로치 바인드 구조를 짜 두면 된다. 이 폰은 e4 폰과 함께 d5 칸을 눌러 흑이 그 칸으로 폰을 밀어 넣기 더 어렵게 만든다.

피해야 할 수 7.Nxe6??로 폰을 잡으면 안 된다. 흑이 7...Bxe6으로 곧장 되잡으면 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. O-O d6 7. c4

포지션 설명 백이 7.c4로 폰을 밀어 중앙과 퀸사이드에 폰 사슬을 넓힌다. 이 폰은 d5 칸을 e4 폰과 함께 지켜, 흑 나이트가 그 칸으로 뛰어들 여지를 없앤다. 재료는 정확히 같고, 이렇게 폰을 먼저 앞세운 만큼 백의 나이트들은 c3나 e3 같은 자리로 돌아서 나가야 하는 처지다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍을 내놓아 캐슬링 준비를 마치는 편이 좋다.

피해야 할 수 7...Nxe4?로 폰을 넘보면 곤란해진다. d3의 비숍이 그 폰을 대각선으로 지키고 있어, 8.Bxe4에 나이트만 잃는 손해를 본다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Nf6 6. O-O d6 7. c4 g6

포지션 설명 흑이 7...g6로 비숍을 피앙케토(구석 대각선에 세우는 것)로 배치할 채비를 한다. 백은 이미 6.O-O와 7.c4로 e4 폰과 나란히 서는 폰 구조를 갖췄는데, 이 자리는 김스리스 배리에이션이라 불리며 흑이 그 구조에 맞서 똑같이 피앙케토로 맞대응한다는 점이 특징이다.

대응하면 좋은 수 8.Nc3로 나이트를 마저 꺼내는 편이 강하다. 이 나이트는 d5 칸을 지켜보며 백의 폰 구조를 뒷받침한다.

피해야 할 수 백이 성급하게 폰을 c5로 밀어붙이면 곤란하다. 이 폰은 지키는 기물이 없어 흑이 d6 폰으로 곧장 잡아 버리면 그대로 내주는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 Bc5

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.Bd3 5...Bc5 로 비숍을 곧장 내어 d4 나이트를 겨눈다. 지금 이 나이트는 아무도 지키지 않아, 백은 이번 수에 나이트를 물리거나 다른 기물로 지원해야 한다. 칸 배리에이션에서 이렇게 비숍을 일찍 활동적인 자리로 내는 것이 «폴루가예프스키 배리에이션»의 특징이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.c3 로 나이트를 곁에서 지원하며 비숍을 그대로 둘 수 있게 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Bd3 g6

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.Bd3 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 한다. 5...g6 로 g7 칸이 비어 f8 비숍이 나올 자리가 생겼다. 비숍이 g7 로 나오면 h8-a1 대각선을 타고 곧장 백의 d4 나이트까지 겨누게 된다. 백은 이미 비숍을 d3 로 냈으므로 캐슬링을 서두르고 c3 로 중앙을 다질 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.O-O 로 캐슬링을 서두른다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.Nc3 로 나이트를 자연스럽게 꺼내는 자리다(칸 배리에이션, 나이트 배리에이션). 이 나이트는 앞서 흑이 둔 a6 폰 때문에 b5 로 뛰어들 수 없어, 대신 자연스러운 발전에 집중한다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 둘을 꺼냈을 뿐 비숍은 아직 그대로다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...d6 으로 중앙을 다지는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5

포지션 설명 흑은 4...a6 뒤 5.Nc3 b5 로 퀸사이드에서 폰을 앞세워 공간을 넓히는 «윙 어택»이다. b5 폰을 a6 폰이 받쳐 서서 이후 비숍을 b7 로 피앙케토하거나 나이트를 곧장 c6 으로 낼 바탕을 마련한다. 다만 캐슬링을 아직 하지 않은 채 퀸사이드로 폰을 내밀어, 그쪽으로 캐슬링하면 오히려 자기 킹 앞이 허술해질 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bd3 로 비숍을 내며 발전을 잇는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5 6. Bd3

포지션 설명 백이 비숍을 d3로 꺼내 e4 폰에 나이트(c3)와 함께 두 번째 수비를 보탠다. 흑은 앞서 5...b5 로 퀸사이드 공간을 넓혀 두었는데, 이 비숍은 그 폰이 나아간 퀸사이드가 아니라 중앙을 향해 서서 e4 를 받치는 역할을 한다. 특히 흑이 다음에 ...Bb7 로 피앙케토하면 그 비숍이 곧장 e4를 겨누게 되는데, 백은 이 수로 미리 그 폰을 나이트와 함께 두 번 지켜 둔 것이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같고, 백은 이후 캐슬링을 마치는 것이 급하다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bb7 로 비숍을 피앙케토해 e4 폰을 겨누며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5 6. Bd3 Qb6

포지션 설명 흑이 6...Qb6으로 퀸을 내밀어 백의 d4 나이트를 직접 겨눴다. 이 나이트는 지금 백의 어느 기물에게도 지켜지지 않고 있어, 백은 이번 수에 나이트를 옮기거나 지켜야 한다. 앞서 5...b5로 폰을 내밀어 둔 만큼 흑은 퀸사이드 공간도 함께 넓혀 뒀다. 백의 d3 비숍을 흑의 어느 기물도 아직 넘보지 못한다.

대응하면 좋은 수 7.Nb3로 나이트를 물릴 만하다. 이 칸은 흑의 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 안전하게 자리를 지킬 수 있다.

피해야 할 수 7.Nxe6??로 폰을 잡으면 안 된다. 흑이 7...dxe6으로 곧장 되잡으면 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5 6. Bd3 Qb6 7. Be3

포지션 설명 백이 7.Be3로 비숍을 꺼내며 나중에 퀸을 d2로 옮기고 퀸사이드 캐슬링으로 이어질 발판을 만든다. 지금 b6의 흑 퀸은 어느 쪽에서도 겨눠지지 않아 당장은 안전하지만, 그 대신 b5 폰이 셋(d4 나이트·c3 나이트·d3 비숍)에게 겨눠지는데 둘(a6 폰·퀸)만 지키고 있어 약점으로 남는다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bc5로 비숍을 꺼내는 것이 좋다. d4 나이트를 겨누면서 캐슬링으로 갈 길도 함께 연다.

피해야 할 수 7...Bb7?는 서두른 수다. b5 폰은 지금 셋에게 겨눠지는데 흑은 둘로만 지키고 있어, 백이 그 폰을 발판 삼아 유리하게 정리할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5 6. Bd3 Qb6 7. Be3 Bc5

포지션 설명 비숍이 7...Bc5로 나온다. 이 비숍은 d4의 백 나이트에 막혀 당장 더 나아가지 못하지만, 그 나이트가 조금이라도 비켜서면 곧장 e3의 비숍까지 노려볼 수 있는 자리다. 앞서 5...b5와 6...Qb6로 흑은 퀸사이드 폰과 퀸을 이미 활발하게 배치해 두었고, 이 비숍까지 나오며 기물을 빠르게 꺼내고 있다.

대응하면 좋은 수 8.Nce2가 강하다. d4의 나이트를 그대로 둔 채 다른 나이트를 옮겨, 비숍이 열어 둔 대각선이 실제로 뚫리지 않게 막아 둔다.

피해야 할 수 8.O-O??는 심각한 실수다. 흑이 8...Bxd4 9.Bxd4로 기물을 하나씩 맞바꾸고 나면, 그 비숍은 b6의 흑 퀸에게 겨눠지는데 아무도 지켜 주지 않아 그대로 잡힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 a6 5. Nc3 b5 6. Bd3 Qb6 7. Nf3

포지션 설명 백이 7.Nf3로 나이트를 되돌려 킹사이드 전개를 서두른다. 이 자리는 캐나다 태생 최초의 그랜드마스터인 케빈 스프래것의 이름을 딴 '스프래것 어택'인데, 흑의 b6 퀸이 노리는 듯한 b2 폰은 c1 비숍이 지키는 데다 흑 자신의 b5 폰에 길이 막혀 애초에 잡으러 갈 수조차 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Qc7로 퀸을 안전한 자리로 물리는 것이 좋다. b6에서 이러지도 저러지도 못하던 퀸이 c7에서 캐슬링 준비와 함께 실속을 챙긴다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6

포지션 설명 흑이 4...Nc6 으로 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내는 자리다(타이마노프 배리에이션). 이 나이트는 지금 d4 의 백 나이트를 겨누고 있고, 백 나이트는 퀸 하나가 지키고 있어 균형이 맞다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 이 나이트 말고는 아직 아무 기물도 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5

포지션 설명 백이 5.Nb5 로 흑의 어두운 칸 약점을 파고드는 수다(센 배리에이션). 흑이 e6을 두면서 d6칸에 구멍이 생겼는데, 백은 이 칸에 침투할 기물을 갖고 있는 반면 흑은 비숍 하나로만 지킬 수 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 아직 완전히 대등하다. 백은 이 나이트 말고는 아직 아무 기물도 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...d6 으로 그 구멍을 미리 막는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nb5 5...d6 로 d6 칸에 폰을 세워, 백 나이트가 체크를 걸며 뛰어들 자리를 막는다. d6 를 안 두면 백 나이트가 d6 로 뛰어들어 체크를 걸고, 흑 f8 비숍이 그 나이트를 잡으면 백 퀸이 d6 로 되잡아 들어앉는다. 이제 d6 폰은 백 b5 나이트와 d1 퀸 둘이 겨누고, 흑은 f8 비숍과 d8 퀸 둘로 지킨다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내며 발전을 잇는다.

피해야 할 수 백이 이 사실을 무시하고 6.Nxd6+?? 처럼 나이트로 잡으면 6...Bxd6 로 깔끔하게 되잡혀 폰 하나에 나이트를 잃는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4

포지션 설명 백이 c4로 폰을 밀어 e4 폰과 함께 d5 칸을 겨눈다. 5.Nb5 로 나이트를 뛰쳐나가 놓은 뒤 6...a6 로 쫓기면 그 나이트는 c3 로 돌아가는데, c폰을 c4 까지 밀어 두었으니 나이트가 그 칸에서 폰길을 막지 않는다. 지금 d5는 백의 폰 둘과 퀸까지 셋이 겨누고 흑은 e6 폰 하나로만 지키고 있어, 흑이 그 칸에 나이트를 세우기가 만만치 않다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 b5 나이트를 몰아내는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4 Nf6

포지션 설명 백이 5.Nb5로 나이트를 전진시켜 d6 칸을 노렸고, 흑은 5...d6으로 그 칸을 미리 메워 막았다. 백은 이어서 6.c4로 폰을 밀어, d5 칸을 폰 둘과 퀸까지 셋이 함께 누르는 구조를 짰다. 이 d5 칸은 흑의 폰과 나이트 둘로만 맞서고 있어 아직은 백이 더 든든하다.

대응하면 좋은 수 7.N5c3로 나이트를 되돌리는 편이 낫다. 이 나이트가 원래 자리로 돌아가면서도 d5 칸을 계속 누르는 짜임은 그대로 남는다.

피해야 할 수 7.Nxd6+??로 체크를 노리면 안 된다. 흑이 7...Bxd6으로 곧장 되잡으면 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4 Nf6 7. N1c3

포지션 설명 백이 7.N1c3로 b1에 남아 있던 나이트를 마저 꺼낸다. 이 수는 앞서 5.Nb5로 d4를 떠났던 나이트를 대신해 c3 칸을 채우는 것으로, 재료는 정확히 같고 백은 이제 나이트 둘을 모두 집 밖으로 내보냈다. 두 나이트 표기를 구분하려고 앞에 붙는 숫자 1이 붙은 것일 뿐, 이 수 자체는 평범한 전개다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...a6으로 미리 대비하는 것이 좋다. b5 칸을 지켜 두어 백 나이트가 다시 그리로 뛰어들지 못하게 막는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4 Nf6 7. N1c3 a6

포지션 설명 흑이 7...a6로 b5의 백 나이트를 곧장 겨눈다. c4 폰이 되잡을 수는 있지만, 나이트를 폰 하나 값에 내주는 셈이라 백에게는 밑지는 장사다. 백은 이미 7.N1c3로 나이트 하나를 더 꺼내 두 나이트를 나란히 세워 둔 참이고, 흑은 아직 캐슬링도 하지 못한 상태다.

대응하면 좋은 수 8.Nd4로 나이트를 되돌리는 편이 강하다. 원래 있던 자리로 돌아가면서도 중앙을 계속 다잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4 Nf6 7. N1c3 a6 8. Na3

포지션 설명 나이트를 가장자리로 물러나는 수다. 흑은 곧바로 중앙에서 백에게 도전해 포지션을 여는 개리 갬빗을 시도할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nb5 d6 6. c4 Nf6 7. N1c3 a6 8. Na3 d5

포지션 설명 중앙에서 백에게 도전해 포지션을 열려는 수다(개리 갬빗). 백은 흑의 방어 기물 세 개에 대해 공격 기물 네 개를 갖고 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3

포지션 설명 나이트로 e4폰을 지키는 자연스러운 발전 수다. e4 폰은 c3 나이트가 지키고, 흑은 아직 이 폰을 겨누는 기물이 없다. 백은 나이트 둘(d4·c3) 말고는 다른 기물을 꺼내지 못했다. 흑은 나이트 하나(c6)는 꺼냈지만 비숍은 아직 그대로다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nc3 5...Nf6 로 마지막 나이트까지 꺼내는 «포 나이츠 배리에이션»이다. 이 나이트는 e4 폰을 겨누지만 백의 c3 나이트가 지키고 있어 당장 잡히지는 않는다. 흑의 이후 계획 중 하나는 비숍을 b4 로 내어 c3 나이트를 핀으로 묶은 뒤 그 폰을 다시 노리는 것이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Ndb5 로 나이트를 전진시켜 d6 칸을 노린다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Ndb5

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 다시 b5로 움직인다. 이 나이트는 지금 d6 칸을 겨누는데, d6를 지키는 흑 기물은 f8 비숍 하나뿐이라 백이 이 압박을 계속 이어가기 좋다. 이 나이트는 동시에 a7 폰도 겨누는데, a7은 a8 룩과 c6 나이트 둘이 지키고 있어 당장 위태롭지는 않다. 나이트 하나가 벌써 두 번째로 전진한 셈이라, 백은 그만큼 다른 기물의 전개를 늦추면서까지 이 나이트의 활동을 앞세운 것이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d6 로 나이트가 d6로 더 파고들 칸을 미리 막는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Ndb5 Bb4

포지션 설명 백이 6.Ndb5로 나이트를 다시 전진시켜 d6 칸을 노렸다. 흑은 6...Bb4로 비숍을 내밀어 백의 c3 나이트를 b4-e1 대각선에 묶었는데, 이 대각선 위에는 비숍과 나이트, 그 뒤의 e1 킹 셋뿐이라 나이트가 움직이면 곧장 체크가 걸리는 진짜 핀이다. d6 칸은 지금 백의 나이트와 퀸 둘이 겨누고 흑은 비숍 하나로만 맞서고 있다.

대응하면 좋은 수 7.Bf4로 비숍을 자연스럽게 꺼내 둘 만하다. 이 비숍은 대각선을 타고 d6과 c7을 지나 b8까지 막힘없이 뻗어, 나이트가 d6에 자리 잡을 길을 뒷받침한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Ndb5 Bb4 7. Nd6+

포지션 설명 백이 7.Nd6+로 나이트를 뛰어들여 체크를 건다. 이 체크에 흑이 둘 수 있는 수는 단 셋뿐이라 어느 자리보다도 강제성이 크지만, 나이트 자신도 d6 깊숙한 곳에 홀로 들어가 있어 흑이 정리하고 나면 오히려 나쁘지 않은 형세가 된다. 폰 하나 오간 것 말고는 아무 기물도 잡히지 않아 재료는 그대로이고, 이 나이트를 몇 수 안에 물러나게 만드는 것이 흑의 다음 목표다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Ke7로 킹을 옮기는 것이 좋다. 캐슬링 권리는 잃지만 이 나이트를 곧 몰아내며 오히려 유리한 흐름을 탄다.

피해야 할 수 7...Kf8?는 킹을 구석으로 모는 수라 7...Ke7보다 못하다. 나이트를 몰아내는 힘이 줄어들어, 백이 조금 더 편하게 이 자리를 풀어 갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Ndb5 Bc5

포지션 설명 흑이 6...Bc5로 비숍을 내밀어 백의 f2 폰을 겨눴다. 이 폰은 지금 백의 킹 하나로만 지켜진다. 이 비숍 자신은 백이든 흑이든 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 완전히 홀로 서 있다. 백의 나이트는 여전히 d6 칸을 노리고 있어, 그 칸은 나이트와 퀸 둘이 겨누고 흑은 비숍 하나로만 맞서는 처지다.

대응하면 좋은 수 7.Nd6+로 체크를 주는 것이 좋다. 흑이 7...Bxd6으로 나이트를 잡아도 8.Qxd6로 백의 퀸이 곧장 되잡아 상대 진영 깊숙이 자리 잡는다. 흑이 대신 킹을 옮기면(7...Ke7 또는 7...Kf8) 캐슬링할 권리를 영영 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Nxc6

포지션 설명 백이 c6의 흑 나이트를 잡는다. 아직 흑이 되잡기 전이라 지금 재료는 백이 나이트 하나만큼 앞서 있지만, 흑은 다음 수에 6...bxc6 나 6...dxc6 로 곧바로 되찾을 수 있다. 어느 쪽으로 잡느냐에 따라 흑의 폰 구조가 달라지는데, b7으로 잡으면 흑의 b파일이 비어 룩을 쓸 수 있고 c8 비숍도 b7 로 나갈 길이 생기며, d7으로 잡으면 d파일이 비어 룩을 세우기 좋아진다. 지금 e4 폰은 백의 나이트 하나만 지키고 흑의 f6 나이트 하나가 겨누고 있어 팽팽하다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...bxc6 로 되잡는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Nf6 6. Ndb5 d6

포지션 설명 흑이 6...d6으로 폰을 세워 나이트의 d6 전진을 막았다. d5 칸은 백의 e4 폰과 c3 나이트, 퀸까지 셋이 겨누고 흑은 e6 폰과 f6 나이트 둘로 맞서, 백이 수는 앞서지만 아직 확실한 침투로는 못 된다. 이 자리는 이어지는 수순에 따라 스베시니코프 배리에이션(흑이 일찌감치 e5를 두어 d5에 구멍이 나는 것을 감수하는 계열)과 같은 구조로 옮겨 갈 수 있다.

대응하면 좋은 수 7.Bg5로 비숍을 내밀어 f6 나이트를 묶는 편이 낫다. 이 비숍은 나이트를 잡아 흑의 폰을 둘로 쪼갤 수도 있다.

피해야 할 수 7.Nd5?로 나이트를 밀어 넣으면 안 된다. 흑이 7...exd5 8.exd5로 이어지면 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해를 본다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 a6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nc3 a6 로 «타이마노프 배리에이션»을 갖춘다. 비숍을 아직 어느 자리로도 정하지 않은 채, a6 폰만으로 백의 나이트 둘과 비숍까지 셋이 넘보는 b5 칸을 지켜 둔다. 나중에 어느 쪽으로도 유연하게 대응할 수 있도록 폰 구조 결정을 미루는 것이 이 변형의 특징이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nc3 5...Qc7 로 퀸을 c 열에 세우는 «바스트리코프 배리에이션»이다. 이 퀸은 c6 나이트와 함께 e5 칸을 둘이서 지켜, 백이 그 칸에 나이트나 폰으로 자리 잡기 어렵게 만든다. 다만 b5 칸이 비어 있어, 백 d4 나이트가 6.Ndb5 로 뛰어들면 이 퀸이 곧장 겨눠진다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be2 로 비숍을 무난하게 꺼내며 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Ndb5

포지션 설명 백이 방금 되잡았던 나이트를 다시 b5로 움직여 흑 퀸을 직접 공격한다. 나이트에 겨눠진 퀸은 지켜 주는 기물이 있어도 값이 맞지 않아 물러나야 하는데, b5 나이트를 잡을 수 있는 흑 기물은 지금 하나도 없다. 나이트가 벌써 두 번째로 전진한 셈이라, 백은 다른 기물의 전개를 늦추면서까지 이 나이트의 활동을 앞세운 것이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Qb8 로 퀸을 먼저 물린 뒤 다음 수에 나이트를 몰아내는 것이 안전하다.

피해야 할 수 6...a6?? 처럼 퀸을 먼저 물리지 않고 나이트부터 쫓으면 안 된다. 7.Nxc7+ 로 나이트가 그대로 퀸을 잡아 버리고, 7...Kd8 뒤에도 8.Nxa8 까지 이어지면 흑은 퀸과 룩을 한꺼번에 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Ndb5 Qb8

포지션 설명 백이 6.Ndb5로 나이트를 다시 전진시켜 퀸을 쫓았고, 흑은 6...Qb8으로 물러나 b8-h2 대각선을 그대로 유지했다. 이 퀸은 지금 a8 룩과 c6 나이트 둘이 지켜 안전하다. 백의 나이트는 다음에 흑이 a6을 두면 곧장 쫓겨날 처지라, 시간을 번 것은 아니다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 비숍을 자연스럽게 꺼내는 편이 낫다. 나이트가 a6에 쫓기기 전에 나머지 기물을 마저 정비할 수 있다.

피해야 할 수 7.Bf4??로 비숍을 내밀면 안 된다. 이 비숍은 흑의 퀸이 이미 지키고 있는 대각선 한가운데 서는 셈이라, 흑이 곧장 7...Qxf4로 비숍을 거저 가져간다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Ndb5 Qb8 7. Be3

포지션 설명 백이 7.Be3로 비숍을 꺼내며 전개를 잇는다. 이 비숍은 b5 나이트와 함께 a7 폰을 두 번째로 겨누지만, 그 폰은 룩·퀸·나이트 셋의 지원을 받아 당장은 끄떡없다. 이 나이트는 앞서 6.Ndb5에서 d4를 떠나 c7의 흑 퀸을 몰아냈던 그 나이트이고, 그 퀸은 b8로 물러나 위협을 피했다.

대응하면 좋은 수 흑은 여기서도 7...Nf6이 자연스럽다. e4에 압박을 더하며 킹사이드로 갈 길을 이어간다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Ndb5 Qb8 7. Be3 a6

포지션 설명 흑이 7...a6로 b5의 백 나이트를 겨눈다. 되잡을 기물은 있지만(f1의 비숍), 나이트 값을 폰 하나로 맞바꾸는 셈이라 백에게 남는 장사가 아니다. 앞서 6...Qb8로 퀸을 뒤로 물린 것은 이 나이트의 겨눔을 피하면서도 c파일을 열어 두려는 뜻이었고, 이제 a6로 그 나이트마저 밀어낸다.

대응하면 좋은 수 8.Na3로 나이트를 물리는 편이 강하다. 구석진 자리지만 나중에 c4나 b5로 다시 뛰어나갈 길이 남아 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내 잉글리시 어택이라 불리는 계획을 시작한다. 이 자리는 흑 퀸이 이미 c7에 나와 있고 흑 나이트가 c6에 있어, 백의 나이트가 b5로 뛰어들면 늘 그 퀸을 겨눌 수 있다는 점이 나이도르프의 같은 계획과 다르다. 백은 퀸을 d2로 옮기고 킹을 퀸사이드로 캐슬링한 뒤 f3-g4-h4 로 폰을 몰아붙이는 목표는 같지만, 흑도 캐슬링 방향을 정하기 전까지 이 퀸의 위치 때문에 더 조심스러워진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 백 나이트가 b5로 뛰어들 칸을 미리 없애는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be3 a6

포지션 설명 흑이 6...a6으로 b5로 뛰어들 나이트의 길목을 막았다. 백의 d4 나이트는 지금 비숍과 퀸 둘에게 지켜지고 흑의 c6 나이트 하나가 겨누어, 아직은 백이 더 든든하다. 백은 c1 비숍을 e3로 미리 옮겨 둬, 나중에 퀸을 옮기고 장측 캐슬링으로 이어지는 계획을 준비하고 있다. b5 칸은 지금 백의 나이트 둘과 비숍까지 셋이 겨누고 있다.

대응하면 좋은 수 7.Qd2로 퀸을 옮길 차례다. 이어서 장측 캐슬링과 폰 전진으로 이어지는 공격 계획을 시작할 수 있다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 그 칸에 뛰어들면 안 된다. a6 폰이 이미 지키고 있어, 흑이 7...axb5 8.Nxb5로 이어져도 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해만 남는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be3 a6 7. Be2

포지션 설명 백이 7.Be2로 비숍을 꺼내며 캐슬링을 준비한다. 이 자리는 소련의 정상급 기사이자 콘서트 피아니스트로도 활동한 마크 타이마노프(1946~1971년 세계 20위권)의 이름을 딴 '타이마노프 배리에이션'인데, 앞서 6.Be3로 먼저 나온 비숍이 이제 c1 대신 e3에서 d4 나이트를 받쳐 준다.

대응하면 좋은 수 흑도 7...Nf6부터 내놓는 편이 낫다. e4를 겨누는 동시에 다음 캐슬링을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6

포지션 설명 이 자리에서 가장 흔히 나오는 수다. 퀸사이드 비숍이 나갈 길을 열고, e5 칸도 지켜서 나중에 나이트를 f6에 편하게 꺼낼 수 있다. 이 수순은 나즈도르프·드래곤 같은 유명한 체계로 들어가는 관문이 되는데, 어느 체계로 갈지는 아직 정하지 않은 채 열어 두는 것이 이 수의 핵심이다.

대응하면 좋은 수 백이 3.d4로 정석대로 열면 나즈도르프나 드래곤 같은 유명한 체계로 이어진다. 중앙을 열지 않고 3.Bb5+로 체크하는 모스크바 배리에이션도 자주 쓰인다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.d4로 곧장 중앙을 여는, 오픈 시실리안으로 이어지는 수다. 흑이 3...cxd4로 잡으면 백은 4.Nxd4로 나이트를 중앙 깊숙이 세우며 곧바로 되잡을 수 있어, 알라핀이나 클로즈드 계열보다 한발 빠르게 열린 진형을 만든다. 이후 흑이 어떤 순서로 나이트와 폰을 배치하느냐에 따라 나즈도르프·드래곤·클래시컬 같은 서로 다른 시실리안 갈래로 갈린다.

대응하면 좋은 수 가장 자연스러운 것은 3...cxd4다. 백이 4.Nxd4로 되잡으면 흑은 4...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 발전에서 뒤처지지 않는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 내준 폰을 흑이 받아 잡는 수다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 이 d4의 폰은 백의 나이트와 퀸에게 겨눠지는데 흑 기물의 보호는 받지 못한다. 백은 다음 수에 나이트로 이 폰을 되잡을 수 있다. 4.Nxd4로 되잡으면 폰은 백 7·흑 7로 다시 같아진다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nxd4다. 지키는 힘이 없는 이 폰을 나이트로 곧바로 되찾는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.c3로 d4 칸부터 지켜 두는 수다(딜레이드 알라핀 배리에이션, d6 포함). 알라핀과 같은 발상이지만 흑이 먼저 2...d6으로 비숍 길을 터놓은 뒤라, 나중에 d4가 열리면 나이트를 f3에 이미 세워 둔 백이 바로 그 칸으로 나이트를 옮길 수 있어 보통의 알라핀보다 발전이 한 걸음 빠르다. 다만 c3는 지금 이 자리에서 흑의 어떤 기물도 직접 겨누지 않아, 흑이 침착하게 발전하면 그 이득은 크지 않다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nf6으로 e4 폰을 압박하며 발전하는 편이 무난하다. 백이 d4를 밀어 중앙을 열면 흑도 자연스럽게 그 흐름을 따라가면 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6

포지션 설명 백이 c3로 나중에 d4를 준비하고, 흑도 나이트로 자연스럽게 응수하는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 나이트는 벌써 백의 e4폰을 겨누는데 그 폰을 지키는 백 기물은 하나도 없다. d4칸은 이미 c3 폰과 f3 나이트 둘이 함께 겨누고 있어, 백이 그 칸으로 폰을 밀 준비를 착실히 갖춘 상태다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.e5다. 폰을 지키는 대신 앞으로 밀어 나이트를 뒤로 내쫓는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2

포지션 설명 백이 비숍(f1)을 e2로 조용히 꺼내는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), c1의 비숍은 아직 d2폰에 막혀 있어 이번에 나온 것은 반대편 비숍이다. 백은 서두르지 않고 차분하게 발전을 이어가는 쪽을 골랐다. 이 비숍은 킹사이드 캐슬링을 준비하는 자리로, 화려하지 않지만 안전한 발전이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...e5다. 중앙에 폰을 세워 공간을 넓히는 수다.

피해야 할 수 4...Nxe4?는 5.Qa4+로 체크를 받고, 그 체크를 막은 뒤 e4의 나이트를 퀸에게 잡힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nc6 로 나이트 둘을 먼저 꺼내는 자리다. 흑의 두 비숍은 아직 c8 과 f8 에 그대로 있다. 백은 3.c3 로 중앙을 다지고 4.Be2 로 비숍을 조용히 배치해 둔 상태이고, e4의 폰은 지금 흑의 f6 나이트 하나에게만 겨눠지는 채로 아직 아무도 지키지 않고 있다. 양쪽 다 폰 여덟 개를 그대로 쥔 채 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d4 로 중앙을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4

포지션 설명 백이 3.c3 로 중앙을 다진 뒤 5.d4 로 곧바로 중앙을 여는 자리다. 이 폰은 백 셋(c3 폰·나이트·퀸)이 지키는데 흑 쪽에서는 나이트와 c5 폰 둘만 겨누고 있어 백이 여유 있게 지키고 있다. 흑은 나이트 둘(c6·f6)을 꺼냈고 비숍은 아직 그대로다. 지금 e4 폰은 흑 f6 나이트가 겨누는데 지키는 백 기물이 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...cxd4 로 잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4 cxd4

포지션 설명 흑은 3...Nf6 4.Be2 4...Nc6 로 기물을 자연스럽게 꺼낸 뒤 5.d4 cxd4 로 곧장 중앙 폰을 잡는다. 백은 이미 3.c3 로 알라핀 식 중앙 지원을 마련해 뒀지만, 비숍을 e2 로 조용히 내는 순서를 고르며 서두르지 않았다. d4 의 흑 폰은 백의 c3 폰·f3 나이트·d1 퀸 셋이 겨누고 흑은 c6 나이트 하나로 지켜, 백은 곧 이 폰을 되찾을 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.cxd4 로 폰을 되찾아 중앙에 폰 하나를 다시 세운다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4 cxd4 6. cxd4

포지션 설명 백이 c3 폰으로 d4에서 되잡아 나이트와 퀸이 함께 지키는 튼튼한 폰을 다시 세운다. 그러나 이 교환 과정에서 e4 폰을 지키는 백 기물이 하나도 남지 않아, 지금 흑의 f6 나이트가 이 폰을 겨누고 있다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다 — 5...cxd4 로 흑이 딴 폰을 6.cxd4 로 백이 그대로 되찾았다. 백은 d4를 지키는 대신 e4가 비는 대가를 치른 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nxe4 로 지키는 기물이 없는 e4 폰을 곧바로 잡을 수 있다 — 7.d5 로 c6 나이트를 쫓아도 7...Qa5+ 로 체크를 걸어 받아넘긴다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4 cxd4 6. cxd4 Nxe4

포지션 설명 흑이 6...Nxe4로 폰을 잡았다. 이 나이트는 지금 백의 기물 어느 것에게도 겨눔을 받지 않아 당장 되잡을 방법이 없다. 백은 대신 앞서 세워 둔 d4 폰을 밀어붙일 준비가 되어 있어, 폰 하나를 내주는 대신 주도권을 노린다. 그 d4 폰은 지금 나이트와 퀸 둘이 지키고 흑은 나이트 하나로 맞서, 아직은 백이 더 든든하다.

대응하면 좋은 수 7.d5로 중앙을 밀어붙이는 것이 자연스럽다. 이 폰은 c6 나이트를 곧장 겨눠 물러나게 만들면서 중앙 공간을 넓힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4 cxd4 6. cxd4 Nxe4 7. d5

포지션 설명 백이 이번에도 7.d5로 폰을 밀어 c6의 흑 나이트를 겨눈다. 이 폰은 앞서 6...Nxe4로 폰을 잡은 대가로 흑이 앞선 재료를 더 흔들려는 수인데, 그 e4의 나이트는 지금 백 기물 어디에도 겨눠지지 않은 채 그대로 남아 있다. c6 나이트가 서둘러 물러나면 이 자리에 남은 e4 나이트가 오히려 위험해진다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Qa5+로 체크를 거는 것이 좋다. 백이 8.Nc3로 막으면 8...Nxc3로 e4에 있던 그 나이트가 직접 나와 되잡으며, 무방비였던 나이트를 위험 없이 정리한다.

피해야 할 수 7...Ne5?는 성급하다. 8.Qa4+ 체크에 8...Nd7로 막아도(다른 어떤 수로 막아도 마찬가지다), 지켜지지 않는 e4의 나이트를 9.Qxe4로 그대로 내주게 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. c3 Nf6 4. Be2 Nc6 5. d4 cxd4 6. cxd4 Nxe4 7. d5 Qa5+

포지션 설명 백이 7.d5로 폰을 밀어붙이며 나이트가 있던 c6 칸까지 겨누자, 흑은 곧장 되잡지 않고 7...Qa5+로 체크부터 건다. 지금 이 칸은 백 폰 하나에게만 겨눠지고 흑 폰 하나가 지킬 뿐이라 백이 그 폰으로 나이트를 잡으면 나이트를 폰 하나 값으로 가져가는 셈이라 흑에게 손해였는데, 체크가 먼저 걸리면서 백은 킹부터 돌봐야 해 그 셈을 미룰 수밖에 없다. 백이 고를 수 있는 수는 이제 일곱 가지뿐이다.

대응하면 좋은 수 8.Nc3가 제격이다. 나이트로 체크를 막으면서, 흑이 8...Nxc3로 맞바꾸면 9.bxc3로 되잡아 폰 구조는 무너져도 중앙을 굳게 다진다.

피해야 할 수 8.Qd2??는 곧바로 무너진다. e4의 흑 나이트가 이미 d2 칸을 겨누고 있어, 체크를 막으려 그 칸에 퀸을 세우면 8...Nxd2로 나이트에게 퀸을 내주고, 9.Bxd2로 되잡아도 퀸 값을 나이트 하나로 맞바꾼 셈이라 손해가 막심하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bd3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.Bd3로 비숍을 꺼내는 수다(코펙 시스템). 이 비숍은 당장 아무것도 잡지 못하지만, 이후 c3와 비숍을 c2로 되돌리는 구조까지 준비해 두어 흑이 어떤 시실리안 진형을 택하든 같은 방식으로 대응하려는 뜻을 담고 있다. 흑이 이미 2...d6을 둔 채라 백은 흑의 계획을 보고도 서두르지 않고 이 구조를 그대로 밀어붙일 수 있다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 어떤 대각선을 택하든, 흑은 서두르지 않고 발전을 이어가면 충분하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. g3

포지션 설명 백이 2.Nf3에 이어 3.g3로 비숍이 나갈 자리를 마련하는 수다. g2에 세울 비숍은 h1-a8 대각선에 서는데, 지금은 자기 f3 나이트에 막혀 그 앞으로 나가지 못한다. 흑이 이미 2...d6을 둔 채라 나중에 d4를 밀어 오픈 시실리안으로 넘어갈 여지도 그대로 남는다. 백은 이 수로 클로즈드와 오픈 두 계획을 한동안 함께 열어 둔다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 이후 어느 쪽 계획을 택하든, 흑은 서두르지 않고 발전을 맞춰 갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. g3 b5

포지션 설명 백이 g3로 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비하는 사이, 흑이 곧바로 b5로 퀸사이드 공간을 넓히는 수다(코토프 갬빗). 이 폰은 지금 백의 비숍(f1)에게 그대로 겨눠지는데 지키는 흑 기물이 하나도 없다 — 백이 그냥 잡으면서 체크까지 걸 수 있어, 실제로 폰을 내주는 갬빗이 된다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bxb5+다. 체크를 걸면서 폰을 그대로 챙기는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 Nf6

포지션 설명 백의 d4 폰을 곧바로 잡지 않고, 나이트부터 꺼내 응수를 늦추는 수다. 이 순서는 흑이 나중에 cxd4로 잡을 때 백이 어떤 식으로 되잡아 진영을 짤지 미리 정해 버리는 것을 막아, 백이 준비해 둔 공격적인 짜임을 피하려는 뜻이다. 백이 4.Nc3으로 e4를 지키면 c3의 나이트가 c폰 길을 막아, 퀸으로 d4를 되잡은 뒤 c4를 두는 짜임이 사라진다. 재료는 아직 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Nc3다. 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 중앙을 마저 지원하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 Nf6 4. dxc5

포지션 설명 백이 중앙을 열지 않고 곧바로 c5의 폰을 잡는 수다. 지금 백은 폰 하나를 앞선 상태지만(폰 백 8·흑 7), 그 대신 e4의 폰이 지키는 기물 없이 흑의 나이트(f6)에게 그대로 겨눠진다. 흑은 곧바로 이 폰을 잡아 재료를 도로 대등하게 만들 수 있다. 4...Nxe4로 되잡으면 폰은 백 7·흑 7로 다시 같아진다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nxe4다. 지키는 기물이 없는 e4폰을 곧바로 잡아치우는 수로, 이후 5.cxd6로 백이 d6의 폰을 되찾으며 서로 재료가 다시 정리된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 Nf6 4. dxc5 Nxe4

포지션 설명 흑이 곧바로 폰을 잡지 않고 3...Nf6 을 먼저 둔 순서를 이용해, 백이 4.dxc5 로 폰을 잡은 자리다. 흑은 그 폰을 되찾는 대신 4...Nxe4 로 중앙 폰을 잡아 재료를 맞췄고, 지금 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 대등하다. 백은 나이트 하나(f3) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bb5+ 로 체크하는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. c3

포지션 설명 백이 c3로 폰을 하나 더 걸어 스미스-모라 갬빗과 닮은 짜임으로 이어가는 수다(타르타코베르). 지금 d4의 흑 폰은 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지는데 지키는 흑 기물이 하나도 없다. 재료는 흑이 폰 하나 앞선 상태지만(폰 백 7·흑 8), 이 폰을 당장 지키지 않고 나이트부터 꺼내는 것도 한 가지 방법이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. d4의 폰을 당장 지키기보다 나이트로 e4폰을 겨누며 맞서는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. b4

포지션 설명 흑이 2...d6으로 이미 비숍 길을 터놓은 자리에서, 백이 3.b4로 곧장 폰을 내미는 수다(윙 갬빗, 디퍼드 배리에이션). 이 폰은 지금 흑의 c5 폰을 직접 겨누고 있는데, 그 폰은 d6 폰 하나가 지키고 있어 완전히 무방비는 아니다. 곧장 2.b4로 나오는 윙 갬빗과 달리 백은 나이트를 먼저 꺼낸 뒤라 발전에서 한 수 앞서 있지만, 흑도 이미 d6으로 자리를 다져 둔 채라 그 이득은 크지 않다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...cxb4다. 백이 4.d4로 중앙을 열면 흑은 4...Nf6으로 발전하며 챙긴 폰을 지킬지 내줄지 상황에 맞춰 정한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+

포지션 설명 백이 3.Bb5+로 체크를 걸어 흑의 응수를 좁히는 수다(모스크바 배리에이션). 지금 이 체크는 b5 비숍이 e8 킹을 직접 겨누는 진짜 체크이고, 흑 킹은 갈 곳이 없어 비숍이나 나이트로 막아야 한다(3...Bd7·3...Nd7·3...Nc6). 3...Qd7?으로 막는 것도 합법이지만, 4.Bxd7+ 4...Bxd7으로 퀸을 비숍과 맞바꾸게 되어 사실상 퀸을 내주는 셈이다. 흑이 3...Bd7이나 3...Nd7으로 막으면 백은 대개 곧바로 중앙을 잡지 않고 안정적인 구조를 유지하며 천천히 우위를 쌓으려 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 응수는 3...Bd7이다. 지금 이 비숍은 백의 b5 비숍을 겨누고 있어서, 백은 그냥 두면 잡히는 이 비숍을 4.Bxd7+로 교환하거나, 다른 칸으로 물러나거나, 다른 기물로 지켜야 한다. 교환하면 재료가 정리되고, 물러나면 흑은 그만큼 시간을 벌며 발전을 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6

포지션 설명 모스크바 어택의 곁가지로 이어지는 수다(3...Nc6). 백의 비숍(b5)이 이 나이트를 e8의 흑 킹에게 그대로 묶어 두고 있다 — 대각선 b5-c6-d7-e8 사이의 d7이 비어 있어 진짜 묶임이고, 이 나이트는 b7폰 하나가 지킬 뿐이라 나이트는 당장 움직이기 어렵다. 흑은 나중에 비숍을 d7로 세워 그 사이를 가로막아 묶임을 풀 준비를 한다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.O-O다. 캐슬링으로 킹을 정비하며 다음 수를 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O

포지션 설명 백이 캐슬링으로 킹을 안전한 자리로 옮기는 수다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 나이트(c6)는 여전히 백의 비숍에게 겨눠진 채 b7 폰 하나가 지키고 있다. 백은 킹을 먼저 안전하게 둔 뒤, 이 나이트를 어떻게 다룰지(교환할지 그대로 둘지)는 뒤로 미뤄 둔 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Bd7다. 비숍을 사이에 세워 나이트의 묶임을 풀어 두는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Bd7 로 비숍을 꺼내 백 비숍이 겨누는 c6 나이트에 받침대를 만들어 준 자리다. 백의 비숍은 c6 나이트를 직접 겨누고 있지만, 그 뒤 d7 에 이미 흑 비숍이 서 있어 나이트가 물러나도 킹이 드러나는 진짜 묶임(핀)은 아니다. 백은 이미 4.O-O 로 캐슬링까지 마쳐 킹을 안전한 자리로 옮겨 두었다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d3 로 중앙을 다지는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. Qe2

포지션 설명 백이 4.O-O 로 캐슬링을 마친 뒤 5.Qe2 로 퀸을 e열에 세워 두는 자리다. 이 퀸은 지금 e4 의 폰과 b5 의 비숍을 함께 지키며, 앞으로 e열이 열리면 룩과 함께 쓸 자리를 미리 잡아 둔다. 흑은 나이트 하나(c6)와 비숍 하나(d7)를 꺼냈다. 백은 나이트 하나(f3)와 비숍 하나(b5)를 이미 꺼냈다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. Qe2 g6

포지션 설명 흑은 4...Bd7 뒤 5.Qe2 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 한다. 백은 5.Qe2 로 퀸을 올려 이후 e4-e5 로 중앙을 밀어붙일 준비를 하는데, 흑의 d7 비숍이 여전히 c6 나이트를 지원하고 있어 백이 비숍을 교환해도 당장은 손해가 아니다. 5...g6 로 g7 칸이 비어 f8 비숍이 나올 자리가 생겼다.

대응하면 좋은 수 백은 6.e5 로 중앙을 밀어붙인다. 6...Nxe5 7.Nxe5 7...dxe5 8.Qxe5 처럼 기물이 맞물려 정리되면, 백은 e 파일이 반쯤 열려 나중에 룩을 그리로 옮길 수 있고 흑은 8...Nf6 으로 나이트를 마저 꺼내며 응수한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. Qe2 g6 6. e5

포지션 설명 백이 e5로 폰을 밀어 흑에게 d6 폰으로 잡을 기회를 준다. 흑이 6...dxe5 로 받으면 폰 하나를 얻지만, 백은 7.Bxc6 로 나이트를 맞바꾼 뒤 7...Bxc6 8.Nxe5 로 그 폰을 곧바로 되찾으면서 나이트를 중앙 e5에 활발하게 세운다. 이 수순 전체가 도르프만 갬빗이라 불리는데, 백은 폰을 잠깐 내주는 대신 기물 교환과 중앙의 나이트로 그 값을 받는다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 아직 아무것도 오가지 않았다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...dxe5 로 폰을 받는 것이 무난하다 — 7.Bxc6 7...Bxc6 8.Nxe5 로 백이 폰을 되찾더라도 재료는 다시 같아질 뿐이다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3

포지션 설명 백이 4.O-O 로 캐슬링을 마친 뒤 5.c3 로 중앙에 힘을 보태는 자리다. 백의 비숍은 c6 나이트를 겨누고 있는데 그 뒤 d7 에 이미 흑 비숍이 서 있어 진짜 묶임(핀)은 아니고, c3 폰은 d4 칸을 받쳐 준다. 백은 이미 나이트 하나(f3)와 비숍 하나(b5)를 꺼냈다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...a6 으로 비숍에게 물러날지 맞바꿀지 묻는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3 Nf6

포지션 설명 흑은 3...Nc6 뒤 4.O-O 4...Bd7 로 비숍을 나이트 뒤에 세워 둔다. 이렇게 하면 백이 나중에 비숍으로 나이트를 잡아도 흑이 폰이 아니라 이 d7 비숍으로 되잡을 수 있어, 폰이 갈라지는 손해를 피한다. 5...Nf6 은 나이트를 마저 꺼내며 백의 e4 폰을 겨눈다 — 지금 그 폰을 지키는 백 기물은 하나도 없다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Re1 로 룩을 e 파일에 세워 두고, 이후 비숍을 f1 로 물러 세우며 나중에 d4 를 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3 Nf6 6. Re1

포지션 설명 백이 룩을 e1로 옮겨 e4 폰에 수비를 하나 보탠다. 5...Nf6 까지는 e4 를 흑 나이트가 겨누는데 지키는 백 기물이 하나도 없었다. 이제 룩이 e파일에 서서 e4 를 지키니 6...Nxe4?? 는 7.Rxe4 로 나이트가 그냥 떨어진다. 이 자리는 3.Bb5+ 3...Nc6 4.O-O 4...Bd7 5.c3 5...Nf6 로 이어진 수순으로, 백은 비숍으로 흑의 c6 나이트를 계속 겨누며 캐슬링부터 마쳐 두었다. 지금 재료는 폰 8개씩으로 같고 서로 잡은 기물도 없다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 백 비숍에게 나이트를 계속 겨눌지 물러날지 묻는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3 Nf6 6. Re1 a6

포지션 설명 흑이 6...a6으로 폰을 내밀어 백의 b5 비숍을 직접 공격했다. 이 비숍은 지금 아무 기물의 지킴도 받지 못하고 있어, 백은 이번 수에 반드시 물러나거나 잡아야 한다. 재료는 아직 완전히 대등하고, 백은 이미 캐슬링을 마쳤지만 흑 킹은 여전히 e8에 남아 있다. 흑의 c6 나이트는 b7 폰과 d7 비숍 둘이 지켜 준다.

대응하면 좋은 수 7.Bf1로 비숍을 완전히 물릴 차례다. 흑이 이미 d7에 비숍을 세워 둬 이 비숍으로 잡아도 더는 흑의 폰을 이중으로 만들 수 없으니, 자리를 지키다 나중에 다른 대각선을 다시 노리는 편이 낫다.

피해야 할 수 7.d4??처럼 비숍을 잊으면 안 된다. 흑이 곧장 7...axb5로 비숍을 거저 가져간다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3 Nf6 6. Re1 a6 7. Bxc6

포지션 설명 이번엔 백이 7.Bxc6로 비숍을 내주지 않고 c6의 흑 나이트를 잡는다. 지금 이 자리만 보면 백이 나이트 하나를 대가 없이 얻은 것처럼 보이지만, 흑은 곧바로 되잡을 수 있어 실제로는 기물 하나를 맞바꾸는 교환의 중간 수일 뿐이다. 이 자리는 b7 폰과 d7 비숍 둘 다 c6으로 되잡을 수 있어, 어느 쪽으로 잡느냐에 따라 이후 폰 구조가 달라지는 갈림길이기도 하다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bxc6으로 비숍이 되잡는 편이 낫다. 폰 대신 비숍으로 잡아 c열과 퀸사이드 폰 구조를 그대로 지킨다.

피해야 할 수 7...bxc6?는 아쉽다. 폰으로 되잡으면 c열에 폰 두 개가 나란히 겹쳐 약점이 남는데, 굳이 그렇게 잡을 까닭이 없다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Nc6 4. O-O Bd7 5. c3 Nf6 6. Re1 a6 7. Bxc6 Bxc6

포지션 설명 7...Bxc6는 앞서 7.Bxc6로 나이트를 맞바꾼 자리를 되찾는 수다. 재료는 나이트 대 비숍으로 다시 대등해졌지만, 이 비숍이 c6에 서면서 e4의 백 폰을 새로 겨누기 시작한다. 이제 그 폰은 비숍과 f6의 나이트 둘에게 겨눠지는데 지키는 것은 e1의 룩 하나뿐이라, 백은 이 폰을 지키기 어려운 처지에 놓인다.

대응하면 좋은 수 중앙을 8.d4로 넓히는 편이 낫다. 흑이 곧바로 8...Bxe4로 그 폰을 가져가도, 9.Bg5로 f6의 나이트를 견제하며 중앙에서 앞서 나간 폰으로 균형을 잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7

포지션 설명 백이 3.Bb5+로 체크를 걸어 응수를 좁힌 뒤, 흑이 비숍으로 막는 수다(모스크바 배리에이션 메인 라인). 지금 이 백 비숍은 지키는 기물이 하나도 없이 흑의 d7 비숍에게 그대로 겨눠진다. 백은 곧 이 비숍을 교환하거나 다른 자리로 물러나야 하고, 어느 쪽을 골라도 재료는 아직 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8).

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bxd7+다. 비숍을 맞바꿔 재료를 정리하는 수로, 이후 흑이 나이트나 퀸으로 되잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+

포지션 설명 백이 비숍으로 흑의 비숍을 잡으며 체크를 거는 수다. 지금 흑은 체크를 받고 있어 합법 수가 4...Nxd7·4...Qxd7·4...Kxd7 셋뿐이다 — 나이트·퀸·킹 가운데 하나로 반드시 이 비숍을 되잡아야 한다. 재료는 잠시 백이 비숍 하나만큼 앞서 있지만, 흑이 곧바로 되잡으면 다시 대등해진다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nxd7다. 나이트로 되잡아 퀸의 활동성과 캐슬링 권리를 그대로 지키는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7

포지션 설명 지금 자리는 백이 앞서 낸 체크에 흑이 비숍으로 막았다가 서로 비숍을 맞바꾸고(4.Bxd7+) 퀸으로 되잡은 자리다. 비숍 한 쌍이 통째로 빠지며 재료는 폰 여덟 대 여덟으로 다시 대등해졌고, 백은 이 교환 덕분에 곧바로 캐슬링할 수 있는 상태다. 흑 퀸은 d7 에 나와 있지만 아직 어느 기물의 겨냥도 받지 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. O-O

포지션 설명 백이 비숍을 맞바꾼 뒤(4.Bxd7+ 4...Qxd7) 5.O-O 로 곧바로 캐슬링해 킹을 안전한 자리로 옮긴 자리다. 재료는 비숍 한 쌍이 빠진 채 폰 여덟 대 여덟으로 대등하고, 백은 이제 나이트와 폰으로 중앙을 다지는 데 집중할 수 있다. 흑은 c8 비숍을 맞바꿔 내준 뒤로 나이트와 f8 비숍을 아직 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e6 으로 비숍이 나갈 길을 여는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. O-O Nc6

포지션 설명 흑은 3...Bd7 로 체크를 막으면서 4.Bxd7+ 4...Qxd7 로 비숍을 맞바꾸고, 나이트가 아니라 퀸으로 되잡아 나중에 c6 나이트를 자유롭게 쓸 여지를 남긴다. 5.O-O 5...Nc6 까지 두면 재료는 백 8개·흑 8개로 대등하고, 백은 미리 캐슬링까지 마쳐 킹이 안전하다. 5...Nc6 은 나이트를 꺼내 d4 칸을 겨누며, 백이 d4 를 밀어 중앙을 열 때를 미리 대비한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.c4 로 마로치 바인드 형태의 폰 구조를 짜는 계획도 있다. 중앙과 퀸사이드 칸을 폰으로 눌러 흑의 나이트가 자리 잡기 전에 공간을 넓히려는 뜻이다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. O-O Nc6 6. c3

포지션 설명 백이 c3로 폰을 밀어 나중의 d4 진출을 준비한다. 앞서 3.Bb5+ 로 체크한 뒤 4.Bxd7+ 로 서로 비숍을 맞바꾼 수순이라, 흑 퀸이 d7에 나와 있다. 지금 재료는 폰 8개씩, 기물 값도 서로 같다 — 백이 잃은 밝은 칸 비숍을 흑도 똑같이 잃었다. 백은 이 교환으로 나중에 c6 로 나올 나이트를 겨눌 비숍을 미리 잃은 대신, 이제 c3-d4 로 중앙에서 공간을 넓혀 그 값을 되찾으려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...d5 로 중앙을 직접 되받아치는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. O-O Nc6 6. c3 Nf6

포지션 설명 백이 앞서 3.Bb5+ 4.Bxd7+로 비숍을 서로 맞바꿨다. 재료는 여전히 대등하지만, 지금 당장은 백의 e4 폰이 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받으면서 지키는 기물이 하나도 없다. 반대로 그 나이트를 노리는 백의 기물은 하나도 없다. 백은 이미 캐슬링을 마쳤지만 흑 킹은 아직 e8에 남아 있다.

대응하면 좋은 수 7.d4로 중앙을 밀어붙일 때다. 흑이 7...Nxe4로 폰을 잡아도 8.d5로 c6 나이트를 곧장 쫓으며 중앙 공간과 시간을 대신 얻는다.

피해야 할 수 7.h3?처럼 여유를 부리면 안 된다. e4 폰을 지키는 기물이 하나도 없어 흑이 그대로 7...Nxe4로 잡아가는데, 이번에는 백이 중앙을 밀어붙일 기회조차 없이 폰만 내주는 셈이다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. O-O Nc6 6. c3 Nf6 7. d4

포지션 설명 7.d4 — 백이 중앙을 밀어붙이며 c5 폰에 압박을 더한다. 이 폰은 c3 폰·f3 나이트·퀸 셋이 함께 지지하지만, 그 대가로 e4의 폰은 지금 어느 기물의 지원도 받지 못한 채 f6 나이트에게 그대로 노출돼 있다. 이 자리가 '갬빗'이라는 이름을 얻은 것도 이렇게 폰 하나를 미끼로 내주고 중앙을 서둘러 넓히기 때문이다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nxe4로 그 폰을 잡는 것이 좋다. 아무도 지키지 않는 폰이라 지금 잡아 둬도 뒤탈이 없다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. Bb5+ Bd7 4. Bxd7+ Qxd7 5. c4

포지션 설명 백이 비숍을 맞바꾼 뒤(4.Bxd7+ 4...Qxd7) 5.c4 로 퀸사이드에 폰을 세워 두는 자리다(모스크바 배리에이션, 소콜스키 배리에이션). 이 폰은 e4 의 폰과 함께 d5 칸을 두 번 장악해, 흑이 그 칸으로 나이트나 폰을 들여보내기 어렵게 만든다. 재료는 비숍 한 쌍이 빠진 채 폰 여덟 대 여덟으로 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4

포지션 설명 백이 퀸으로 곧바로 되잡는 이례적인 계속 수다(체호베르 변형). 퀸을 일찍 꺼내는 것은 보통 원칙에 어긋난다고 여겨진다. 실제로 지금 이 퀸은 나이트(f3) 하나만 지킬 뿐, 흑에게 겨눠지지도 않는다. 백은 이 퀸으로 서두르지 않고 다음 수에 나이트나 비숍을 자연스럽게 이어 꺼낼 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nc6다. 나이트를 꺼내며 d4의 퀸을 곧바로 겨누는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4 Nc6

포지션 설명 흑이 4...Nc6 으로 나이트를 꺼내며 d4 의 백 퀸을 직접 몰아붙이는 자리다. 백은 3...cxd4 에 4.Qxd4 로 퀸을 곧장 내보냈지만 그 퀸이 한 수 만에 쫓겨나게 됐고, 이 나이트는 b7 폰이 지키고 있어 백이 곧바로 잡을 방법은 없다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bb5 로 비숍을 꺼내는 것이 무난하다. 흑이 앞서 d6 을 둬 d7 칸이 비어 있어, 이 비숍이 c6 나이트를 e8 킹에 그대로 묶어 두는 진짜 묶임(핀)이 되어 d4의 퀸을 향한 위협을 동시에 없앤다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4 Nc6 5. Bb5

포지션 설명 흑이 4...Nc6 으로 나이트를 꺼내며 d4 의 백 퀸을 직접 몰아붙이자, 백이 5.Bb5 로 비숍을 꺼내 되받아친 자리다. 흑이 앞서 d6 을 둬 d7 칸이 비어 있어, 이 비숍이 c6 나이트를 e8 킹에 그대로 묶어 두는 진짜 묶임(핀)이 되어 퀸을 향한 위협을 동시에 없앤다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Bd7 로 비숍을 꺼내 이 묶임을 푸는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Qxd4 Nc6 5. Bb5 Qd7

포지션 설명 흑은 4...Nc6 으로 곧장 백의 d4 퀸을 겨누어 시간을 벌고, 5.Bb5 로 그 나이트가 핀에 걸리자 5...Qd7 로 퀸을 올려 나이트를 한 번 더 지킨다. 지금 c6 나이트는 b7 폰과 이 퀸 둘이 지키고 있어 백의 비숍 하나로는 잡아도 얻는 것이 없다. 백이 4.Qxd4 로 퀸을 일찍 낸 탓에, 흑은 4...Nc6 한 수로 퀸을 겨누며 나이트를 꺼낼 수 있었다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Qe3 로 퀸을 안전한 자리로 물려, 더 이상 시간을 뺏기지 않으려 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 나이트로 다시 잡아 중앙을 정리하는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 열린 진형에서 두 비숍 모두 자유롭게 움직일 수 있게 된다. 이 나이트는 f5·e6·c6·b5 등 여러 칸으로 뛰어들 수 있어, 다음 수에 어디로 자리 잡을지가 관건이다. 흑도 아직 어느 비숍부터 꺼낼지 정하지 않은 채 자리를 지켜보고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Nf6다. 나이트로 e4폰을 겨누며 자연스럽게 발전하는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...g6 로 비숍을 구석 대각선에 배치할 준비를 하는 자리다(액셀러레이티드 드래곤). 앞서 둔 d6 덕분에 나이트와 비숍 모두 자유롭게 꺼낼 수 있는 드래곤 시실리안 특유의 구조가 이미 자리를 잡았고, 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 하나 더 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6

포지션 설명 흑이 4...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4 의 폰을 곧바로 겨누는 자리다. 이 폰은 지금 아무도 지키지 않아 백은 이번 수에 반드시 지켜야 하고, 흑은 앞서 둔 d6 덕분에 비숍도 자유롭게 꺼낼 수 있다. 이 나이트는 g4 와 h5 칸도 함께 지켜본다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내면서 e4폰을 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Bc4

포지션 설명 백이 5.Bc4 로 비숍을 활발한 자리에 꺼내 f7 폰을 겨누는 자리다(긴스버그 갬빗). 이 폰은 지금 흑 킹 하나만 지키고 있고, 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 아직 완전히 대등하다. e4 폰은 흑 f6 나이트가 겨누는데 지키는 백 기물이 없어, 흑은 5...Nxe4 로 이 폰을 잡을 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...e5 로 중앙에 공간을 넓히는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. f3

포지션 설명 백이 5.f3 로 폰을 미는 자리다(프린스 배리에이션). 이 폰은 e4 를 지켜, 지금 e4 는 백 폰 하나·흑 나이트 하나로 균형이 맞다. 이 폰은 나이트가 g4 로 뛰어드는 것도 막아 둔다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 하나(d4) 말고는 아직 다른 기물을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nc6 로 나이트를 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. f3 e5

포지션 설명 흑은 4...Nf6 로 나이트를 꺼낸 뒤 5.f3 e5 로 중앙을 밀어붙여, 백의 d4 나이트를 곧장 겨눈다. 이 나이트는 퀸 하나가 지킬 뿐이라 폰이 잡아도 그대로 손해다 — 백은 이번 수에 반드시 나이트를 움직이거나 다른 수로 응수해야 한다. 5.f3 는 f 폰으로 e4 폰을 받쳐 두는 «프린스 배리에이션»인데, 흑이 곧장 e5 로 반격하면 백은 무엇보다 나이트의 안전부터 챙겨야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bb5+ 로 체크를 걸어 시간을 번다. 6...Bd7 7.Bxd7+ 7...Qxd7 8.Nf5 처럼 이어지면 나이트가 d6·e7 을 노리는 자리로 파고든다.

피해야 할 수 백이 이 위협을 무시하고 6.Be2?? 처럼 다른 수를 두면 6...exd4 7.Qxd4 로 폰 하나에 나이트를 내주는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. f3 e5 6. Bb5+

포지션 설명 백이 비숍을 b5로 꺼내 흑 킹에 체크를 준다. 지금 흑에게 둘 수 있는 수는 여섯 개뿐으로, 체크를 받지 않을 때보다 훨씬 좁다. 흑의 5...e5 가 d4 나이트를 겨눴지만 백은 그 나이트를 물리지 않고 먼저 체크를 넣는다 — d4 나이트는 d1 퀸이 지키고 있다. 5.f3 로 시작한 이 갈래에서 이 체크는 프린스 배리에이션의 베니스 어택이라 불린다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다 — 3...cxd4 로 흑이 딴 폰을 4.Nxd4 로 백이 그대로 되찾았다. 백은 이 체크로 흑의 기물 배치를 자기 뜻대로 유도하려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nbd7 로 b8 나이트를 움직여 체크를 막는 것이 안전하다 — f6 나이트를 그대로 두어야 나중에 7.Nf5 같은 뛰어들기를 받지 않는다.

피해야 할 수 6...Nfd7?? 로 f6 나이트를 물려 체크를 막으면 안 된다. 7.Nf5 로 백 나이트가 뛰어들고 7...a6 8.Bxd7+ 8...Bxd7 9.Nxd6+ 로 이어지면 흑 킹이 계속 체크에 시달리며 손해를 본다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3

포지션 설명 백이 4.Nxd4 로 폰을 되잡은 뒤 5.Nc3 로 e4 를 지키면서 기물을 꺼내는 자리다. g4 칸은 백 퀸 하나와 흑 f6 나이트·c8 비숍 둘이 겨누고 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 둘을 모두 꺼냈다. 흑은 아직 나이트 하나(f6) 말고는 다른 기물을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...a6 로 나즈도르프로 들어서는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...Nc6 로 퀸사이드 나이트까지 자연스럽게 꺼내는 클래시컬 배리에이션이다. 비숍을 아직 어느 쪽으로도 정하지 않은 채 나이트부터 내어, 백의 6번째 수를 보고 유연하게 대응하려 한다. 백이 비숍으로 f6 나이트를 겨누면(리히터-라우저 어택) 흑은 드래곤처럼 g6 으로 피앙케토하기 어려워져, e 폰을 한 칸 밀어 d5 칸을 다지며 받는 흐름이 된다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bg5 로 비숍을 내어 f6 나이트를 겨눈다. 6...e6 으로 받으면 7.Qd2 로 이어가며 리히터-라우저의 전형적인 흐름을 탄다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. g3

포지션 설명 백이 g3로 폰을 밀어 비숍을 g2에 피앙케토할 준비를 한다. 나이트를 곧바로 압박하는 6.Bg5 식의 날카로운 접근 대신, 백은 대각선 위에서 중앙을 은근히 지키며 안전한 구조를 먼저 세우는 길을 택했다. 비숍이 g2에 자리 잡으면 h1-a8 대각선에서 중앙의 e4 폰을 뒤에서 받친다. 이 폰은 c1 비숍과 함께 f4 칸을 두 번 지켜보게 되어, 그 칸으로 뛰어들려는 흑의 시도를 미리 막는다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...g6 로 마찬가지로 비숍을 피앙케토할 준비를 하며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Bd7

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...Bd7 로 비숍부터 꺼내며, 나이트를 c6 으로 낼지, a6 대신 곧장 a5 나 e5 로 나설지를 아직 정하지 않은 채 유연하게 남겨 둔다. 나이도르프의 a6 폰 대신 이 비숍이 b5 칸을 지켜, 백의 나이트나 비숍이 그리로 뛰어드는 것을 미리 막아 둔다. 다만 지키는 기물이 하나뿐이라 백이 나이트 둘과 비숍까지 세 기물로 그 칸을 겨누고 있어, 나중에 그 칸을 둘러싼 다툼이 이어질 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bg5 로 비숍을 꺼내 f6 나이트를 겨눈다. 이후 비숍으로 나이트를 잡아 흑의 폰 구조를 갈라놓겠다는 뜻이 담겨 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Nde2

포지션 설명 백이 d4에 있던 나이트를 e2로 물린다. c6 나이트에게 잡히거나 맞바꾸어 주는 대신, 백은 이 기물을 유지한 채 나중에 g3를 두어 피앙케토하거나 다른 자리로 옮길 여지를 남긴다. 나이트가 비운 d4 칸은 지금 퀸과 이 나이트 둘이 지켜보는데 흑은 나이트 하나로만 맞서고 있어, 백이 그 칸에 대한 통제를 더 쥔다. 슈필만 배리에이션이라 불리는 이 조용한 수는 상대의 익숙한 이론을 피해 가는 뜻밖의 선택으로 자주 쓰인다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...g6 로 피앙케토를 준비하며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 e5 로 곧장 중앙을 밀어붙인다. 나이도르프처럼 a6 를 먼저 두지 않은 채 e5 를 서두르면, d4 에 있던 나이트가 물러난 뒤 b5 나 d5 같은 칸에 백 기물이 자리 잡기 쉬워진다는 것이 알려진 약점이다. 지금 이 나이트는 e5 폰에 겨눠져 있어 백은 이번 수에 물러나거나 다른 곳으로 응수해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Bb5+ 로 체크를 걸어 흑의 응수를 강요한다. 6...Bd7 7.Bxd7+ 7...Qxd7 8.Nf3 처럼 이어지면 백은 이후에도 d5 칸을 손쉽게 노릴 수 있다.

피해야 할 수 백이 이 위협을 무시하고 6.Be2?? 처럼 다른 수를 두면 6...exd4 7.Qxd4 로 폰 하나를 위해 나이트를 내주는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 e5 6. Bb5+

포지션 설명 백이 비숍을 b5로 꺼내 흑 킹에 체크를 준다. 흑의 5...e5 가 d4 나이트를 겨눴지만 백은 그 나이트를 물리지 않고 먼저 체크를 넣는다 — d4 나이트는 d1 퀸이 지키고 있다. 이 수는 베니스 어택이라 불린다. 흑이 비숍이나 나이트로 막으면 백은 그 교환이나 나이트의 재배치를 통해 시간을 벌며 판을 자기 뜻대로 이끌려 한다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bd7 로 비숍을 맞바꾸는 것이 자연스럽다 — 서로 가벼운 기물 하나씩을 주고받으며 체크가 해소된다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 꺼내 c4-f7 대각선 위에서 흑의 f7 폰을 겨눈다. 나이도르프나 셰베닝겐에서도 같은 이름으로 나오는 이 계획이 여기서는 흑이 이미 2...Nc6 로 나이트를 꺼낸 클래시컬 구조 위에서 펼쳐진다는 점이 다르다. 백은 캐슬링을 마친 뒤 이 비숍을 앞세워 f7과 그 주변을 계속 노린다. 이 비숍은 e4 폰·c3 나이트와 함께 d5 칸도 셋이서 겨누어, 흑의 f6 나이트 하나로는 그 칸을 지키기 벅차다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 대각선을 막으며 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 Qb6

포지션 설명 흑이 6...Qb6으로 퀸을 내밀어 백의 d4 나이트와 b2 폰을 동시에 겨눴다. 그 나이트는 지금 퀸 하나로만 지켜지는데 흑은 퀸과 나이트 둘로 압박해, 수만 보면 흑이 하나 앞선다. 흑은 e6으로 비숍의 대각선을 막는 대신, 그 비숍이 f7까지 열려 있는 것을 감수하고 중앙을 직접 흔드는 길을 택했다.

대응하면 좋은 수 7.Nb3로 나이트를 물리는 것이 정확하다. 이 나이트는 b6 퀸과 b2 폰 사이에 끼어들어, 퀸의 압박에서 벗어나면서 동시에 b2로 가는 길목까지 막는다.

피해야 할 수 7.O-O??처럼 캐슬링부터 서두르면 안 된다. 흑이 7...Qxd4로 나이트를 잡으면 8.Qxd4로 백도 퀸을 되잡지만, 8...Nxd4로 흑의 나이트가 마지막에 되찾아 결국 백은 나이트 하나만큼 손해를 본다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 g6

포지션 설명 흑이 6...g6으로 폰을 밀어, 비숍을 대각선 구석 칸에 세우는 피앙케토를 준비한다. 백의 c4 비숍은 아직 흑이 e6을 두지 않아 대각선 끝까지 뚫려 f7 폰을 곧장 겨눈다. 이 폰은 지금 킹 하나로만 지켜지고 있어, 이 대각선이 나중에 결정적인 무기가 될 수 있다. 백은 이 수순 내내 나이트 둘을 이미 다 꺼내 놓고 있다.

대응하면 좋은 수 7.Nxc6로 나이트를 맞바꾸는 것이 좋다. 흑이 7...bxc6으로 되잡은 뒤 8.e5로 중앙을 밀면 d6 폰과 f6 나이트가 한꺼번에 흔들리는데, 여기서 흑이 열려 있는 c4 비숍을 잊고 8...dxe5??로 무심코 잡으면 9.Bxf7+ 9...Kxf7 10.Qxd8로 백이 퀸까지 따낸다(마그누스 스미스 트랩).

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 g6 7. Nxc6

포지션 설명 7.Nxc6 — 백은 이 교환으로 d8의 흑 퀸까지 함께 노린다. 지금 당장은 백 쪽 재료가 나이트 하나만큼 불어난 듯 보여도, 그 나이트는 폰에게 잡힐 운명이라 진짜 이득은 아니다. 흑은 아직 g6까지만 둬서 f8 비숍을 g7으로 옮기는 것도, 캐슬링도 전혀 마치지 못한 이른 국면이다.

대응하면 좋은 수 7...bxc6으로 곧장 되잡으면 문제가 없다. 이 수를 미루는 순간 퀸까지 위태로워진다.

피해야 할 수 7...Qc7?!는 d8의 위협은 피하지만 c6의 나이트를 그대로 남겨 둔다. 백이 8.Nd5로 나이트를 하나 더 뛰어들게 하면 흑 퀸이 다시 쫓기며 자리가 급격히 나빠진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 g6 7. Nxc6 bxc6

포지션 설명 흑이 7...bxc6로 나이트를 되잡는다. 이 폰은 c6에 서면서 나이트 대 나이트 교환을 마무리 짓는데, c파일은 백에게도 c2 폰이 남아 있어 아직 열리지 않았다. 대신 흑은 이 폰으로 d5 칸을 지켜보는 폰 구조를 새로 갖췄고, 비숍 하나만 더 꺼내면 캐슬링도 할 수 있다.

대응하면 좋은 수 8.e5로 폰을 밀어붙이는 편이 좋다. 이 폰은 지금 아무도 지키지 않아 겉보기엔 거저 보이지만, 흑이 8...dxe5로 그냥 잡으면 9.Bxf7+ 9...Kxf7 10.Qxd8로 퀸을 잃는 함정에 걸린다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 차분한 길을 택한다. 흑이 흔히 두는 6...e5 는 볼레슬랍스키 배리에이션이라 불리는 독자적인 갈래로 이어지는데, 이때 백 나이트가 물러날 자리로는 예전에 흔했던 b3보다 오늘날에는 f3가 더 많이 쓰인다. 이 비숍은 e2-a6 대각선이 완전히 비어 있어, 나중에 흑이 퀸사이드로 폰을 밀면 그 대각선에서 다시 활동할 자리를 마련해 둔다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 볼레슬랍스키 배리에이션에 들어서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Be2 e5

포지션 설명 흑이 6...e5로 폰을 내밀어 백의 d4 나이트를 뒤로 밀어냈다. 이 폰이 지나간 d5 칸은 이제 흑의 폰으로는 다시 메울 수 없는 구멍으로 남고, d6 폰도 뒤처진 폰(옆 폰들보다 앞서 나가지 못하고 처지는 폰)이 된다. 백의 e4 폰과 c3 나이트 둘이 그 d5 구멍을 겨누게 됐다. 백의 e2 비숍은 나이트 둘과 퀸, 킹까지 자기 편 넷이 지키는 자리에 조용히 머물러 있다.

대응하면 좋은 수 7.Nb3로 나이트를 물릴 때다. 이 칸은 흑의 어느 폰에게도 겨눔을 받지 않아, 다시 쫓기지 않으면서 나중에 d5 칸을 노릴 수 있다.

피해야 할 수 7.Bb5??처럼 다른 계획을 서두르면 안 된다. 흑이 7...exd4로 나이트를 잡은 뒤 8.Qxd4로 백이 퀸으로 되잡아도, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 e5 7. Nxc6

포지션 설명 백이 7.Nxc6로 나이트를 곧장 맞바꾼다. 이 자리는 볼레슬랍스키 배리에이션에서 갈라진 갈래인데, 나이트가 c6에 그대로 남아 d8의 흑 퀸까지 겨누고 있어 흑은 서둘러 정리해야 한다. 이렇게 나이트를 아예 맞바꿔 버리면 d5 칸에 생기던 약점 다툼 자체가 사라진다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...bxc6으로 바로 잡아야 한다. 미루는 순간 퀸이 위태로워진다.

피해야 할 수 7...Qc7??는 훨씬 나쁘다. 나이트가 d8을 겨누는 문제를 그대로 둔 채 8.Nb4로 물러나도 흑에게 시간이 생기지 않는다 — 8...Qd8 9.Nbd5로 나이트가 다시 뛰어들어 c7과 e7 쪽 약점을 계속 노린다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Be2 Nxd4

포지션 설명 흑이 6...Nxd4를 뒀다. 이 나이트는 백의 퀸 하나가 곧장 되잡을 수 있는 자리에 놓여 있어, 백은 이번 수에 7.Qxd4로 잡아야 한다. 흑은 g6 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것) 대신 d6을 택한 이 구조에서, 일찌감치 기물을 하나 교환해 판을 단순하게 풀어 가는 길을 골랐다.

대응하면 좋은 수 7.Qxd4로 나이트를 되찾을 차례다. 퀸이 중앙에 나서면서 f6 나이트 너머 g7 폰까지 이어지는 대각선에도 자리를 잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Be2 Nxd4 7. Qxd4

포지션 설명 백이 7.Qxd4로 퀸이 나이트 대신 중앙을 차지한다. 이 퀸은 지금 자리에서 여러 방향을 동시에 지켜보지만, 흑이 폰 하나로 공격하면 곧바로 물러나야 하는 자리이기도 하다. 나이트를 서로 하나씩 맞바꾼 뒤라 판은 다른 나이트 넷이 다 남아 있는 자리들보다 훨씬 단순하고, 재료도 정확히 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...e5로 폰을 밀어 퀸을 쫓아내는 것이 좋다. 이 한 수로 백의 퀸이 다시 움직여야 해 흑이 그만큼 시간을 번다.

피해야 할 수 이 폰을 7...Nxe4?로 잡으면 안 된다. d4에 있는 백 퀸이 바로 그 옆에서 지키고 있어, 8.Qxe4 한 수에 나이트가 그대로 사라진다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Be2 Nxd4 7. Qxd4 g6

포지션 설명 흑이 7...g6로 드래곤 특유의 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)로 넘어간다. 앞서 6...Nxd4 7.Qxd4로 나이트가 일찍 맞바뀐 탓에 백 퀸이 벌써 d4에 나와 있는데, 이 자리는 그 상태로 드래곤 진영에 들어선다고 해서 드래곤 트랜스퍼라 불리며, 백 퀸은 지금 17개 칸을 내다보는 활발한 자리에 서 있다.

대응하면 좋은 수 8.Bg5로 비숍을 꺼내는 편이 강하다. 이 비숍의 대각선은 f6의 나이트에서 멈추는데, 그 뒤에 놓인 e7 폰이 d8의 퀸까지 가는 길을 막고 있기 때문이다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 e5 7. Nb3

포지션 설명 백은 앞서 흑이 둔 6...e5의 공격을 7.Nb3로 나이트를 물려 피한다. 이 자리는 1950년 그랜드마스터가 된 소련의 아이작 볼레슬랍스키의 이름을 딴 '볼레슬랍스키 배리에이션'으로, ...e5로 만들어지는 d5 칸의 약점을 '볼레슬랍스키 홀'이라 부른다. 실제로 지금 d5는 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지는데 흑은 나이트 하나로만 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍부터 정리해야 한다. 캐슬링을 마치면 d5의 구멍은 당장 손댈 문제가 아니게 된다.

피해야 할 수 7...Nd4?는 계산 착오다. 8.Nxd4 8...exd4 9.Qxd4로 이어지는 교환 끝에 흑은 나이트를 맞바꾸고도 폰 하나를 더 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5

포지션 설명 백이 비숍을 g5로 꺼내 f6 나이트를 압박한다. 이 수는 커트 리히터가 고안한 것으로, 나중에 비숍으로 나이트를 잡아 흑의 폰을 두 겹으로 만들겠다고 위협하는 동시에 흑이 6...g6 로 드래곤처럼 피앙케토하는 것을 사실상 막는다 — 지금 두면 백이 나이트와 비숍을 바꾸며 흑의 진영을 무너뜨릴 수 있기 때문이다. 이 수는 시실리안 클래시컬 배리에이션에서 백이 가장 흔히 두는 응수로 꼽힌다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bd7 로 나이트를 지키며 무난하게 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

피해야 할 수 6...g6 처럼 드래곤 진영을 짜려 하면 안 된다. 7.Bxf6 7...exf6 로 흑의 폰이 두 겹으로 갈라지며 진영이 무너진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bg5 g6

포지션 설명 흑이 6...g6으로 드래곤 구조(비숍을 구석 대각선으로 내미는 피앙케토를 뼈대로 삼는 짜임)를 택했다. 백의 g5 비숍은 f6 나이트에 가로막혀 대각선이 거기서 멈추는데, 나이트가 움직이면 그다음에 드러나는 것은 퀸이 아니라 e7 폰이라 아직 진짜 핀은 아니다. 이 비숍은 나이트를 잡아 흑의 폰을 둘로 쪼갤 수 있어, 피앙케토를 시작하자마자 그 대가를 치를 위험에 놓였다.

대응하면 좋은 수 7.Bxf6로 나이트를 맞바꾸는 것이 정확하다. 흑이 7...exf6으로 되잡으면 폰이 둘로 갈라져, 백은 그 틈을 타 나중에 h4-h5로 g6 폰을 흔드는 계획을 시작할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 Bd7

포지션 설명 흑이 6...Bd7로 비숍을 꺼내 나이트를 뒷받침했다. 백의 g5 비숍은 f6 나이트에 가로막혀 대각선이 거기서 멈추는데, 나이트가 움직이면 그다음에 드러나는 것은 퀸이 아니라 e7 폰이라 아직 진짜 핀은 아니다. 이 d7 비숍 자신은 퀸과 킹, 나이트까지 자기 편 셋이 지켜 준다. 흑은 이렇게 캐슬링 없이도 나이트를 자유롭게 움직일 실리를 챙겼다.

대응하면 좋은 수 7.Qd2로 퀸을 옮겨 둘 만하다. 이 퀸은 다음에 장측으로 캐슬링하며 비숍과 함께 흑의 나이트를 계속 겨눌 준비를 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bg5 Bd7 7. Qd2

포지션 설명 7.Qd2 — 백은 퀸을 옮겨 나이트와 룩 사이를 비운다. 이 갈래는 '모던 배리에이션'이라 불리는데, 흑이 6...Bd7로 비숍을 먼저 꺼내 나이트를 안전하게 맞바꿀 준비를 해 둔 것이 특징이다. 이 한 수로 b1·c1·d1이 모두 비어, 백은 다음 수에 곧장 퀸사이드 캐슬링을 마칠 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nxd4로 나이트를 먼저 맞바꿔야 한다. 되잡은 백 퀸이 중앙에 나온 자리라 흑은 다음 수에 e5나 e6으로 그 퀸을 다시 쫓아낼 수 있다.

피해야 할 수 7...e6??은 위험하다. 나이트가 8.Ndb5로 다시 튀어나오면 d6이 두 기물의 표적이 되는데, 그 칸을 지키는 것은 아직 집에 있는 비숍 하나뿐이라 흑 진영이 그대로 흔들린다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6

포지션 설명 백이 6.Bg5로 비숍을 내밀어 f6 나이트를 d8 퀸에 대고 묶었다. 흑이 6...e6으로 응수하며 e7 칸을 비워, 나이트가 움직이면 퀸이 그대로 비숍의 사정거리에 드러나는 진짜 핀이 됐다. 이 비숍은 나이트를 잡아 흑의 폰을 둘로 쪼갤 수도 있어, 흑이 되잡을 때 퀸이 아니라 폰을 써야 d6 폰까지 지킬 수 있다.

대응하면 좋은 수 7.Qd2로 퀸을 옮기는 편이 낫다. 이어서 장측 캐슬링과 폰 전진으로 이어지는 공격 계획을 준비할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd3

포지션 설명 백이 7.Qd3로 퀸을 옮겨 b1·c1·d1을 마저 비우고 캐슬링을 준비한다. 이 자리는 '리히터-라우저 배리에이션'이라는 이름으로 묶이는 갈래 가운데 하나다. 이 퀸은 d2보다 한 칸 더 나와 a6까지 이어지는 대각선을 잡아, 나중에 흑이 그쪽으로 폰을 밀어도 이미 겨눠 둔 자리가 된다. 재료는 정확히 같고, 이 대각선 위에는 지금 다른 기물이 하나도 없어 그 사정거리가 그대로 살아 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍부터 내놓아 캐슬링 갈 길을 만드는 것이 좋다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Nxc6

포지션 설명 백이 7.Nxc6로 나이트를 맞바꾸며 동시에 d8의 흑 퀸까지 겨눈다. 이렇게 나이트를 곧장 교환해 버리는 갈래라 '익스체인지 배리에이션'이라 불린다. 이 나이트를 그대로 두면 다음 수에 퀸까지 잃을 위험이 있어, 흑은 반드시 지금 폰으로 되잡아야 한다. 되잡기 전까지는 재료가 백이 나이트 하나 앞선 것처럼 보이지만, 이는 잠깐일 뿐인 중간 상태다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...bxc6으로 되잡는 수밖에 없다. 이 폰이 나이트를 치우며 c열을 반쯤 열어, 나중에 그 열로 룩을 넣을 자리를 마련한다.

피해야 할 수 7...Be7??처럼 되잡기를 미루면 안 된다. 이 나이트를 폰으로 잡지 않고 다른 수를 두면, 나이트가 그대로 남아 8.Nxd8로 퀸을 잡히고 8...Kxd8나 8...Bxd8로 되잡아도, 나이트 하나 값에 퀸을 내주는 뼈아픈 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bg5 e6 7. Nb3

포지션 설명 백이 7.Nb3로 나이트를 물러 앞으로 흑이 나이트로 잡을 여지를 없앤다. 이 자리는 체코의 온천 도시 포데브라디에서 1936년에 열린 토너먼트 이름을 딴 '포데브라디 배리에이션'이다. 이 나이트는 d4에서 비켜서도 여전히 c5와 a5 두 칸을 지켜보고 있어, 흑이 그 칸에 함부로 기물을 놓기는 조심스럽다.

대응하면 좋은 수 7...Be7가 나와 캐슬링까지 마치면, 백의 퀸사이드 캐슬링 계획에 맞춰 반대편에서 반격을 준비할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Bb5

포지션 설명 백이 7.Bb5로 비숍을 내밀어 c6의 흑 나이트를 e8 킹에 묶는다. 이 갈래는 '비톨린스 배리에이션'이라 불린다. 이 나이트는 지금 자리를 뜰 수 없는 절대 묶임에 걸려, 흑은 그 압박부터 풀어야 한다. 재료는 정확히 같고, 이 묶음은 흑 킹이 지금처럼 e8에 그대로 남아 있는 동안만 유효해 흑이 캐슬링을 마치면 곧 풀린다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bd7로 비숍을 내미는 것이 좋다. 이 비숍이 나이트와 킹 사이에 끼어들어 묶임을 풀어 준다.

피해야 할 수 7...a6?!은 비숍을 쫓아내려는 수지만, 묶여 있던 나이트를 백이 먼저 8.Bxc6+로 잡아 체크와 함께 흑의 퀸사이드 폰 구조까지 무너뜨린다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2

포지션 설명 백이 7.Qd2로 퀸을 꺼내 킹과 룩 사이 마지막 한 칸을 마저 비우며 퀸사이드 캐슬링을 준비한다. 이 자리는 '트래디셔널 배리에이션'이라 불리는 정석 진행으로, 다음 수에 곧장 O-O-O를 둘 수 있게 된다. 재료는 정확히 같고, b1과 c1은 이미 5.Nc3와 6.Bg5로 비어 있었으니 이번 퀸의 이동으로 d1까지 마저 열린 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑도 7...Be7부터 정리해 캐슬링 갈 길을 마련하는 편이 낫다. 백의 계획에 맞춰 균형을 잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 나온다. g5에 선 백 비숍의 대각선은 f6 나이트를 지나 d8 퀸에 닿는데, 그 사이 칸에 이 비숍이 끼어들면서 나이트가 움직이더라도 퀸이 곧바로 드러나지는 않게 됐다. 이 자리는 클래시컬 배리에이션이라 불리며, 흑은 g8이 비어 캐슬링도 준비됐다.

대응하면 좋은 수 8.O-O-O가 자연스럽다. 킹을 미리 옮겨 두고서 h4-g4 공격을 준비하는 흐름으로 이어간다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2 Qb6

포지션 설명 7...Qb6는 곧장 b2의 백 폰을 노린다(지금 아무도 지키지 않는다). 같은 자리에서 d4의 나이트에도 겨눔이 걸리는데, 이번엔 c6의 나이트까지 가세해 둘이 한꺼번에 노려보는 반면 지키는 것은 퀸 하나뿐이다. 이바노프 배리에이션이라는 이름이 붙은 이 자리는 리히터-라우저 배리에이션의 한 갈래다.

대응하면 좋은 수 8.Nb3로 나이트부터 안전한 자리로 옮기는 편이 합리적이다. 겨눔이 둘이던 자리를 벗어나며 다음 수를 준비한다.

피해야 할 수 8.a3??는 곧바로 무너진다. 흑이 8...Qxd4로 나이트를 잡고, 9.Qxd4 9...Nxd4로 이어지면 결국 나이트 하나를 고스란히 내주는 셈이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bg5 e6 7. Qd2 a6

포지션 설명 흑이 7...a6로 b5 칸을 지운다. 백의 나이트 하나가 그리로 뛰어들면 d6 폰이나 나중에 c7 쪽을 노릴 수 있었는데, a6를 둔 뒤로는 흑의 a폰에게 곧장 잡혀 사실상 그 수를 지운 셈이다. 이 자리는 네오-모던 배리에이션의 한 갈래로 분류되며, g5의 백 비숍은 이미 f6의 나이트를 d8의 퀸에 묶어 두고 있다.

대응하면 좋은 수 8.O-O-O로 캐슬링을 서두르는 편이 강하다. 킹을 퀸사이드로 피신시키며 나중에 h4-g4로 이어질 공격을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 하는 드래곤 배리에이션이다. g7 로 나올 비숍은 a1-h8 대각선을 타고 중앙과 백의 퀸사이드까지 겨누게 된다. 백이 흔히 택하는 유고슬라브 어택은 비숍을 e3 로 내고 퀸을 d2 로 올려 그 비숍을 h6 으로 맞바꾼 뒤 퀸사이드로 캐슬링하고, h4-h5·g4 로 폰을 몰아 킹사이드를 공격하는 날카로운 대응이다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be3 로 유고슬라브 어택의 첫 수를 둔다. 6...Bg7 7.f3 로 이어지면 나중에 퀸을 d2 로 올리고 퀸사이드로 캐슬링할 준비를 마친다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 조용한 길을 택한다. 이 수는 드래곤에 대한 백의 가장 오래된 대응으로, 오늘날에도 유고슬라브 어택 다음으로 자주 쓰인다. 흑이 6...Bg7 로 피앙케토를 마치면 백은 이후 비숍을 e3나 g5로 세워 이어가는데, g5는 훨씬 날카롭고 e3는 전통적으로 차분한 길로 여겨진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bg7 로 피앙케토를 마무리하는 것이 당연한 다음 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. g3

포지션 설명 백도 비숍을 g2로 피앙케토하며 캐슬링을 준비한다. 흑이 이미 5...g6 로 어두운 칸 비숍을 g7 에 세울 준비를 마친 것처럼, 백도 밝은 칸 비숍을 g2 에 세우는 조용한 길을 택한 것이다. 유고슬라브 어택처럼 서로 반대편 캐슬링으로 몰아붙이는 날카로운 승부 대신, 백은 안전하게 자리를 잡은 뒤 천천히 유리한 구조를 노린다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bg7 로 피앙케토를 마무리하는 것이 당연한 다음 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. f4

포지션 설명 백이 f4로 폰을 밀어 나중에 e5로 중앙을 곧바로 찌를 준비를 한다. 흑이 6...Bg7 로 피앙케토를 마치고 나면, 백은 e5 로 밀어 f6 나이트를 몰아내며 흑의 전개를 흐트러뜨리려 한다. 레벤피시 어택이라 불리는 이 계획은 한때 유행했지만 오늘날 최상위 수준에서는 자주 나오지 않는다. 다만 이 폰은 제 편 비숍(c1)이 h6 쪽으로 나가는 대각선도 함께 막아, 중앙을 얻는 대신 그 비숍의 활동을 늦춘다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nc6 나 6...Nbd7 로 나이트를 먼저 꺼내야 한다 — 6...Bg7 로 피앙케토를 먼저 마치면 7.e5 로 f6 나이트가 쫓기고, 7...Nh5 8.Bb5+ 로 백이 주도권을 쥔다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. f4 Nbd7

포지션 설명 흑이 6...Nbd7로 나이트를 꺼내 f6 나이트를 지원했다. 백은 앞서 6.f4로 이 나이트를 노리는 e5 전진을 준비해 뒀는데, 지금 e5 칸은 백의 f4 폰 하나가 겨누고 흑은 나이트와 폰 둘로 맞서 아직은 흑이 더 든든히 지키고 있다. 백의 d4 나이트를 지금 흑이 손댈 방법은 없다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 나머지 비숍을 정비해 둘 만하다. 이어서 캐슬링을 마치고 e5 전진 시점을 고를 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내 유고슬라브 어택이라 불리는 계획을 시작한다. 이후 퀸을 d2로, 비숍을 h6로 보내 흑이 곧 피앙케토할 g7 비숍과 맞바꾼 뒤 퀸사이드로 캐슬링하고 h4-h5·g4 로 킹사이드 폰을 몰아붙이는 것이 목표다. 흑도 반대편에서 자기 폰을 밀어붙이며 양쪽 다 물러설 수 없는 날카로운 승부가 된다. 드래곤에서 백의 여러 응수 가운데 이 수가 가장 흔히 쓰인다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bg7 로 피앙케토를 마무리하는 것이 당연한 다음 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7

포지션 설명 백이 6.Be3로 다크 비숍을 전진 배치했다. 이 비숍은 나이트가 아직 아무 위협도 받지 않는데도 미리 자리를 잡아 두어, 나중에 퀸을 옮기고 장측 캐슬링으로 이어지는 계획을 준비한다. 이 비숍 자신은 f2 폰 하나가 지켜 줘 당장은 안전하다. 다만 f1 비숍은 아직 그 자리에 남아 있어 캐슬링은 뒤로 미뤄 둔 채다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 나머지 비숍마저 자리를 잡아 둘 만하다. 이 비숍이 움직이면 곧장 캐슬링을 할 수 있게 된다.

피해야 할 수 7.Bh6??로 비숍을 서둘러 들이밀면 안 된다. 흑이 곧장 7...Bxh6으로 잡아가, 백은 비숍 하나를 완전히 공짜로 내주는 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7 7. Be2

포지션 설명 백이 7.Be2로 비숍을 꺼내 조용한 자리를 잡는다. 이 자리는 '드래곤 배리에이션'의 클래시컬 갈래로, 1901년 러시아 기사 두스호티미르스키가 흑의 킹사이드 폰 구조를 용자리 별자리에 빗대 '드래곤'이라 부른 데서 이름이 왔다. 6.Be3로 이어가는 갈래와 달리, 이 비숍은 공격보다 안정적인 전개를 택한 것이다.

대응하면 좋은 수 흑은 백처럼 7...O-O부터 두는 편이 낫다. 서두르지 않는 상대에 맞춰 흑도 먼저 킹을 옮겨 둔다.

피해야 할 수 여기서도 7...Ng4??는 금물이다. e2 비숍과 d1 퀸 둘이 이 칸을 겨누는데 흑에게는 비숍 하나뿐이라, 8.Bxg4 8...Bxg4 9.Qxg4로 나이트와 비숍을 통째로 내주고 백의 비숍 하나만 대가로 받는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7 7. Be2 Nc6

포지션 설명 d4에 자리 잡은 백 나이트가 7...Nc6의 겨눔을 새로 받지만, d1의 퀸이 지키고 있어 셈은 그대로 맞다. 백은 이미 6.Be3와 7.Be2로 비숍 둘을 꺼내 뒀고, 이 자리는 클래시컬 배리에이션이라 불린다. 흑도 f8·g8이 모두 비어 캐슬링만 남겨 둔 채로 다음 수를 기다린다.

대응하면 좋은 수 8.h3가 요긴하다. 이 폰은 나중에 흑의 비숍이나 나이트가 g4로 뛰어드는 것을 미리 막아 둔다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 g6

포지션 설명 흑이 6...g6으로 폰을 밀어, 나중에 비숍을 구석 쪽 대각선에 앉히는 피앙케토를 준비한다. 이 비숍은 아직 f8에 있고, 나중에 g7로 옮겨도 자신의 f6 나이트에 가로막혀 그 앞으로 나가지 못한다. 백의 e2 비숍은 조용한 자리에서 화려한 공격보다 안정적인 전개를 우선하며, 나이트 둘과 퀸, 킹까지 자기 편 넷이 지키는 자리에 머물러 있다.

대응하면 좋은 수 7.Be3로 비숍을 내미는 편이 자연스럽다. 이 비숍은 d4 칸을 하나 더 지키면서 나중에 캐슬링과 퀸 정비로 이어지는 계획을 뒷받침한다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 g6 7. Be3

포지션 설명 7.Be3 한 수로 백은 d4 나이트를 다시 지원해 둔다. 흑은 g6까지만 두고 아직 비숍을 g7로 옮기지 않아 그 대각선이 완성되기 전이고, 백은 이미 나이트 둘과 비숍 하나를 꺼내 전개에서 한발 앞서 있다. 캐슬링도 양쪽 다 아직 전혀 마치지 못한 아주 이른 국면이다.

대응하면 좋은 수 7...Bg7으로 비숍이 g7에서 대각선을 잡으면 캐슬링까지 자연스럽게 이어진다.

피해야 할 수 7...Ng4??는 두면 안 된다. 지금은 e2 비숍 하나만 겨누는 것처럼 보이지만, 8.Bxg4로 그 비숍이 비켜서면 d1 퀸의 대각선이 곧장 뚫려 흑은 나이트에 이어 되잡은 비숍마저 곧바로 넘겨주게 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be2 Bg7

포지션 설명 흑이 6...Bg7로 비숍을 판 모서리 대각선으로 돌려세우는 피앙케토를 마쳤다. 이 비숍은 a1-h8 대각선을 타고 나가려 하지만 당장은 자신의 f6 나이트에 가로막혀 있다. 백은 6.Be2로 비숍을 수수한 자리에 두어, 화려한 공격보다 안정적인 전개를 우선하는 조용한 접근을 택했다. 백의 d4 나이트를 흑의 기물이 하나도 겨누지 않는다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마치는 것이 순리다. 이 비숍은 이미 안전한 자리에 있어, 이어서 남은 비숍과 퀸을 정비하는 데 집중할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be2 Bg7 7. O-O

포지션 설명 백이 7.O-O로 캐슬링을 마쳐 킹을 안전한 자리로 옮긴다. 흑의 g7 비숍이 대각선을 따라 노려보는 가운데도, 백은 서두르지 않고 자기 킹부터 정돈한다. 재료는 정확히 같지만, 백은 나이트 둘과 비숍 하나를 꺼내 캐슬링까지 마친 데 비해 흑은 아직 나이트 하나와 g7에 세운 비숍뿐이라 전개에서는 백이 한 발 앞서 있다.

대응하면 좋은 수 흑도 서둘러 7...O-O로 킹부터 안전하게 옮기는 것이 좋다. 서로 안전을 챙긴 뒤 중앙과 퀸사이드에서 계획을 짠다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be2 Bg7 7. O-O Nc6

포지션 설명 7...Nc6는 d4에 자리 잡은 백의 나이트를 정면으로 겨눈다. 다만 백 퀸이 그 나이트를 지키고 있어 겨눔 하나 대 지킴 하나로 팽팽하다. 흑은 캐슬링을 미뤄 둔 채 기물부터 마저 꺼내는 순서를 택했고, 이 나이트는 d4 외에도 e5와 b4 두 칸을 함께 노려본다.

대응하면 좋은 수 8.Be3가 무난하다. 이 비숍은 d4의 나이트를 한 번 더 받치면서, 나중에 퀸을 d2로 옮겨갈 자리도 함께 마련해 둔다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be2 Bg7 7. O-O O-O

포지션 설명 흑이 7...O-O로 캐슬링을 서둘러 마친다. 이로써 양쪽 다 킹을 안전한 곳으로 옮겨 뒀고, 흑은 나이트를 아직 c6에 꺼내지 않은 채 캐슬링부터 먼저 챙기는 순서를 택했다. g7의 비숍은 앞에 놓인 f6 나이트에 막혀 아직은 그 너머까지 뻗지 못하는데, 나이트가 훗날 자리를 비켜도 백의 d4 나이트가 그 대각선을 다시 가로막는다.

대응하면 좋은 수 비숍을 8.Be3로 세우는 편이 무난하다. 대각선을 타고 중앙을 지켜보면서, 나중에 f4를 밀 준비도 함께 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3

포지션 설명 백이 5.Be3 로 비숍을 꺼내 이후 캐슬링과 퀸 배치를 준비하는 자리다. 흑은 곧이어 비숍을 구석 대각선에 배치해 드래곤 계열 구조로 이어갈 수 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 백은 나이트 하나(d4)와 이 비숍만 꺼낸 채다. 흑은 나이트 하나(c6) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Bg7 로 비숍을 꺼내는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3 Bg7

포지션 설명 흑은 4...g6 뒤 5.Be3 5...Bg7 로 피앙케토를 마쳐, 드래곤처럼 긴 대각선으로 중앙과 백의 퀸사이드를 겨눈다. 백은 이미 비숍을 e3 로 내어 d4 나이트를 지원하고 있어, 지금 이 나이트는 비숍과 퀸 둘이 지킨다. 다음 수로 나이트를 c3 에 마저 꺼내거나 비숍을 c4 로 내어 f7 을 겨눌 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nc3 로 나이트를 마저 꺼내며 발전을 잇는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3 Bg7 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 차분한 길을 택한다. 앞서 5.Be3 로 이미 다른 비숍을 꺼내 두었으니, 이 수까지 더하면 백은 비숍 둘과 나이트 하나를 자리 잡은 셈이다 — b1 나이트는 아직 제자리다. 흑도 5...Bg7 로 방금 피앙케토를 마쳐 서로 전개 속도는 비슷하다. 지금 d4에 선 나이트는 비숍(e3)과 퀸 둘이 지키고 흑의 비숍(g7)과 나이트(c6) 둘이 겨누고 있어, 서로 팽팽하게 맞선 채다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나머지 나이트를 꺼내 캐슬링을 준비하는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3 Bg7 6. Be2 Nf6

포지션 설명 흑이 6...Nf6으로 나이트를 꺼내 백의 e4 폰을 직접 위협했다. 이 폰은 지금 백의 어느 기물에게도 지켜지지 않고 있어, 백은 이번 수에 반드시 지켜야 한다. 백은 앞서 5.Be3로 비숍을 먼저 내밀어 뒀는데, 이 순서를 택하면 나중에 c4를 밀어 마로치 바인드(c4와 e4 폰 둘로 d5 칸을 오래 막아 두는 구조)로 이어갈 수도 있다.

대응하면 좋은 수 7.Nc3로 나이트를 마저 꺼내는 것이 정확하다. 이 나이트는 e4 폰을 다시 지켜 주면서 캐슬링으로 이어질 길을 연다.

피해야 할 수 7.O-O??처럼 캐슬링부터 서두르면 안 된다. e4 폰을 그대로 방치하는 셈이라 흑이 곧장 7...Nxe4로 폰을 거저 잡아간다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3 Bg7 6. Be2 Nf6 7. Nc3

포지션 설명 백이 7.Nc3로 나이트를 꺼내며 d4 나이트의 힘을 다시 보탠다. 중앙 폰을 서로 하나씩 주고받은 뒤라 재료는 나란하고, 흑은 비숍을 g7에 세워 뒀지만 f6의 제 편 나이트가 그 대각선을 막아 지금은 f8이나 h6로만 움직일 수 있다. 백도 나이트 둘과 비숍 둘을 모두 집 밖으로 내보내 전개에서 조금도 뒤처지지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...O-O로 킹을 먼저 옮겨 두는 것이 좋다. g7에 세운 비숍의 힘을 그대로 살려 둔 채 다음 계획을 짠다.

피해야 할 수 여기서도 7...Ng4??는 통하지 않는다. e2 비숍이 그 칸을 노리고 있는 반면 흑 쪽 지원은 하나도 없어, 8.Bxg4 한 수로 나이트가 사라진다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 g6 5. Be3 Bg7 6. Be2 Nf6 7. Nc3 O-O

포지션 설명 흑이 7...O-O로 캐슬링을 마친다. 백은 이미 5.Be3와 6.Be2로 비숍 둘을 자연스럽게 꺼내 뒀다. 이 순한 짜임 탓에 d4의 나이트도 c6의 나이트 하나에게만 겨눠질 뿐, 비숍과 퀸이 넉넉히 지키고 있어 백은 서두를 이유가 전혀 없다. 흑은 아직 d6을 두지 않아 c8의 비숍이 겨우 두 칸(b7·d7)만 내다보는 처지다.

대응하면 좋은 수 8.Nb3가 강하다. 이 나이트는 d4를 비켜 주며, 나중에 흑이 d5로 중앙을 트더라도 자리를 잘 잡은 채 맞설 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 cxd4

포지션 설명 백이 중앙에서 폰을 교환한 뒤, 흑이 그 폰을 받아 잡은 자리다. 지금 흑은 폰 하나를 앞선 상태고(폰 백 7·흑 8), 아직 흑의 나이트가 c6으로 나오지 않아 퀸으로 곧바로 되찾아도 그 퀸을 노릴 기물이 없다. 흑이 아직 비숍을 g7으로 꺼내지 않아, 4.Qxd4는 g7이 비어 있어 d4-h8 대각선으로 h8의 룩까지 겨눈다. 흑은 g6으로 비숍부터 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)할 준비를 마친 채, 중앙 정리를 백에게 넘긴 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Qxd4다. 지금은 이 퀸을 곧바로 노릴 흑 기물이 없어, 폰을 되찾으면서 자연스럽게 전개를 이어갈 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 나이트로 곧바로 폰을 되찾는 수다. 재료는 다시 대등해졌고(폰 백 7·흑 7), 이 나이트는 지금 당장 어느 쪽에게도 겨눠지지 않는다. 이 나이트는 f5·e6·c6·b5 등 여러 칸으로 뛰어들 수 있어, 다음 수에 어디로 자리 잡을지가 관건이다. 흑도 이미 g6으로 비숍 자리를 마련해 둔 상태다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...Bg7다. 비숍을 마저 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)해 계획을 이어가는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...Nf6 로 나이트를 꺼내 e4의 폰을 곧바로 압박하는 자리다. 이 폰은 지금 아무도 지키지 않아 백은 이번 수에 반드시 지켜야 하고, 앞서 g6 을 둬 둔 흑은 이후 비숍을 구석 대각선에 배치해 드래곤 계열 구조로 이어갈 준비를 하고 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Nc3 로 나이트를 꺼내면서 e4폰을 지키는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 g6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3

포지션 설명 백이 4.Nxd4 로 폰을 되잡은 뒤 5.Nc3 로 e4 를 지키면서 기물을 꺼내는 자리다. 앞서 g6 을 둬 둔 흑은 이후 비숍을 구석 대각선에 배치해 드래곤 계열 구조로 이어갈 준비를 하고 있다. 재료는 폰 일곱 대 일곱으로 완전히 대등하다. 흑은 나이트 하나(f6) 말고는 아직 비숍을 꺼내지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...d6 으로 중앙을 다지는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4

포지션 설명 백이 2.Nc3에 이어 3.f4로 일찍 킹사이드 폰을 내민 수다. d4를 당장 밀어 중앙을 여는 대신, 나중에 f5까지 이어질 공격 준비를 먼저 갖추려는 뜻이다. 흑이 이미 2...d6으로 비숍 길을 터놓은 것과는 별개로, 백은 이 진행에서도 나중에 d4를 밀어 오픈 시실리안으로 넘어갈 수 있어, 오픈 시실리안과 클로즈드 시실리안 두 갈래를 모두 열어 둔 채 흑의 대응을 지켜보는 셈이다.

대응하면 좋은 수 지금은 3...Nc6으로 자연스럽게 나이트를 꺼내는 편이 무난하다. 백이 나이트를 f3로 마저 꺼내고 캐슬링까지 서두르는 동안, 흑도 발전을 맞추면 밀리지 않는다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6

포지션 설명 흑이 나이트를 c6으로 자연스럽게 꺼내는 수다. 백은 앞서 나이트(2.Nc3)에 이어 f4까지 두어 킹사이드 폰을 내밀어 둔 상태다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 이 e4폰은 이미 c3의 나이트가 지키고 있어 당장 흔들릴 걱정이 없다. 백은 f4-f5로 공간을 넓히거나 나이트를 f3로 자연스럽게 꺼내는 두 가지 계획을 함께 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.Bb5다. 비숍을 곧바로 꺼내 c6의 나이트를 묶으면서 전개를 서두른다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3

포지션 설명 백이 나이트 둘째까지 자연스럽게 꺼낸 자리다. 재료는 그대로 대등하고(폰 백 8·흑 8), 백은 f4로 넓힌 공간과 두 나이트의 전개를 함께 챙겼다. 흑도 아직 c5의 폰을 그 자리에 둔 채 나이트부터 발전시켜, 서로 중앙을 여는 시점을 미뤄 둔 모양이다. 이후 백은 비숍을 b5나 c4로 활발하게 꺼내는 쪽을 고를 수 있다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...g6다. 비숍을 g7에 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)할 준비를 하는 수다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...g6 로 곧바로 비숍을 구석 대각선에 배치할 준비를 하는 자리다. 흑은 앞서 d6 을 둬서 d7 칸이 비어 있는 채로 나이트와 폰을 이미 발전시킨 상태이고, 백은 4.Nf3 까지 자연스럽게 기물을 꺼내며 f4 로 밀어붙인 폰과 함께 공격적인 구조를 갖췄다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Bb5 로 비숍을 꺼내는 것이 무난하다. 흑이 앞서 d6 을 둬 d7 칸이 비어 있어, 이 비숍이 c6 나이트를 e8 킹에 그대로 묶어 두는 진짜 묶임(핀)이 된다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4

포지션 설명 지금 자리는 백이 5.d4 로 중앙을 열어 재료 다툼을 거는 자리다. 이 폰은 백의 나이트와 퀸 둘이 지키고 흑의 나이트와 폰 둘이 겨누고 있어 팽팽하고, 백은 앞서 3.f4 로 밀어붙인 폰과 함께 중앙과 킹사이드 모두에서 적극적인 구조를 갖췄다. 양쪽 다 폰을 하나도 잃지 않아 재료는 완전히 대등하다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...cxd4 로 잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4 cxd4

포지션 설명 흑은 2...d6 3.f4 3...Nc6 4.Nf3 g6 로 그랜드 프리 어택의 틀을 따라가다가, 백이 5.d4 로 중앙을 열자 5...cxd4 로 곧바로 잡아 폰 하나를 앞선다(폰 백 7개·흑 8개). 백은 f4 로 세운 그랜드 프리의 공격적인 구상을 접고 중앙을 여는 셈이라, 곧 나이트로 이 폰을 되찾으면 f4 폰이 이미 나가 있는 오픈 시실리안 구조가 된다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nxd4 로 폰을 되찾아 나이트를 중앙에 세운다. 6...Bg7 7.Be3 로 이어지면 비숍이 긴 대각선에서 중앙을 압박하는 낯익은 구도가 된다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4 cxd4 6. Nxd4

포지션 설명 백이 f3 나이트로 d4의 흑 폰을 되잡아 다시 중앙에 나이트를 세운다. 2.Nc3 와 3.f4 로 시작했던 수순이 5...cxd4 교환을 거치며 흔한 오픈 시실리안 구조로 되돌아온 것이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다 — 5...cxd4 로 흑이 딴 폰을 6.Nxd4 로 백이 그대로 되찾았다. 흑은 4...g6 로 비숍을 피앙케토할 준비를 마쳤고, 백은 이미 둔 f4 폰 덕에 보통의 오픈 시실리안보다 한 수 이르게 킹사이드 공간을 넓혀 둔 채다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bg7 로 피앙케토를 마무리해 g6로 이미 연 대각선을 완성하는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4 cxd4 6. Nxd4 Bg7

포지션 설명 흑이 6...Bg7로 비숍을 구석 대각선에 세우는 피앙케토를 마쳐 a1-h8 대각선에 자리 잡았다. 이 대각선은 백의 c3 나이트와 d4 나이트에 가로막혀 지금은 d4 나이트까지만 뻗지만, 그 나이트는 흑의 비숍과 c6 나이트 둘에게 겨눔을 받으면서 백의 퀸 하나로만 지켜지고 있다. 백은 3.f4로 폰을 미리 내밀어 둔 만큼, 이 나이트를 마저 정비해 킹사이드 확장에 쓸 시간을 벌어야 한다.

대응하면 좋은 수 7.Be3로 나이트를 한 번 더 지켜 두면 된다. 이 비숍은 d4 칸을 하나 더 지키면서 나중에 퀸을 d2로 옮겨 퀸사이드 캐슬링까지 준비할 수 있다.

피해야 할 수 7.Be2??로 다른 기물부터 꺼내면 안 된다. d4 나이트가 지금 퀸 하나에게만 지켜지고 있어 흑이 곧장 7...Nxd4로 잡으면, 8.Qxd4도 8...Bxd4로 되잡혀 퀸까지 잃는 처지라 백은 나이트를 그냥 내주는 수밖에 없다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4 cxd4 6. Nxd4 Bg7 7. Be3

포지션 설명 이어서 백은 7.Be3로 비숍을 꺼내며 d4 나이트를 한 번 더 받친다. 이 나이트는 이제 비숍과 퀸 둘의 지원을 받아 흑의 g7 비숍과 c6 나이트가 노려도 끄떡없다. 이 자리는 2.Nc3와 3.f4로 그랑프리 어택을 거쳐 온 만큼, 백은 f4로 민 폰 덕에 다른 오픈 시실리안 자리보다 킹사이드 공간을 더 쥐고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nf6으로 나이트를 꺼내는 것이 좋다. 이 나이트가 e4를 겨누면서 캐슬링으로 갈 길도 이어간다.

피해야 할 수 7...e5?는 성급하다. 8.Ndb5가 뛰어들면 d6 폰이 나이트와 퀸 둘에게 겨눠지는데 그 폰은 퀸 하나로만 버텨, 이어지는 체크까지 감수해야 한다.

1. e4 c5 2. Nc3 d6 3. f4 Nc6 4. Nf3 g6 5. d4 cxd4 6. Nxd4 Bg7 7. Be3 Nf6

포지션 설명 나이트가 7...Nf6로 나오며 e4의 백 폰을 겨누지만, 이 폰은 c3의 나이트가 지키고 있어 대등하게 맞선다. 이 나이트는 동시에 g7 비숍이 뻗어나갈 긴 대각선 위에 자기 자신이 올라서면서, 그 대각선을 당분간 자기 앞에서 멈춰 세운다. 백은 아직 캐슬링을 하지 못한 채 비숍 하나를 더 꺼내야 하는 처지다.

대응하면 좋은 수 비숍을 8.Be2로 마저 꺼내 두면 좋다. 양쪽이 캐슬링을 마치고 나면 f4에서 f5로 공간을 넓혀 갈 준비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7 7. f3

포지션 설명 백이 7.f3로 폰을 밀어 e4를 받치고 g4 칸까지 막아 둔다. 이렇게 비숍과 퀸을 앞세워 퀸사이드로 캐슬링한 뒤 몰아치는 '유고슬라브 어택'의 시작으로, 이후 백은 흑의 드래곤 비숍을 h6에서 맞바꾸고 퀸사이드로 캐슬링한 뒤 h4-h5와 g4로 몰아치는 폰 공격을 준비한다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...O-O로 캐슬링을 마치는 것이 좋다. 백이 반대편(퀸사이드)으로 캐슬링할 계획인 만큼, 흑도 먼저 킹을 안전한 곳에 둔다.

피해야 할 수 7...Ng4??는 여전히 위험하다. 8.fxg4로 나이트를 잃고 8...Bxg4로 폰 하나를 되찾아도, 그 비숍은 지키는 흑 기물이 하나도 없어 d1 퀸에게 그대로 겨눠져 9.Qxg4로 마저 잡힌다. 나이트와 비숍을 내주고 폰 둘만 받는 큰 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7 7. f3 Nc6

포지션 설명 d4의 백 나이트가 7...Nc6의 겨눔을 받는다(백 퀸이 지키고 있어 안전하다). 백은 이미 6.Be3와 7.f3로 진영을 짜 두었는데, 이 구성은 앞으로 퀸을 d2로 세워 비숍을 h6로 옮기며 흑의 드래곤 비숍을 맞바꾸고 캐슬링롱 뒤 h4-g4로 킹사이드를 몰아붙이는 유고슬라브 어택의 준비 단계다.

대응하면 좋은 수 8.Qd2가 자연스럽다. 이 퀸은 이후 비숍을 h6로 옮겨 드래곤 비숍을 맞바꾸고 캐슬링롱으로 이어갈 준비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Nc6

포지션 설명 흑이 6...Nc6으로 나이트를 꺼내 백의 d4 나이트를 겨눴다. 이 나이트는 지금 비숍과 퀸 둘에게 지켜지고 있어 폰이나 나이트 하나로는 잡히지 않는다. 반대로 흑의 c6 나이트는 b7 폰 하나로만 지켜진다. 백은 c1 비숍을 e3로 미리 옮겨 뒀지만 f1 비숍은 그대로 남아 있어 캐슬링은 아직 하지 못했다.

대응하면 좋은 수 7.f3로 중앙을 다질 차례다. e4 폰을 든든히 받쳐 두면 이후 퀸을 옮기고 장측 캐슬링으로 이어가는 계획을 시작할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Nc6 7. f3

포지션 설명 백이 7.f3로 폰을 밀어 e4를 지키고 g4 칸까지 막아 둔다. 이 자리는 흑이 g7으로 비숍을 옮기기 전에 나이트부터 c6에 꺼낸 순서라, f8 비숍은 아직 집에 남아 있고 g7 칸만 비어 다음 수를 기다리는 참이다. 재료는 정확히 같고, c6의 나이트는 이미 d4를 겨누고 있어 백이 그 칸의 나이트를 함부로 다른 곳에 쓰기는 조심스럽다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Bg7으로 비숍을 마저 꺼내는 것이 좋다. 대각선을 잡으며 다음 캐슬링까지 이어간다.

피해야 할 수 7...Ng4?? 역시 위험하다. f3 폰의 사정거리 안이라, 8.fxg4 한 수로 그 나이트는 사라진다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Nc6 7. f3 h5

포지션 설명 흑이 7...h5까지 밀어붙인다. 이 폰은 g4 칸을 새로 겨누는 세 번째 흑 기물이 되어(비숍·나이트에 이어), 유고슬라브 어택의 핵심인 g4 진격을 백이 함부로 시도하기 어렵게 만든다. 이 자리는 헝가리안 드래곤이라 불리며, 흑은 아직 g7의 비숍을 꺼내기 전이다.

대응하면 좋은 수 8.Be2가 무난하다. 비숍을 마저 꺼내며 캐슬링을 준비하는 자연스러운 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 g6 6. Be3 Bg7 7. f3 O-O

포지션 설명 7...O-O로 흑 킹이 먼저 안전한 구석을 찾는다. 백이 짜 둔 유고슬라브 어택은 퀸을 d2로 세우고 비숍을 h6로 옮겨 흑의 드래곤 비숍을 맞바꾼 뒤 캐슬링롱과 h4-g4로 반대쪽에서 킹을 몰아붙이는 것이 목표라, 흑으로서는 그 계획이 무르익기 전에 자기 킹부터 서둘러 챙겨 두는 셈이다.

대응하면 좋은 수 8.Qd2가 강하다. 이 퀸은 나중에 비숍을 h6로 옮겨 드래곤 비숍을 맞바꾸고 캐슬링롱과 h4-g4 공격까지 이어가는 흐름의 첫걸음이다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 5...d6 로 셰베닝겐 특유의 작은 중앙(d6·e6)을 짠다. 이 구조는 d5·e5 칸을 단단히 틀어쥐면서도 나중에 d5 나 e5 로 한 번에 터뜨릴 여지를 남겨 두는 것이 장점이다. 다만 백이 6.g4 로 g 폰을 곧장 밀어 f6 나이트를 쫓으려는 케레스 어택 같은 날카로운 공격을 받을 수 있다는 것이 이 구조의 대가다.

대응하면 좋은 수 백은 6.g4 로 케레스 어택을 시작해 흑의 나이트를 몰아붙인다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6

포지션 설명 흑은 4...Nf6 뒤 5.Nc3 a6 로, 백의 나이트나 비숍이 b5 로 뛰어드는 것을 막아 둔다. 지금 그 칸은 백의 나이트 둘과 비숍까지 셋이 넘보고 있어, 폰 하나로 세 기물의 침투를 한꺼번에 막는 실속 있는 수다. 당장 위협을 만들지는 않지만 이후 e5 나 e6 어느 쪽으로도 유연하게 자리를 잡을 수 있어, 모든 오프닝 가운데서도 가장 깊이 연구된 것 중 하나로 꼽힌다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Be3 로 시작해 f3·g4·퀸을 d2 로 올리는 것·퀸사이드 캐슬링을 잇는 «잉글리시 어택»으로 맞설 수 있다. 이 구상은 1990년대 초부터 크게 유행하며 깊이 연구되어 왔다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3

포지션 설명 백이 비숍을 e3로 꺼내 잉글리시 어택이라 불리는 계획을 시작한다. 이후 퀸을 d2로, 킹을 퀸사이드로 캐슬링한 뒤 f3-g4-h4 로 폰을 몰아붙이는 것이 목표다. 흑도 보통 반대쪽인 킹사이드에서 자기 폰을 밀어붙이며 서로 다른 쪽 킹을 노리는 날카로운 승부가 된다. 이 수는 오늘날 나이도르프에서 가장 흔히 쓰이는 백의 6수째로 꼽힌다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 맞서 중앙에서 공간을 다투는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e6

포지션 설명 흑이 6...e6으로 유연하게 발을 디뎠다. 이 폰은 d4 나이트를 직접 위협하지 않고 f8 비숍이 나갈 길만 넓혀 둔다. 그 d4 나이트를 흑의 기물 가운데 노리는 것은 아직 하나도 없다. 백은 앞서 c1 비숍을 e3로 옮겼지만 f1 비숍은 그대로 남아 있어 캐슬링은 아직 하지 못했다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 나머지 비숍을 마저 꺼낼 차례다. 이 비숍이 움직이면 킹과 룩 사이가 비어 곧장 캐슬링을 할 수 있게 된다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 나이트를 그 칸에 들이밀지 마라. 흑이 7...axb5로 잡은 뒤에도 8.Nxb5나 8.Bxb5로 백이 되잡을 수 있지만, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e6 7. Qd2

포지션 설명 백이 7.Qd2로 퀸을 꺼내 b1·c1·d1 뒤 칸을 모두 비워 둔다. 이 수로 킹과 룩 사이에 아무 기물도 남지 않아, 다음 수에 곧장 퀸사이드로 캐슬링할 수 있게 된다. 이 진행은 1980년대 후반 영국의 넌·챈들러·쇼트가 유행시켜 '잉글리시 어택'이라 불리는 체계의 한 갈래로, 폰을 더 밀지 않고 퀸부터 꺼내 캐슬링을 서두르는 순서다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...b5로 퀸사이드 공간을 넓히는 것이 좋다. 백이 아직 어느 쪽으로 캐슬링할지 정하지 않은 사이, 먼저 그쪽 공간을 넓혀 둔다.

피해야 할 수 7...Qb6??는 두면 안 된다. 나이트가 d4를 떠나 8.Nxe6로 폰을 잡으면 그 뒤에 있던 e3 비숍이 곧바로 퀸을 겨누게 되어, 폰을 잃은 데다 퀸까지 쫓기는 이중 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. g3

포지션 설명 백이 g3로 폰을 밀어 비숍을 g2로 피앙케토할 준비를 한다. 셰베닝겐에서 이 수는 화려한 공격보다 자리를 다잡는 쪽으로, 흑에게 이론적으로 크게 까다로운 도전을 남기지 않는 부담 적은 길로 여겨진다. 비숍이 g2에 자리 잡으면 h1-a8 대각선에서 중앙의 e4 폰을 뒤에서 받친다. 이 폰은 f4·h4 두 칸도 함께 지켜보아, 흑 기물이 그리로 뛰어드는 것을 미리 막는다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 무난하게 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bb5+

포지션 설명 백이 비숍을 b5로 꺼내 흑 킹에 체크를 준다. 지금 흑에게 둘 수 있는 수는 여섯 개뿐으로, 흑이 나이트나 비숍으로 막으면 백은 그 교환이나 재배치를 통해 시간을 벌 수 있다. 셰베닝겐에서는 흔치 않은 이 체크가 비톨린스 배리에이션이라 불리는데, 백이 비숍을 e2나 c4 같은 자리로 조용히 꺼내는 정석적인 전개 대신 곧바로 흑의 캐슬링을 늦추려는 뜻이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bd7 로 비숍을 맞바꾸거나 6...Nbd7 로 나이트를 세워 체크를 막는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. g4

포지션 설명 백이 g4로 폰을 밀어 흑의 유일하게 전개된 f6 나이트를 몰아내려 한다. 앞서 흑이 둔 2...e6 가 c8 비숍의 대각선을 e6 에서 막아 g4 칸에 대한 통제를 끊어 둔 셈이라, 백은 이 폰을 부담 없이 내밀 수 있다. 케레스 어택이라 불리는 이 공격적인 수는 셰베닝겐에서 가장 위험한 시도로 꼽힌다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...h6 로 g5 전진을 막아 나이트가 물러날 자리를 지키는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. f4

포지션 설명 백이 f4로 폰을 밀어 중앙을 지지하며 e5 칸에 대한 통제를 넓힌다. 마타노비치 어택이라 불리는 이 계획은 백이 퀸사이드로 캐슬링한 뒤 반쯤 열린 d파일에 룩을 세우고 g폰의 전진을 뒷받침하려는 것이 목표다. 나중에 f4-f5 로 더 밀어붙일 여지도 남겨 둔다. 지금 e5 칸은 백의 f4 폰과 흑의 d6 폰이 하나씩 맞서고 있어, 아직 어느 쪽도 그 칸을 확실히 차지하지 못했다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Be7 로 킹비숍을 꺼내 캐슬링을 준비하는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. f4 Nc6

포지션 설명 흑이 6...Nc6으로 나이트를 꺼내 백의 d4 나이트를 겨눴다. 이 나이트는 퀸 하나로만 지켜지고 흑은 나이트 하나로 맞서 팽팽하다. 백은 앞서 6.f4로 폰을 내밀어 둔 만큼, 이 나이트를 마저 정비해 킹사이드 확장에 쓸 시간을 벌어야 한다. 그 f4 폰 자신은 흑의 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 안전하다.

대응하면 좋은 수 7.Be3로 비숍을 내미는 편이 자연스럽다. 이 비숍은 d4 칸을 하나 더 지키면서 나중에 퀸을 옮기고 캐슬링으로 이어지는 계획을 준비한다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. f4 Nc6 7. Be3

포지션 설명 7.Be3를 두어 백은 d4 나이트와 f4 폰을 한 비숍으로 함께 돌본다. 지금은 안정돼 보이지만, 흑이 중앙으로 폰을 밀면 이 비숍 하나로는 두 곳을 동시에 감당하기 벅차진다. 재료는 정확히 같고, 백은 나이트 둘을 이미 다 꺼내고도 6.f4로 중앙 공간까지 넉넉히 챙겨 두었다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...e5로 중앙을 트는 것이 좋다. 이 폰이 f4를 겨누는 동시에 d4 나이트에도 압박을 하나 더 보태, 백이 두 곳을 한꺼번에 지키기 어렵게 만든다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. f4 Nc6 7. Be3 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 나온다. 백은 이미 6.f4로 폰을 내밀어 킹사이드 쪽에 공간을 넓혀 뒀는데, 흑은 그에 맞서 서두르지 않고 기물부터 차분히 꺼내는 쪽을 택했다. d4의 백 나이트는 비숍과 퀸 둘이 지키는 대신 c6의 나이트 하나에게만 겨눠져 아직은 여유가 있다.

대응하면 좋은 수 8.Qf3가 힘 있다. 이 퀸은 f4의 폰과 함께 중앙을 지켜보면서, 나중에 퀸사이드로 캐슬링해 이어갈 채비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 차분한 길을 택한다. 겉보기와 달리 이 수도 느긋한 것만은 아니어서, 백은 이후 g2-g4-g5 로 폰을 밀고 퀸을 e1을 거쳐 h4로, 룩을 f3에서 h3로 옮기는 식으로 천천히 킹사이드 공격을 쌓아 올린다. 카르포프를 비롯한 여러 기사가 즐겨 쓴 방법론적인 접근이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 무난하게 전개를 이어가는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 d6

포지션 설명 흑은 4...Nc6 뒤 5.Nc3 d6 로 폰 구조를 다지며 나이트 앞을 지지한다. 이미 2...e6 를 둔 터라 이 자리는 셰베닝겐과 닮은 폰 구조(d6·e6)로 향하고, 나이트(g8)와 비숍을 자연스럽게 꺼내 캐슬링하는 순서만 남는다. 백은 나이트 둘을 모두 꺼냈으므로 이제 비숍의 자리를 정해 캐슬링을 서두를 차례다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Nxc6 로 나이트를 맞바꿔 흑의 폰 구조를 갈라놓을 수도 있다. 6...bxc6 로 이어지면 흑은 폰이 갈라지는 대신 반쯤 열린 b 파일을 얻는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 d6 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 차분한 길을 택한다. 흑은 이미 5...d6 로 중앙을 다져 두었고 아직 킹사이드 나이트를 꺼내지 않은 채다. 백은 서두르지 않고 안전하게 전개를 마친 뒤 판의 성격이 정해지는 것을 기다리려 한다. 흑이 이후 나이트를 f6로 꺼내느냐 g6로 피앙케토를 준비하느냐에 따라 이 자리는 여러 다른 시실리안 구조로 흘러갈 수 있다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Nf6 로 나이트를 꺼내 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 d6 6. Be2 Nf6

포지션 설명 흑이 6...Nf6으로 나이트를 마저 꺼내 e4 폰을 압박했다. 이 폰은 백의 c3 나이트가 지키고 있어 아직 팽팽하다. 그 c3 나이트 자신은 b2 폰 하나가 지켜 준다. 백의 e2 비숍은 어느 흑 기물도 직접 겨누지 않는 수수한 자리에 머물러 있고, 양쪽 나이트가 다 나온 지금 백은 캐슬링만 남겨 뒀다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마칠 때다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 나머지 기물을 마저 정비하는 데 집중할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 Be7

포지션 설명 흑이 6...Be7로 비숍을 마저 꺼내며 캐슬링을 준비했다. 백의 e4 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받지만 백의 c3 나이트가 지키고 있어 팽팽하다. 양쪽 나이트가 다 나온 지금 백은 캐슬링만 남겨 뒀다. 그 d4 나이트는 지금 흑의 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 안전하다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마칠 차례다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 퀸을 d3로 옮기거나 나이트를 b3로 물리는 등 다음 계획을 고를 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 Be7 7. O-O

포지션 설명 이번에도 백은 캐슬링부터 마친다(7.O-O). 중앙 폰을 서로 하나씩 주고받아 재료는 나란하고, 흑도 이미 비숍을 e7으로 꺼내 둔 만큼 서로 비슷한 속도로 전개를 마쳐 가는 자리다. 백은 나이트 둘과 비숍 하나를 집 밖으로 내보냈는데 흑은 나이트 하나와 비숍 하나뿐이라, 아직은 백이 살짝 앞서 있다.

대응하면 좋은 수 흑도 7...O-O로 서둘러 킹을 옮기는 것이 좋다. 이제 중앙 폰 구조를 두고 겨루는 실질적인 싸움이 시작된다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Be2 Be7 7. O-O O-O

포지션 설명 흑이 7...O-O로 캐슬링을 마친다. 이로써 양쪽 다 킹을 안전한 곳으로 옮겨 뒀고, 흑은 아직 퀸사이드 나이트를 꺼내지 않은 채 킹 안전부터 챙기는 순서를 택했다. d4의 백 나이트는 지금 퀸 하나가 지킬 뿐이라, 흑이 나이트를 c6으로 꺼내면 곧장 겨눔이 하나 걸려 균형이 흔들리는 자리다.

대응하면 좋은 수 8.Be3가 강하다. 이 비숍은 d4의 나이트를 받치면서 나중에 퀸을 d2로 세우거나 폰을 f4로 미는 계획을 함께 마련해 둔다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하며 조용하고 실리적인 길을 택한다. 화려한 공격보다는 안전하게 전개를 마치고 유리한 구조가 나올 때를 기다리는 것이 이 수의 성격이다. 흑이 흔히 두는 6...e5 로 중앙에 맞서면, 그 순간 d5 칸이 흑의 다른 기물로는 다시 메우기 어려운 구멍으로 남아 백에게 좋은 표적이 된다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 중앙에서 공간을 넓히는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2 e6

포지션 설명 흑이 6...e6으로 폰을 세워 뒀다. 백의 e2 비숍은 대각선 끝까지 뚫려 a6 폰을 곧장 겨누지만, 그 폰은 룩과 나이트, 폰까지 셋이 지키고 있어 당장 손댈 곳은 아니다. 백의 e4 폰은 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받지만 c3 나이트가 지키고 있어 팽팽하다. 백은 이미 양쪽 나이트를 다 꺼내 캐슬링만 남겨 뒀다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마쳐 두는 편이 낫다. 이 비숍은 이미 안전한 자리에 있어, 남은 기물을 마저 정비하는 데만 집중할 수 있다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 나이트를 그 칸에 들이밀면 안 된다. 그 칸은 a6 폰이 이미 지키고 있고, 흑이 7...axb5로 잡은 뒤에도 8.Nxb5로 백의 남은 나이트가 되잡을 수 있지만, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2 e6 7. O-O

포지션 설명 7.O-O — 백이 캐슬링을 마쳐 킹을 안전하게 옮긴다. 재료는 정확히 같고, 백은 이제 룩을 f1이나 d1로 자유롭게 보내 중앙과 킹사이드 어느 쪽으로도 이어갈 준비를 갖췄다. 이 자리의 비숍은 c4 대신 e2에 얌전히 자리 잡아, 앞선 자리들의 공격적인 배치와는 결이 다르다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍을 꺼내는 편이 좋다. 캐슬링을 서두르며 백의 중앙 전개에 맞춰 균형을 잡는다.

피해야 할 수 7...Nxe4? 역시 함정이다. c3 나이트가 곧바로 되잡아(8.Nxe4), 폰을 얻은 대가로 나이트를 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2 e6 7. O-O Nbd7

포지션 설명 나이트가 7...Nbd7로 마저 꺼내지며 d6·e6 두 폰이 짜 놓은 이른바 '작은 중앙'을 뒷받침한다. 이 구조는 1923년 헤이그 인근 셰베닝겐에서 열린 대회에서 처음 널리 알려졌으며, 폰 둘만으로도 d5와 e5 두 칸을 함께 지키면서 나중에 ...e5나 ...d5로 터뜨릴 여지를 남겨 둔다.

대응하면 좋은 수 퀸을 8.Qd3로 옮겨 두는 편이 강하다. 이후 룩을 d파일로 옮겨 그 열에 힘을 보탤 채비를 한다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2 e6 7. O-O Qc7

포지션 설명 퀸이 7...Qc7로 자리를 잡으며 d6·e6의 '작은 중앙'을 지원하는 흐름을 잇는다. 이 구조는 1923년 헤이그 인근 셰베닝겐 대회에서 처음 널리 알려졌으며, 폰이 단둘뿐이어도 d5와 e5 두 칸을 함께 지키고 나중에 ...e5나 ...d5로 터뜨릴 수 있다는 점이 강점이다. 이 퀸은 지금 열려 있는 c파일을 타고 c3의 나이트까지 겨누는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서도 8.Qd3가 믿을 만하다. 다만 여기서는 이 퀸이 나중에 g3까지 이어가며 킹사이드 쪽을 노리는 그림이 더 뚜렷하다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be2

포지션 설명 백이 비숍을 e2로 꺼내 캐슬링을 준비하는 차분한 길을 택한다. 타이마노프에서 흑은 퀸을 c7로 미리 세워 두어 나이트나 비숍을 상황에 따라 자유롭게 배치할 수 있다. 백은 서두르지 않고 안전하게 전개를 마친 뒤 유리한 구조가 나올 때를 기다린다. 이 퀸은 c7-h2 대각선이 지금 완전히 비어 있어, 이후 백의 킹사이드 쪽을 곧바로 겨눌 수 있는 자리이기도 하다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 백 나이트가 b5로 뛰어들 칸을 미리 없애는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be2 a6

포지션 설명 흑이 6...a6을 둬 b5 칸을 폰으로 막아 뒀다. 그 칸은 백의 나이트 둘과 비숍까지 셋이 겨누지만 흑은 폰 하나로 막아, 나이트가 뛰어들면 그대로 잡혀 헐값에 내주게 된다. 앞서 5...Qc7으로 퀸을 c7-h2 대각선에 세워 뒀는데, 이 대각선은 지금 끝까지 뚫려 있지만 h2는 백의 폰 하나가 버티고 있어 당장 손댈 곳은 아니다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마쳐 둘 만하다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 남은 기물을 마저 정비하는 데 집중할 수 있다.

피해야 할 수 7.Ndb5?로 그 칸에 뛰어들면 안 된다. a6 폰이 이미 지키고 있어, 흑이 7...axb5 8.Nxb5로 이어져도 백은 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해만 남는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be2 a6 7. O-O

포지션 설명 7.O-O로 백은 킹을 f1 룩 뒤에 숨기고 안전을 확보한다. 재료는 정확히 같고, 지금 흑의 퀸은 c7에서 c열을 타고 앉아 나중에 그 열이 열리면 곧바로 힘을 쓸 자리를 잡아 두었다. 흑은 이미 a6까지 둬서 b5 칸으로 백 나이트나 비숍이 뛰어들 여지도 미리 완전히 막아 두었다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Nf6으로 나이트를 이어서 세우는 것이 좋다. e4 폰에 압박을 보태면서 캐슬링 갈 길도 함께 튼다.

피해야 할 수 7...Nge7??는 위험하다. 이 나이트가 e7을 막으면 킹이 도망갈 칸을 잃어, 백이 8.Ndb5로 다시 뛰어들 때 퀸과 킹이 함께 쫓기며 큰 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nc6 5. Nc3 Qc7 6. Be2 a6 7. O-O Nf6

포지션 설명 나이트가 7...Nf6로 나서며 발전을 잇는다. d4의 백 나이트는 이미 나와 있던 c6의 나이트에게 겨눠지는데 백 퀸이 지키고 있어 겨눔과 지킴이 한 개씩 맞선다. 백은 이미 6.Be2와 7.O-O로 비숍을 꺼내고 캐슬링까지 마쳐, 이제 다음 수만 잘 고르면 되는 처지다.

대응하면 좋은 수 8.Be3가 짜임새 있다. 이 비숍은 d4의 나이트를 한 번 더 받치면서, 나중에 흑 비숍이 b4로 나와 c3의 나이트를 묶어도 곧장 대응할 자리를 마련해 둔다.

피해야 할 수 8.f4?는 성급하다. 겨눔과 지킴이 하나씩이던 d4의 나이트를 그대로 둔 채 곁가지부터 손보다가, 흑이 8...Nxd4 9.Qxd4 9...Bc5로 몰아붙이면 백 퀸이 계속 쫓겨 다니게 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. f4

포지션 설명 백이 f4로 폰을 밀어 중앙을 지지하며 공격적인 태세를 갖춘다. 이 폰은 e5 칸도 함께 겨누어, 흑의 d6 폰과 이 칸을 다투게 된다. 나이도르프에서 이 계획은 암스테르담 배리에이션이라 불리며, 백이 남들보다 이르게 f폰을 내밀어 중앙에서 주도권을 잡으려는 것이 핵심이다. 이 폰은 나중에 f5까지 더 나아가 흑의 킹사이드를 직접 흔들 여지도 남긴다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 곧바로 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. f4 e6

포지션 설명 백이 6.f4로 폰을 내밀어 e5 칸을 미리 막았다. 이 폰은 앞으로 f5까지 밀어붙여 킹사이드 공간을 넓힐 준비를 한다. 흑은 6...e6으로 맞서 진영을 다지며 응수했다. 백의 d4 나이트를 흑이 당장 넘볼 수단은 없다. 이 나이트는 지금 백의 퀸 하나가 지켜 주는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 7.Be2로 나머지 비숍을 마저 꺼내 두면 된다. 이 비숍이 움직이면 곧장 캐슬링을 할 수 있게 된다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 나이트를 그 칸에 들이밀면 안 된다. 흑이 7...axb5로 잡은 뒤에도 8.Nxb5나 8.Bxb5로 백이 되잡을 수 있지만, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. f4 e6 7. Be2

포지션 설명 백이 7.Be2로 비숍을 꺼내며 조용히 전개를 잇는다. 앞서 6.f4로 이미 중앙에 힘을 준 만큼, 이 비숍은 c4나 g5 같은 공격적인 자리 대신 e2에 서서 안정적으로 캐슬링을 준비한다. 잡힌 기물도 잃은 기물도 없어 재료 저울은 그대로 수평이고, 백은 이미 폰을 f4까지 밀어 둔 만큼 나이트나 비숍보다 그 폰이 이 자리의 성격을 더 크게 정해 둔 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑도 7...Be7로 캐슬링 준비에 나서는 편이 낫다. 백의 중앙 전진에 서두르지 않고 대응한다.

피해야 할 수 7...Nxe4?는 함정이다. c3 나이트가 그 폰을 지키고 있어 곧바로 되잡히며(8.Nxe4), 폰을 얻은 셈만큼 나이트를 내주게 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. f4 e6 7. Be2 Qc7

포지션 설명 퀸이 7...Qc7로 자리를 잡는다. 백은 이미 6.f4로 폰을 내밀어 둔 채 7.Be2로 비숍까지 꺼냈고, 흑은 이 퀸으로 나중에 나올 e5나 b5 쪽 수를 뒷받침해 둔다. 이 퀸은 지금 열려 있는 c파일을 타고 c3까지도 내다보고, f7 폰을 한 번 더 지키는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 8.O-O로 캐슬링부터 해 두는 편이 가장 강하다. 이후 비숍을 e3로 세우고 퀸도 자리를 옮기며 기물을 짜임새 있게 배치할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 e6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 꺼내 흑의 e6 폰을 겨누고 d5 칸을 압박한다. 소진 어택이라 불리는 이 계획은 백이 나중에 캐슬링한 뒤 이 비숍을 앞세워 흑의 킹사이드를 직접 노리는 것이 핵심이다. 셰베닝겐 구조에서는 그 e6 폰이 대각선을 막고 있어 f7 은 e8 킹만 지키고 있지만, 흑이 그 폰을 움직이는 순간 비숍이 f7 까지 곧바로 이어진다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...a6 로 백 비숍이 나중에 b5로 뛰어들 칸을 미리 없애는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bc4

포지션 설명 백이 비숍을 c4로 꺼내 c4-f7 대각선 위에서 흑의 f7 폰을 겨눈다. 흑이 이 대각선을 막으려면 6...e6 을 두어야 하는데, 그 폰이 대각선을 막아 주는 대신 백은 7.Bb3 로 비숍을 지켜 두고 d5 칸을 계속 다툰다. 이 자리는 립니츠키 어택이라 불리며, 백이 이르게 비숍을 활발한 자리에 세워 f7에 대한 압박을 실질적으로 남기는 것이 핵심이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 c4 비숍의 대각선을 막으며 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bc4 e6

포지션 설명 흑이 6...e6으로 폰을 세워 뒀다. 백의 c4 비숍은 f7을 노리는 자리지만, 지금은 이 e6 폰에 막혀 실제로는 f7까지 닿지 못한다. 그 e6 폰은 지금 백의 비숍과 나이트 둘에게 겨눔을 받고 흑은 비숍과 폰 둘로 맞서 아직 팽팽하다. 백은 이미 양쪽 나이트를 다 꺼내고 f1 비숍까지 옮겨 캐슬링만 남겨 뒀다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마칠 차례다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 룩을 중앙으로 옮기거나 남은 기물을 마저 정비하는 데만 집중할 수 있다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰을 잡으면 안 된다. 흑이 7...fxe6으로 곧장 되잡으면 백은 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bc4 e6 7. Bb3

포지션 설명 백은 7.Bb3로 비숍을 물려 앞으로 흑이 둘 수 있는 ...Nc6이나 ...b5 같은 수에 잡히지 않게 미리 피한다. 이 비숍은 e6 폰까지 이어지는 대각선을 그대로 잡아 두어, 그 폰이 나중에 사라지면 f7까지 노릴 수 있다. 지금 e6 폰은 나이트와 비숍 둘에게 겨눠지면서도 c8 비숍과 f7 폰 둘의 지지를 받아 팽팽하게 버티고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍을 꺼내는 것이 좋다. 캐슬링 준비를 마치면서 백의 대각선 압박에는 서두르지 않고 대응한다.

피해야 할 수 7...Nxe4?는 위험하다. 이 폰은 c3 나이트가 지키고 있어 8.Nxe4로 그대로 되잡혀, 나이트 하나를 폰 한 개 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bc4 e6 7. Bb3 b5

포지션 설명 흑이 7...b5로 퀸사이드 공간을 넓힌다. 이 폰은 백의 나이트 둘(d4·c3)에게 겨눠지지만, 어느 쪽이 잡아도 a6 폰이 곧장 되잡아 나이트를 폰 하나 값으로 내주는 셈이라 백에게 손해다. c8의 비숍은 이 폰 덕분에 b7까지 나가는 길이 열렸고, 나중에 b4로 밀어 c3의 나이트를 몰아붙일 바탕도 마련해 둔다.

대응하면 좋은 수 캐슬링을 8.O-O로 서둘러 마치는 편이 낫다. 이후 중앙과 킹사이드 쪽 기물을 마저 배치할 채비를 갖춘다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 e6

포지션 설명 흑이 6...e6으로 폰을 세워 백의 c4 비숍이 뻗어 가는 대각선을 막았다. 이 비숍은 지금 e6 폰에 가로막혀 f7까지는 닿지 못한다. 그 e6 폰은 백의 비숍과 나이트 둘에게 겨눔을 받고 흑은 비숍과 폰 둘로 맞서 아직 팽팽하다. 앞서 5.Nc3까지 두어 백은 이미 양쪽 나이트를 다 꺼낸 채다.

대응하면 좋은 수 7.O-O로 캐슬링을 마치는 편이 자연스럽다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 비숍을 e7로 꺼내거나 h3으로 폰을 밀어 다음 계획을 고를 수 있다.

피해야 할 수 7.Bxe6??로 폰을 잡으면 안 된다. 흑이 7...fxe6으로 곧장 되잡으면 백은 비숍 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 e6 7. Bb3

포지션 설명 비숍이 b3로 물러나며 앞으로 흑이 둘 수 있는 ...Na5 같은 공격을 백이 미리 피한다. e6 폰은 나이트 하나와 비숍 하나에게 동시에 겨눠지지만 c8 비숍과 f7 폰이 각각 받쳐 주어 아직은 끄떡없고, 백은 나이트 둘을 모두 꺼냈지만 c1 비숍은 아직 집에 그대로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍부터 내놓아야 한다. 캐슬링으로 갈 길이 열리면서 백의 대각선 압박에 서두르지 않고 맞설 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 e6 7. Bb3 Be7

포지션 설명 앞서 7.Bb3로 비숍을 물려 둔 백에 맞서, 흑도 7...Be7로 발전을 마저 잇는다. 이 비숍이 나오면서 f8 칸이 비어 흑은 다음 수에 캐슬링할 수 있고, 지금 b3의 백 비숍을 겨누는 흑 기물은 하나도 없다. 백의 d4 나이트는 c6의 나이트 하나에게만 겨눠지고 퀸이 지키고 있어 셈이 팽팽하다.

대응하면 좋은 수 캐슬링, 8.O-O가 알맞다. 킹을 안전한 곳에 두고 나면 룩을 d파일이나 e파일로 옮길 여유가 생긴다.

피해야 할 수 8.Qe2??는 곧바로 무너진다. 퀸이 d1을 떠나면 d4의 나이트를 지키는 기물이 하나도 남지 않아 흑에게 그대로 잡힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nc6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 d6 6. Bc4 e6 7. Be3

포지션 설명 7.Be3로 백은 d4 나이트에 지원을 하나 더 보탠다. 이 자리는 소련 체스 마스터(1896~1956) 베니아민 소진이 1920~30년대에 활동하며 즐겨 둔 '소진 어택'의 메인 라인으로, 6.Bc4로 잡은 대각선을 유지한 채 나이트까지 지원해 두는 진행이다. 이 비숍은 지금 나이트를 지키는 것 말고도 나중에 h6이나 g5로 옮겨 킹사이드를 겨눌 여지를 남겨 둔다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7로 비숍을 내놓아야 한다. 캐슬링부터 마치면 백의 f7 쪽 노림수에 서두르지 않고 대응할 수 있다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 Nc6 6. Bc4 e6 7. Be3 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 나온다. 이 수로 흑은 f8 칸을 비워 캐슬링할 채비를 마쳤고, 백은 이미 6.Bc4와 7.Be3로 비숍 둘을 자연스럽게 배치해 두었다. 이 비숍은 d6·d8·f6·f8 네 칸만 내다볼 뿐이라 아직은 수수한 자리이고, 흑도 백도 아직 캐슬링 전이다.

대응하면 좋은 수 8.O-O로 캐슬링을 마치는 편이 좋다. 양쪽 다 킹을 정비하고 나면 중앙과 퀸사이드 다툼으로 넘어간다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. h3

포지션 설명 백이 h3로 폰을 밀어 흑 비숍이 g4 로 나와 d1 퀸을 겨누는 것과 f6 나이트가 g4 로 뛰어드는 것을 미리 막는다. 이 수는 애덤스 어택이라 불리며, 뜻밖의 수로 흑의 준비된 이론을 피해 가는 데 자주 쓰인다. 백은 이후 g4 로 폰을 마저 밀어 흑의 f6 나이트를 뒤로 밀어내거나 약해진 밝은 칸들을 노리려 한다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 전개를 잇는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. g4

포지션 설명 백이 g4로 폰을 밀어 스스로 폰 하나를 내준다. 이 g4 폰은 지금 흑의 비숍(c8)과 나이트(f6) 둘에게 겨눠지는데 백 퀸 하나만 지키고 있어, 흑이 그냥 6...Bxg4 나 6...Nxg4 로 잡아낼 수 있다. 데커 갬빗이라 불리는 이 수는 폰을 내주는 대신 g파일을 열고 킹사이드 공간을 넓혀 그 값을 받으려는 것이다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 아직 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...Bxg4 로 폰을 받는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e5

포지션 설명 흑이 6...e5로 폰을 내밀어 백의 d4 나이트를 쫓았다. 이 나이트는 지금 비숍과 퀸 둘에게 지켜지고 있어 폰 하나로는 잡히지 않는다. 다만 이 폰이 지나간 자리인 d5 칸은 이제 흑의 폰으로는 다시 막을 수 없는 구멍으로 남아, 백의 e4 폰과 c3 나이트 둘이 그 칸을 겨누게 됐다.

대응하면 좋은 수 7.Nf3로 나이트를 되돌릴 때다. 원래 있던 자리로 물러나면서도 여전히 e5 폰을 겨눠, 흑이 그 폰을 지키는 데 신경 쓰게 만든다.

피해야 할 수 7.Bb5+??로 체크를 주면 안 된다. a6 폰이 이미 그 칸을 지키고 있어, 흑이 7...axb5로 비숍을 잡고 8.Ndxb5로 폰 하나를 되찾아도 백은 결국 비숍 하나를 잃은 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e5 7. Nb3

포지션 설명 마지막으로 백은 7.Nb3로 나이트를 물러 앞서 흑이 둔 6...e5의 공격을 피한다. 이 나이트는 d4 칸에서 비켜서면서도 여전히 그 칸을 지켜보고 있어, 흑이 그 칸에 다시 자리 잡기는 쉽지 않다. 이 자리는 e5로 폰이 두 칸 나가 있어, 다른 형제 자리들과 달리 c8 비숍이 곧장 e6이나 g4로 나갈 길이 열려 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 여기서도 7...Be7로 비숍부터 정리하는 편이 낫다. 나이트를 더 움직이는 대신 캐슬링에 필요한 자리부터 비운다.

피해야 할 수 여기서도 7...Nxe4?는 두면 안 된다. c3 나이트가 지키는 폰이라 8.Nxe4로 되잡히면서, 나이트를 폰 하나 값에 내주게 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e5 7. Nb3 Be6

포지션 설명 비숍이 7...Be6로 자리를 잡으며 d5 칸을 노려보고, f6의 나이트와 함께 그 칸을 두 번 지킨다. 이 비숍은 같은 대각선을 타고 b3의 백 나이트까지 겨누는데, 그 나이트는 양쪽 폰이 지키고 있어 당장 잃을 위험은 없다. d5 칸을 세어 보면 백 셋(폰·나이트·퀸) 대 흑 둘(비숍·나이트)로, 백이 그 칸을 조금 더 많이 노려보고 있다.

대응하면 좋은 수 이제는 8.Be2로 비숍을 마저 정리해 두는 편이 낫다. 캐슬링을 준비하면서 나이트를 언제 d5로 보낼지는 천천히 판단해도 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e5 7. Nb3 Be6 8. f3

포지션 설명 다소 부정확해 보일 수 있지만(f폰을 미는 것은 원래 피해야 한다지만), 사실 이 수는 백에게 단연 최선이다. 나이트로 비숍을 잘라내려는 시도를 막고, e4폰을 기물 대신 폰으로 지지하게 하며, 양쪽이 반대 방향으로 캐슬링할 경우 킹사이드 공격을 훨씬 수월하게 만든다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e5 7. Nb3 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 나온다. 백은 앞서 6.Be3와 7.Nb3로 나이트를 옮겨 e5 폰의 겨눔을 피했는데, 이 비숍이 나오면서 흑도 f8 칸을 비워 캐슬링을 준비한다. 다만 백은 아직 f1의 비숍을 꺼내지 못한 채라 전개에서 살짝 뒤처져 있다. 이 비숍은 사실 a6까지 이어지는 대각선이 활짝 열려 있어, 다음 수에 곧장 좋은 자리를 골라 나설 수 있다.

대응하면 좋은 수 8.Be2로 나머지 비숍을 마저 꺼내는 편이 좋다. 양쪽이 캐슬링을 마치면 그다음부터는 중앙과 퀸사이드 싸움으로 넘어간다.

피해야 할 수 8.g4?는 성급하다. 방금 내디딘 이 폰은 퀸 하나만 지켜볼 뿐인데 반대편에서는 비숍과 나이트가 함께 노려보고 있어, 흑이 8...Nxg4로 잡은 뒤 이어지는 다툼에서 결국 폰 하나를 손에 쥔 채 정리된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 Ng4

포지션 설명 흑이 6...Ng4로 나이트를 뛰어들어 백의 e3 비숍을 직접 위협했다. 이 비숍은 지금 f2 폰 하나로만 지켜지고 있어, 그대로 두면 흑이 나이트로 잡고 백이 폰으로 되잡아도, 비숍을 나이트와 맞바꾸는 셈이 된다. 흑은 이렇게 백이 준비해 온 반대쪽 캐슬링과 폰 공격 계획이 시작되기도 전에 흔들어 놓는다.

대응하면 좋은 수 7.Bc1로 비숍을 물릴 만하다. 자리를 비워 주고 나이트가 다시 f6으로 돌아가게 만들면 판이 그대로 반복될 수도 있다.

피해야 할 수 7.Qxg4??로 나이트를 잡으면 안 된다. 흑이 7...Bxg4로 곧장 퀸을 잡아가, 백은 나이트 하나 값에 퀸을 통째로 내주는 처참한 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Rg1

포지션 설명 백이 룩을 g1로 옮겨 캐슬링 없이 곧바로 g파일을 이용할 준비를 한다. 이 수를 두는 순간 백은 킹사이드 캐슬링 권리를 스스로 포기하는데, 그 대신 g4-g5 로 폰을 밀어 킹사이드 폰들을 곧장 공격에 쓰겠다는 뜻이다. 이런 기발한 수는 페트로니치 어택이라 불리며 준비 없이 마주치면 다루기 까다롭다. 백은 나중에 h4·g4·g5 순서로 폰을 이어 밀며 룩이 이미 자리 잡은 g파일을 곧바로 활용하려 한다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 중앙에서 공간을 넓히는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bd3

포지션 설명 백이 비숍을 d3로 꺼내 e4 폰에 나이트(c3)와 함께 두 번째 수비를 보탠다. c4 대신 d3를 고른 것은 f7을 직접 겨누는 대신 중앙의 e4를 더 단단히 지키며 나중에 c2-c4 로 폰을 밀 여지를 남기려는 것이다. 이 수는 요즘 자주 나오지는 않지만 나쁜 수로 여겨지지는 않고, 상대가 준비한 이론을 피하는 뜻밖의 수로 쓰이곤 한다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e5 로 중앙에서 공간을 넓히는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e6 7. g4

포지션 설명 백이 7.g4로 폰을 밀어 킹사이드 공간을 넓힌다. 이 자리는 '딜레이드 케레스 어택'이라 불리는 갈래로, 이 폰은 지금 d1 퀸 하나에게만 지켜지고 있어 흑이 함부로 나이트로 잡으면 오히려 손해를 보는 미끼이기도 하다. f3부터 두는 형제 자리와 달리 e4 폰도 아직 c3 나이트 하나에게만 의지하고 있다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...e5로 중앙을 흔드는 것이 좋다. 백이 f3로 중앙을 다지기도 전에 미리 흔들어 균형을 잡는다.

피해야 할 수 7...Nxg4?는 함정이다. 이 폰은 d1 퀸이 지키고 있어 8.Qxg4로 그대로 되잡혀, 폰 한 개를 얻으려다 나이트를 잃는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e6 7. g4 e5

포지션 설명 백이 7.g4로 서둘러 폰을 내밀었는데도 흑은 7...e5로 중앙을 마저 다진다. 이 폰은 d4의 백 나이트를 곧장 겨누는데, 그 나이트는 비숍과 퀸 둘이 지키고 있어 당장 잃지는 않는다. 다만 폰 하나로 나이트를 겨누는 형국이라 백은 이 나이트를 다른 곳으로 옮길 필요가 있다.

대응하면 좋은 수 8.Nf5로 나이트를 옮기는 편이 효과가 크다. 이 나이트는 g7이나 e7 쪽을 넘볼 수 있는 자리로 뛰어나가면서, e5 폰의 겨눔에서도 완전히 벗어난다.

피해야 할 수 8.Nb3?로 물러나면 오히려 애매하다. 흑이 8...Nxg4로 이미 내디딘 폰을 그냥 가져가고, 9.Qf3 9...Nxe3로 이어지면 비숍마저 위태로워진다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be3 e6 7. f3

포지션 설명 백이 7.f3로 폰을 밀어 e4 폰을 한 번 더 받치면서 g4 칸까지 미리 막아 둔다. 이렇게 폰·비숍·퀸을 차례로 배치하는 체계는 1980년대 후반 영국의 넌·챈들러·쇼트가 즐겨 써서 '잉글리시 어택'이라는 이름을 얻었는데, 이 f3는 그 계획에서 나중에 킹사이드 폰들을 몰고 내려갈 발판이 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...Be7를 먼저 내놓는 것이 좋다. 백이 어느 쪽으로 캐슬링할지 지켜본 뒤 대응할 여지를 남긴다.

피해야 할 수 7...Ng4??는 두면 안 된다. 이 칸은 f3 폰이 그대로 지키고 있어 8.fxg4로 나이트를 대가 없이 잃는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. g3

포지션 설명 백이 g3로 폰을 밀어 비숍을 g2로 피앙케토할 준비를 한다. 킹사이드 폰을 미리 무너뜨리지 않으면서도 대각선 위에서 중앙을 지키려는 조용한 수다. 이 자리는 자그레브 배리에이션이라 불리며, 화려한 공격 대신 견고한 진영을 먼저 세우는 백의 뜻을 보여준다. 비숍이 g2에 자리 잡으면 h1-a8 대각선에서 중앙의 e4 폰을 뒤에서 받친다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...g6 로 마찬가지로 비숍을 피앙케토할 준비를 하며 맞서는 것이 자연스럽다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6

포지션 설명 백이 나이트 둘을 자연스럽게 꺼낸 뒤, 흑도 d6으로 조용히 응수하는 수다. 이 e4폰은 나이트(c3) 하나가 지키고 흑의 나이트(f6) 하나가 겨누어 서로 팽팽하다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 흑은 아직 c5의 폰을 그 자리에 둔 채, 중앙을 여는 시점을 백에게 넘겨 둔 셈이다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4.d4다. 중앙을 열어 오픈 시실리안으로 넘어가는 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6 4. d4

포지션 설명 백이 중앙을 열어 오픈 시실리안으로 들어서는 수다. 지금 이 d4의 폰은 흑의 c5폰 하나에게 겨눠지는데, 백은 나이트로 곧 되찾을 준비가 되어 있다. 재료는 그대로 대등하다(폰 백 8·흑 8). 백은 두 나이트를 이미 자연스럽게 꺼낸 채 중앙까지 열어, 발전에서 앞서 나가는 자리다.

대응하면 좋은 수 무난한 이어감은 4...cxd4다. 중앙에서 폰을 맞바꾸는 자연스러운 수다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6 4. d4 cxd4

포지션 설명 지금 자리는 흑이 4...cxd4 로 백의 중앙 폰을 잡아 들어와 백에게 되잡는 방법을 고르게 하는 자리다. 지금은 이 폰을 잡힌 채라 백이 폰 하나만큼 뒤처져 있고, d4 는 f3 나이트와 d1 퀸이 겨누고 있어 둘 중 무엇으로 되잡을지 고를 수 있는데, 어느 쪽으로 잡아도 재료는 다시 대등해진다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Qxd4 로 퀸으로 곧장 되잡는 것이 무난하다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6 4. d4 cxd4 5. Nxd4 a6 6. Be2 e5

포지션 설명 흑이 6...e5로 폰을 내밀어 백의 d4 나이트를 쫓았다. 이 나이트는 퀸 하나로만 지켜지고 흑은 폰 하나로 압박해 팽팽하다. 이 폰이 지나간 d5 칸은 이제 흑의 폰으로는 다시 메울 수 없는 구멍으로 남아, 백의 e4 폰과 c3 나이트 둘이 그 칸을 함께 겨누게 됐다.

대응하면 좋은 수 7.Nb3로 나이트를 물리는 것이 정확하다. 이 칸으로 가면 폰에게 다시 쫓기지 않으면서 이후 캐슬링과 퀸 정비로 이어갈 수 있다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 나이트를 내밀면 안 된다. a6 폰이 이미 그 칸을 지키고 있고, 흑이 7...axb5로 잡은 뒤에도 8.Nxb5로 백의 남은 나이트가 되잡을 수 있지만, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6 4. d4 cxd4 5. Nxd4 a6 6. Be2 e5 7. Nb3

포지션 설명 백이 7.Nb3로 나이트를 물러 흑의 e5 전진에 대응한다. 이 자리는 2...Nf6으로 시작해 같은 구조에 이른 경우인데, d5 칸은 여전히 백의 폰·나이트·퀸 셋에게 겨눠지고 흑은 나이트 하나로만 지키고 있어 그 약점이 그대로 남는다. 흑은 이미 5...a6까지 둬서 b5 칸으로 백 기물이 뛰어들 여지도 막아 두었다.

대응하면 좋은 수 비숍을 e7으로 마저 꺼내 두면(7...Be7), 캐슬링까지 마친 뒤 d5의 약점은 천천히 다뤄도 늦지 않는다.

1. e4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d6 4. d4 cxd4 5. Nxd4 a6 6. Be2 e5 7. Nb3 Be6

포지션 설명 비숍이 7...Be6로 자리를 잡는다. 이 비숍은 d5 칸을 f6의 나이트와 함께 두 번 지켜보고, 같은 대각선을 따라 b3의 나이트까지 겨눈다(그 나이트는 a2·c2 두 폰이 지켜 안전하다). 백은 6.Be2로 비숍을 이미 반대편에 세워 둔 채고, 나이트도 d4에서 b3로 물러나 흑의 e5 폰에게 겨눔을 내주지 않는다.

대응하면 좋은 수 8.f4로 폰을 미는 편이 좋다. 이 폰이 e5의 흑 폰에 압박을 더하며 킹사이드 공간을 넓힌다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Be2 e5 7. Nb3 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 자연스러운 자리에 나선다. 이 수로 흑은 f8 칸을 비워 다음 수에 캐슬링할 채비를 마쳤고, 중앙의 e5 폰은 지금 백의 어떤 기물에도 겨눠지지 않아 그대로 두어도 안전하다. 앞서 d4에서 물러난 백의 나이트도 지금은 딱히 겨눠지는 표적이 없다.

대응하면 좋은 수 여기서도 캐슬링, 8.O-O가 무난한 선택이다. 이후 h3를 끼워 넣어 흑 비숍이 g4로 나와 성가시게 구는 길을 미리 막아 둔다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5

포지션 설명 백이 비숍을 g5로 꺼내 f6 나이트를 압박한다. 사이의 e7 폰이 아직 비숍의 시야를 막고 있어 지금은 그저 나이트를 겨눌 뿐이지만, 흑이 e7 폰을 옮기는 순간 이 비숍이 d8 퀸까지 곧바로 이어져 나이트가 그대로 묶인다. 백은 나중에 비숍으로 나이트를 잡아 흑의 폰을 두 겹으로 만들겠다고 위협한다. 이 수는 1980년대까지 나이도르프의 주된 무기로 여겨졌던 날카로운 시도다. 지금 재료는 폰 7개씩으로 같다.

대응하면 좋은 수 흑은 6...e6 로 전개를 잇는 것이 자연스럽다 — f6 나이트를 지키는 것은 d8 퀸과 g7 폰이고, 대신 e7 이 비어 g5 비숍이 그 나이트를 지나 d8 퀸까지 이어진다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 Nbd7

포지션 설명 흑이 6...Nbd7로 나이트를 꺼내면서도 아직 e6을 두지 않았다. 이렇게 두면 나중에 한 수로 e5까지 밀어붙일 자리를 남겨 둘 수 있다. 백의 g5 비숍은 여전히 f6 나이트를 d8 퀸에 대고 묶고 있어, 그 나이트가 움직이면 퀸이 비숍의 사정거리에 그대로 드러난다.

대응하면 좋은 수 7.Bc4로 비숍을 내밀 차례다. 아직 흑이 e6을 두지 않아 이 비숍은 대각선 끝까지 뻗어 f7 폰을 곧장 겨눈다.

피해야 할 수 7.Ndb5?로 서두르면 안 된다. a6 폰이 이미 그 칸을 지키고 있어, 흑이 7...axb5 8.Bxb5로 이어지면 백은 나이트를 폰 값에 내주는 손해만 남는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 Nbd7 7. Bc4

포지션 설명 백이 7.Bc4로 비숍을 꺼내며 f7 폰을 겨눈다. 이 폰은 지금 킹밖에 지키지 못하는데, 이 비숍이 자리를 잡으면서 나중에 e6이나 d5에서 기물이 얽힐 때 그 대각선을 이용한 노림수까지 함께 준비해 둔다. 재료는 정확히 같고, 흑은 앞서 6...Nbd7로 나이트를 c6 대신 d7에 세워 나중에 c파일에 룩이나 퀸을 놓을 자리를 비워 두었다.

대응하면 좋은 수 흑은 7...h6으로 비숍을 밀어내는 것이 좋다. g5의 비숍이 h4나 e3로 물러나게 만들어, f6 나이트가 나중에 묶이는 것을 미리 막는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 Nbd7 7. Bc4 Qa5

포지션 설명 7...Qa5로 흑 퀸이 같은 가로줄의 g5 비숍까지 곧장 노려본다. 아무도 받쳐 주지 않는 그 비숍은 다음 수에 그대로 잡힐 처지이고, 같은 대각선 위의 c3 나이트에도 겨눔이 걸린다(이 나이트는 b2 폰이 지키고 있다). 흑은 앞서 6...Nbd7로 나이트부터 꺼내 둔 뒤 이 수로 반격에 나선 것이다.

대응하면 좋은 수 8.Be3로 비숍을 물려 위협을 벗어나는 편이 가장 낫다. 이 비숍은 물러난 자리에서도 여전히 중앙을 지켜본다.

피해야 할 수 8.Bd2는 g5의 위협은 피하지만 너무 소극적인 자리다. 흑이 8...Qc5로 이번엔 c4의 비숍을 겨누면서, 백은 두 비숍을 번갈아 지켜야 하는 처지에 놓인다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6

포지션 설명 백이 6.Bg5로 비숍을 내밀어 f6 나이트를 d8 퀸에 대고 묶었다. 이 대각선 위에는 비숍과 나이트, 그 뒤의 퀸뿐이라 나이트가 움직이면 퀸이 그대로 드러나는 진짜 핀이다. 이 비숍은 나이트를 잡아 흑의 f열 폰을 둘로 쪼갤 수도 있어, 흑은 6...e6으로 그 핀을 풀 준비를 하며 응수했다.

대응하면 좋은 수 7.f4로 폰을 밀어붙이는 편이 낫다. 이 폰은 e5 칸을 미리 막아 흑이 그 칸으로 폰을 밀어 넣을 여지를 지운다.

피해야 할 수 7.Ndb5??로 나이트를 그 칸에 들이밀지 마라. 흑이 7...axb5로 잡은 뒤에도 8.Nxb5나 8.Bxb5로 백이 되잡을 수 있지만, 나이트 하나를 폰 값에 내주는 손해로 끝난다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6 7. f4

포지션 설명 백이 7.f4로 폰을 밀어 나중에 e5로 밀어붙일 준비를 마친다. 이 자리는 폴란드 태생의 아르헨티나 그랜드마스터 미겔 나이도르프의 이름을 딴 '나이도르프 배리에이션'으로, 그는 1937년부터 이 변형을 뒀다. 지금 백이 8.e5로 밀면 f6 나이트가 그 자리에 머물 수 없게 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 서두르지 않고 7...Be7로 비숍을 내놓는 것이 좋다. e5로 밀어붙이려는 백의 계획에 휘말리지 않으면서 캐슬링부터 준비한다.

피해야 할 수 7...Nxe4??는 두면 안 된다. 이 나이트가 f6을 떠나면 g5 비숍의 대각선이 곧장 d8까지 뚫려, 8.Bxd8로 퀸이 그대로 붙잡혀 비숍 하나 값에 퀸을 내주는 뼈아픈 손해를 입는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6 7. f4 Nc6

포지션 설명 나이트가 7...Nc6로 나서며 d4의 백 나이트를 겨눈다. 이 나이트는 퀸 하나가 지키고 있어 당장 잃지는 않지만, 흑은 이 자리에서 곧바로 나이트 교환을 부를 수 있는 압박을 만들어 둔다. 네오클래시컬 디펜스라 불리는 이 갈래는 퀸사이드 나이트를 늦게 꺼내는 대신 이렇게 중앙에 곧장 압박을 준다.

대응하면 좋은 수 8.Nxc6로 나이트를 맞바꾸는 편이 강하다. 8...bxc6로 되잡히면 흑의 폰이 겹쳐 쌓이지만, 그 대신 c파일이 열려 나중에 반격의 발판이 된다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6 7. f4 b5

포지션 설명 흑이 7...b5로 백의 위협을 곧장 받아치지 않고 퀸사이드부터 넓힌다. 이 갈래는 폴루가예프스키 배리에이션이라 불리며, 백이 준비해 둔 8.e5 쪽 수를 그대로 무시하고 자기 계획을 먼저 편다는 점이 특징이다. 이 폰이 지나간 자리 덕분에 c8의 비숍도 나중에 b7로 나갈 수 있게 됐다.

대응하면 좋은 수 8.e5로 중앙을 곧장 트는 편이 야무지다. 8...dxe5 9.fxe5로 이어지면 f6의 나이트가 물러날 곳을 찾아야 하는 처지에 놓인다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6 7. f4 Qb6

포지션 설명 퀸이 7...Qb6로 나오며 b2의 백 폰을 곧장 겨눈다. 이 폰은 지금 아무도 지키지 않고, 같은 자리에서 d4의 나이트에도 함께 겨눔이 걸린다(이 나이트는 퀸이 지키고 있다). 이 갈래가 '독이 든 폰'이라 불리는 것은, 그 b2 폰을 실제로 잡으면 시간이나 기물을 잃는 대가가 뒤따르기 때문이다.

대응하면 좋은 수 8.Nb3로 나이트를 물려 퀸의 겨눔에서 벗어나는 편이 안정적이다. 이 나이트는 물러난 자리에서도 여전히 중앙에 힘을 보탠다.

피해야 할 수 8.Qd2?처럼 폰을 무심코 내주면 애매하다. 흑이 8...Qxb2로 그 폰을 가져가도, 9.Rb1로 퀸을 몰아붙이면 백이 오히려 편안한 흐름을 잡는다.

1. e4 c5 2. Nf3 d6 3. d4 cxd4 4. Nxd4 Nf6 5. Nc3 a6 6. Bg5 e6 7. f4 Be7

포지션 설명 비숍이 7...Be7로 나오며, g5의 백 비숍이 f6 나이트를 거쳐 d8 퀸으로 이어지던 대각선 사이에 끼어든다. 나이트 하나만 놓여 있던 그 길목에 이제 비숍까지 겹쳐 서면서, 나이트가 움직여도 퀸이 곧장 드러나지는 않게 됐다. 이 비숍은 f8 칸을 비워 다음 수에 캐슬링할 채비도 함께 마쳤다.

대응하면 좋은 수 8.Qf3로 퀸을 준비하는 편이 좋다. 이 퀸은 나중에 퀸사이드로 캐슬링하면서 킹사이드 쪽 흑 진영을 겨눌 준비를 갖춘다.