헝가리안 오프닝 (Hungarian Opening)

1. g3

포지션 설명 기물로 중앙을 통제하는 하이퍼 모더니즘 오프닝으로 밝은 비숍으로 중앙을 간접적으로 컨트롤 해준다.

대응하면 좋은 수 백이 중앙을 적극적으로 차지하지 않았으므로, 흑이 중앙을 잡을 수 있는 수가 좋다. 예를 들어 e5나 d5가 있다.

피해야 할 수 c5는 밝은칸이 약해지므로 좋아보여도 장기적으로 불편해질 수 있으므로 추천은 하지 않는다.

1. g3 Nc6

포지션 설명 흑이 1...Nc6으로 나이트를 자연스러운 자리에 꺼내는 수다. 이 나이트는 d4와 e5 두 칸을 동시에 겨눠, 앞으로 밀 e5 폰을 미리 받쳐 두는 구실도 한다. 다만 c7 폰의 앞을 막아 두어, 나중에 c5나 c6으로 중앙을 지원하려면 이 나이트를 먼저 옮기거나 다른 폰으로 대신해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 계획대로 비숍을 피앙케토하는 것이 자연스럽다. 2.Nf3로 나이트를 먼저 꺼내 유연하게 두는 것도 흔하다.

1. g3 Nc6 2. Nc3

포지션 설명 백이 2.Nc3로 나이트를 흑과 같은 자리에 꺼내는 수다. 이 나이트는 d5와 e4 두 칸을 동시에 겨눠 중앙에 영향을 주지만, 흑의 1...Nc6과 마찬가지로 자기 c2 폰의 앞을 막아 두는 대가를 함께 치른다. 백과 흑이 나이트를 각각 c열 기물 앞으로 꺼내며 서로 비슷한 흐름을 밟아, 이후 중앙을 누가 먼저 완성하느냐가 관건이 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...d5로 중앙을 넓히는 것이 자연스럽다. 2...e5로 반대편 중앙을 잡는 것도 흔하다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5

포지션 설명 흑이 2...d5로 중앙에 폰을 내밀어 자리를 잡는 수다. 이 폰은 e4 칸을 겨눠, 백의 c3 나이트와 함께 그 칸을 서로 다투는 자리로 만든다. 백과 흑 모두 나이트를 먼저 꺼낸 뒤 중앙 폰을 미는 같은 순서를 밟고 있어, 이 자리는 자연스럽게 대칭에 가까운 흐름으로 흘러간다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d4로 곧장 중앙에서 맞서는 것이 자연스럽다. 3.Bg2로 비숍을 먼저 피앙케토하는 것도 흔하다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4

포지션 설명 백이 3.d4로 중앙에 폰을 세워 자리를 다투는 수다. 이 폰은 이제 흑의 c6 나이트에게 겨눠지지만, d1 퀸이 그 폰을 지키고 있어 당장 잃을 위험은 없다. 백은 나이트에 이어 중앙 폰까지 세워, 앞으로 이 구조를 지킬 준비를 이어 간다. 이렇게 두면 백은 발전과 공간을 동시에 챙기는 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...e5로 곧장 중앙에서 맞서는 것이 자연스럽다. 3...Nf6으로 발전을 이어가는 것도 흔하다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4 e5

포지션 설명 흑이 3...e5로 반대편에도 중앙 폰을 세워 정면으로 맞서는 수다. 이 폰은 백의 d4 폰을 겨눠, 그 폰이 이제 d1 퀸 하나로만 지켜지는 채 c6 나이트에 이어 두 번째로 압박받게 만든다. 백은 이 중앙 대치를 어떻게 풀어 가느냐에 따라 이후 짜임이 크게 갈린다.

대응하면 좋은 수 백은 4.dxe5로 서로 다른 색 폰을 맞바꾸는 것이 자연스럽다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4 e5 4. dxe5

포지션 설명 백이 4.dxe5로 서로 다른 색 폰을 맞바꾸는 수다. 이 폰은 지금 백 기물 어느 것에게도 지켜지지 않은 채 흑의 c6 나이트에게 겨눠져 있어, 흑은 곧바로 그 폰을 되찾을 수 있다. 백은 이 교환으로 중앙의 긴장을 풀고 폰 구조를 단순하게 정리한다. 이 교환이 없었다면 두 중앙 폰이 그대로 맞서며 긴장이 이어졌을 자리다.

대응하면 좋은 수 흑은 4...Nxe5로 폰을 곧바로 되찾는 것이 자연스럽다. 4...d4로 오히려 한 칸 더 밀어붙이며 다른 셈을 노리는 것도 있다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4 e5 4. dxe5 d4

포지션 설명 흑이 4...d4로 곧장 되찾지 않고 오히려 한 칸 더 밀어붙이는 수다. 이 폰은 백의 c3 나이트를 겨누는데, b2 폰이 그 나이트를 지키고 있다 해도 폰이 나이트를 잡고 폰으로 되잡는 교환은 백에게 손해라, 백은 결국 이 나이트를 다른 자리로 옮겨야 한다. 흑은 e5에서 폰 하나를 내준 채로 있지만, 그 대신 백의 나이트를 밀어내며 시간을 벌 속셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 5.Ne4로 나이트를 중앙으로 피하는 것이 자연스럽다. 5.Na4로 가장자리로 비켜 가거나 5.Nb1로 뒤로 물러나는 것도 있다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4 e5 4. dxe5 d4 5. Ne4

포지션 설명 백이 5.Ne4로 나이트를 겨눔에서 벗어나 중앙으로 피하는 수다. 이 나이트는 지금 어느 흑 기물에게도 겨눠지지 않은 채 c5·d6·f6·g5 같은 여러 칸에 영향을 미친다. 백은 앞서 딴 e5 폰 덕분에 폰 하나를 앞선 채로 이 자리에 이르렀고, 흑은 밀어붙인 d4 폰의 대가로 아직 그 폰을 되찾지 못했다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...f5로 이 나이트를 다시 몰아붙이는 것이 자연스럽다. 5...Nxe5로 내줬던 폰을 곧바로 되찾는 것도 있는데, 그 나이트를 겨누는 백 기물은 지금 하나도 없다.

1. g3 Nc6 2. Nc3 d5 3. d4 e5 4. dxe5 d4 5. Ne4 f5

포지션 설명 흑이 5...f5로 백의 e4 나이트를 다시 몰아붙이는 수다. 이 나이트는 지금 지키는 백 기물이 하나도 없어 다른 자리로 물러나야 한다. 흑은 이미 폰 하나를 내준 처지에서 또 한 수를 들여가며 나이트를 계속 쫓아, 그 사이 벌어들이는 시간과 활동으로 잃은 폰 값을 메우려 한다.

대응하면 좋은 수 백은 6.Ng5로 나이트를 다시 피하는 것이 자연스럽다. g5는 흑의 d8 퀸이 겨누지만 c1 비숍이 받치고 있어 안전하다. 6.Nd2로 뒤로 물러나는 것도 있는데, 이 칸은 c1 비숍·d1 퀸·e1 킹 셋이 함께 지키고 있어 더 안전하다.

1. g3 d5

포지션 설명 흑이 d5로 중앙에 폰을 두 칸 내밀어 자리를 잡는 수로, g3에 대한 가장 흔한 응수다. d5는 e4와 c4 두 칸을 동시에 겨눠, 백이 그 칸에 기물을 들이면 값을 치르게 만든다. 백의 비숍은 아직 f1에 그대로 있어, 이 대각선을 완성하려면 다음 수가 더 필요하다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 비숍을 마저 피앙케토해 대각선을 완성하는 것이 자연스럽다. 2.c4로 곧장 퀸사이드에서 압박하며 잉글리시 오프닝과 비슷한 구조로 넘어가는 것도 흔하다.

1. g3 d5 2. Bg2

포지션 설명 백이 2.Bg2로 비숍을 피앙케토해 대각선을 완성하는 수다. 이 비숍은 곧바로 흑의 d5 폰을 겨누게 되는데, 지금은 d8의 퀸이 그 폰을 지키고 있어 당장 잡히지는 않는다. 백은 이 수 하나로 a8까지 이어지는 긴 대각선을 손에 넣어, 앞으로 중앙이 열릴 때를 대비해 둔다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...Nf6으로 나이트를 꺼내 발전을 이어가는 것이 자연스럽다. 2...c6이나 2...e6으로 d5 폰을 폰으로 한 번 더 받쳐 두는 것도 흔하다.

1. g3 d5 2. Bg2 e5

포지션 설명 흑이 2...e5로 중앙에 폰 두 개를 나란히 세워 판을 넓게 잡는 수다. e5는 f4 칸을 백의 g3 폰과 함께 겨루는 자리로 만들고, d5 폰은 여전히 백의 g2 비숍에게 겨눠진 채 d8 퀸의 지킴을 받는다. 이렇게 큰 중앙을 만드는 대신, 두 폰 다 아직 다른 기물의 지원 없이 앞서 나가 있다는 점이 대가다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d3나 3.c4로 이 중앙에 압박을 넣는 것이 자연스럽다. 3.Nf3로 발전하며 e5를 흔드는 수도 있다.

1. g3 d5 2. Bg2 e5 3. b4

포지션 설명 백이 3.b4로 퀸사이드 폰을 내밀어 폰 하나를 내줄 각오로 두는 수다. 지금 이 폰을 지키는 백 기물이 하나도 없어, 흑은 3...Bxb4로 그 폰을 그대로 딸 수 있다. 그 대신 백은 4.c4로 흑의 d5 폰을 흔들며 중앙에서 시간을 벌어, 밖으로 나가 있는 흑 비숍을 상대로 빠르게 움직이려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...Bxb4로 내준 폰을 그대로 잡는 것이 자연스럽다. 이어 4.c4 4...Nf6 5.Qa4+로 백이 체크를 주며 비숍을 흔드는 흐름이 이어진다.

1. g3 e5

포지션 설명 흑이 e5로 중앙 반대편에 폰을 두 칸 내밀어 자리를 잡는 수다. e5는 d4 칸을 완전히 틀어쥐고, f4 칸은 백의 g3 폰과 서로 겨루는 자리로 만든다. 백의 비숍은 아직 f1에 남아 있어, 이 자리는 흑이 먼저 중앙을 잡고 백은 곁에서 압박하는 구도로 흘러간다. 백은 다음 수로 이 폰에 곧바로 압박을 넣을 수 있는 나이트 전개를 준비해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Nf3로 나이트를 꺼내며 곧바로 e5 폰을 겨누는 것이 자연스럽다. 지금은 이 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어, 흑은 곧 그 폰을 받쳐야 한다.

1. g3 e5 2. a3 d5 3. Nf3

포지션 설명 백이 3.Nf3로 나이트를 꺼내 곧바로 e5 폰을 겨누는 수다. 지금 이 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어, 흑은 그 폰을 서둘러 받쳐야 한다. 이 나이트는 동시에 d4 칸에도 영향을 미쳐, 앞으로 백이 중앙에서 폰을 밀 때도 보탬이 된다. 앞서 둔 a3는 이 나이트의 전개와는 직접 이어지지 않아, 백은 서로 다른 두 방향에 손을 댄 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...Nc6으로 나이트를 꺼내 e5 폰을 지키는 것이 자연스럽다.

1. g3 e5 2. a3 d5 3. Nf3 e4

포지션 설명 흑이 3...e4로 폰을 한 칸 더 밀어붙이는 수다. 이 폰은 백의 f3 나이트를 곧바로 겨눠, 나이트가 그 자리에 머물 수 없게 만든다. 앞서 둔 a3는 이 나이트를 지키는 데는 아무 도움이 되지 않아, 백은 결국 나이트를 다른 자리로 옮겨야 한다. 나이트가 다른 자리로 옮겨 가는 사이 흑은 중앙에서 한 수 앞서 나가는 셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 4.Nh4로 나이트를 가장자리로 피하거나 4.Ng1로 원래 자리로 되돌리는 것이 자연스럽다. 4.Nd4로 중앙 쪽으로 뛰어드는 것도 있다.

1. g3 e5 2. a3 d5 3. Nf3 e4 4. Nh4

포지션 설명 백이 4.Nh4로 나이트를 가장자리로 피하는 수다. 이 나이트는 g6 칸을 겨누지만, 지금 그 칸은 흑의 f7과 h7 폰이 함께 지키고 있어 당장 위협이 되지는 않는다. 가장자리로 물러난 나이트는 활동 범위가 좁아진다. 이 나이트는 앞으로 흑이 4...g5를 두면 다시 겨눠질 수 있는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 흑은 4...Be7로 발전을 준비하는 것이 자연스럽다. 4...Nf6으로 곧장 기물을 꺼내는 것도 있다.

1. g3 e5 2. a3 d5 3. Nf3 e4 4. Nh4 Be7

포지션 설명 흑이 4...Be7로 비숍을 자연스러운 자리에 꺼내는 수다. 이 비숍은 e7-h4 대각선을 타고 곧바로 백의 h4 나이트를 겨누는데, 그 나이트는 g3 폰이 지키고 있어 당장 잡히지는 않는다. 흑은 이렇게 발전하면서 동시에 그 나이트에 압박을 걸어 둔다. 백은 이 압박을 마냥 무시할 수만은 없어, 나이트를 지킬지 자리를 옮길지 판단해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 5.d3로 e4 폰에 압박을 넣는 것이 자연스럽다. 5.c4로 곧장 d5 폰을 흔드는 것도 있다.

1. g3 e5 2. a3 d5 3. Nf3 e4 4. Nh4 Be7 5. d3

포지션 설명 백이 5.d3로 흑의 e4 폰을 곧바로 겨누는 수다. 이 폰은 지금 d5 폰 하나에게만 지켜지고 있어, 백이 이 교환을 밀어붙이면 폰 구조가 곧 풀린다. 다만 흑이 먼저 5...Bxh4로 나이트를 잡아 오면 백은 6.gxh4로 되잡아야 하는데, 그러면 h4 폰을 지키는 백 기물이 하나도 없어 6...Qxh4로 그 폰마저 내주게 된다. 백은 이런 위험을 감수하면서까지 가장자리 나이트를 그대로 둔 채 중앙에서 먼저 셈을 치르려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...exd3로 곧장 맞바꾸는 것이 자연스럽다. 백은 6.Qxd3나 6.exd3로 되잡으며 중앙을 정리한다.

1. g3 d5 2. Bg2 e6

포지션 설명 흑이 2...e6으로 대각선을 지키며 자리를 다지는 수다. 이렇게 두면 d5 폰이 e6 폰으로 한 번 더 받쳐지지만, 그 대신 c8 비숍이 나갈 수 있는 칸이 d7 한 곳뿐으로 크게 줄어든다. 백이 g2에 비숍을 세운 채 이런 구조로 들어서면 카탈란 오프닝에서 낯익은 진영이 되어, 이 자리를 카탈란 포메이션이라 부른다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nf3로 발전을 이어가는 것이 자연스럽다. 3.c4로 곧장 d5 폰을 흔드는 것도 흔하다.

1. g3 f5

포지션 설명 백이 g3로 비숍 대각선을 열어 둔 상태에서, 흑은 f5로 킹사이드 폰을 두 칸 내밀어 자리를 잡는다. 더치 디펜스에서 흑이 백의 d4에 맞서 f5로 반격하는 것과 같은 발상을 색을 바꿔 쓴 것이라 이 자리를 더치 디펜스라 부른다. f5는 e4 칸을 겨눠 백이 그 칸에 기물을 들이는 것을 막지만, 동시에 e6 칸과 킹 앞의 대각선을 살짝 무르게 만들어 대가를 치른다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 원래 계획대로 비숍을 피앙케토하는 것이 자연스럽다. 2.e4로 곧장 중앙을 흔드는 수도 있는데, 흑이 2...fxe4로 잡으면 그 폰을 지키는 백 기물이 하나도 없어 백이 폰 하나를 그냥 내주게 된다.

1. g3 Nf6

포지션 설명 흑이 1...Nf6으로 나이트를 꺼내 발전을 서두르는 수다. 이 나이트는 e4와 d5 두 칸을 동시에 겨눠, 백이 중앙에 폰을 밀어 넣기 전에 미리 압박을 걸어 둔다. 폰을 먼저 내밀지 않고 기물부터 꺼내는 이 방식은 인도식 방어(인디언 디펜스)들의 공통된 발상이라, 색이 바뀐 이 자리도 같은 이름으로 불린다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 비숍을 피앙케토하는 것이 자연스럽다. 2.c4로 곧장 퀸사이드를 넓히며 잉글리시 오프닝과 비슷한 흐름으로 넘어가는 것도 흔하다.

1. g3 g5

포지션 설명 흑이 g5로 킹사이드 폰을 두 칸 내밀어 단숨에 공간을 넓히는 수다. 이 폰은 f4와 h4 두 칸을 겨눠 백의 g3 폰과 팽팽히 맞서지만, 그 대가로 h6 칸을 지키는 폰이 없는 채로 남겨 나중에 그 칸을 노리는 기물에게 약점이 될 수 있다. 나중에 킹을 이쪽으로 캐슬링하면 그 약점이 그대로 킹 앞에 남는다는 점도 고려해야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 원래 계획대로 비숍을 피앙케토하는 것이 자연스럽다. 2.h4로 곧장 g5 폰을 흔드는 수도 있는데, 지금은 이 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어 흑은 2...g4로 밀어붙이거나 폰을 받쳐야 한다.

1. g3 f5 2. e4

포지션 설명 백이 2.e4로 중앙에서 곧장 맞서는 수다. 이 폰은 흑의 f5 폰을 겨누는데, 지금 그 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없다. 다만 흑도 차례가 남아 있어 2...fxe4로 먼저 잡아 버릴 수 있는데, 그렇게 되면 e4로 옮겨 간 흑 폰을 겨누는 백 기물이 하나도 없어 백이 폰 하나를 그냥 내주는 자리가 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...fxe4로 폰을 잡아 앞서 나가는 것이 자연스럽다. 2...d6으로 자리를 지키며 버티는 것도 있다.

1. g3 f5 2. e4 fxe4

포지션 설명 흑이 2...fxe4로 백의 e4 폰을 잡아내는 수다. 이로써 흑은 폰 하나를 앞서게 됐고, 그 폰은 지금 어느 편 기물에게도 겨눠지지 않은 채 e4에 홀로 남아 있다. 백은 이 폰을 당장 되찾을 수는 없어, 대신 이후 수로 어떻게 시간을 벌어 균형을 맞출지가 이 자리의 과제가 된다.

대응하면 좋은 수 백은 3.d3로 이 폰을 다시 겨누며 차분히 되찾는 것이 자연스럽다. 3.Qh5+로 곧장 체크를 주며 흑 킹사이드를 흔드는 더 날카로운 수도 있는데, 이는 파흐만 갬빗으로 이어진다.

1. g3 f5 2. e4 fxe4 3. Qh5+

포지션 설명 백이 3.Qh5+로 곧장 체크를 주는 수다. 이 체크를 막을 수 있는 수는 3...g6 하나뿐이라, 흑은 다른 선택 없이 이 폰을 내밀어야 한다. 백은 앞서 내준 폰 하나를 아직 되찾지 못한 채 퀸부터 일찍 꺼내는 대신, 흑의 킹사이드 폰 구조를 강제로 흔들어 놓는 실리를 챙긴다.

1. g3 f5 2. e4 fxe4 3. Qh5+ g6

포지션 설명 흑이 3...g6으로 체크를 막아 내는 수다. 이 폰은 동시에 백의 h5 퀸을 겨눠, 백은 퀸을 다시 물려야 한다. 백은 나이트나 비숍을 하나도 꺼내지 않은 채 퀸부터 일찍 내밀어 체크 한 번으로 흑의 킹사이드 폰 구조를 흔들어 놓았지만, 아직 폰 하나를 되찾지 못했고 이제는 쫓기는 퀸까지 다시 옮겨야 해 그만큼 시간을 더 쓰게 된다.

대응하면 좋은 수 백은 4.Qd1로 퀸을 원래 자리로 되돌리는 것이 자연스럽다. 4.Qe2로 물러나 나이트가 나올 자리를 비워 두는 것도 있다.

피해야 할 수 백은 4.Qxh7??를 두면 안 된다. h7 폰은 h8 룩이 지키고 있어, 이 폰을 욕심내면 4...Rxh7로 퀸을 그대로 잃는다.

1. g3 e5 2. Nh3

포지션 설명 백이 2.Nh3로 나이트를 가장자리로 꺼내는 수다. 이 나이트는 f4와 g5 두 칸을 겨누지만, 지금은 g5를 d8 퀸이 지키고 있어 그리로 뛰어들면 나이트를 그냥 잃는다. 다만 h3는 판 가장자리라, f3에 서는 것보다 나이트의 활동 범위가 좁다는 대가가 있다. 이 나이트는 지금 당장 e5 폰에는 영향을 주지 못해, 백은 중앙에서 곧바로 압박을 넣는 대신 곁에서 기회를 엿보는 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...d5로 중앙을 넓히는 것이 자연스럽다. 2...Nf6이나 2...Nc6으로 기물부터 꺼내는 것도 흔하다.

1. g3 e5 2. Nh3 d5 3. f4 Bxh3 4. Bxh3 exf4 5. O-O

포지션 설명 백이 5.O-O로 킹을 안전한 자리로 옮기는 수다. 지금까지 나이트 하나를 비숍과 맞바꾸고 폰까지 하나 내준 터라 재료로는 흑이 폰 하나만큼 앞서 있지만, 백은 그 대가로 킹을 먼저 정비하고 나머지 기물을 빠르게 꺼내 흑의 아직 다 갖추지 못한 발전을 노린다. 캐슬링을 먼저 마쳐 두면, 이후 중앙이 열리더라도 킹이 그 소용돌이에서 한 발 비켜나 있게 된다.

대응하면 좋은 수 흑은 5...Nf6으로 발전을 이어가는 것이 자연스럽다. 5...c6으로 중앙을 다지는 것도 있다.

1. g3 e5 2. Nf3

포지션 설명 백이 2.Nf3로 나이트를 꺼내 곧바로 e5 폰을 겨누는 수다. 지금 이 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어, 흑은 폰을 내주거나 서둘러 받쳐야 한다. 흑이 초반에 내민 중앙 폰을 백의 나이트가 곧장 공격하는 이 발상은, 알레힌 디펜스에서 흑의 나이트가 백의 e4 폰을 곧장 공격하는 것을 색만 바꿔 그대로 뒤집어 놓은 모양이라 리버스드 알레힌이라 부른다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...d6으로 폰을 미리 받쳐 두는 것이 자연스럽다. 2...Nc6으로 나이트를 꺼내 폰을 지키는 것도 흔하다.

1. g3 e5 2. Nf3 e4

포지션 설명 흑이 2...e4로 폰을 한 칸 더 밀어붙이는 수다. 이 폰은 백의 f3 나이트를 곧바로 겨눠, 나이트가 그 자리에 머물 수 없게 만든다. 백은 이 나이트를 어디로 물리느냐에 따라 이후 짜임이 크게 갈리는 갈림길에 서게 된다. 나이트가 물러나는 사이 흑은 그만큼 시간을 벌어 중앙에서 앞서 나간다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nh4로 나이트를 가장자리로 피하는 것이 자연스럽다. 3.Ng1로 원래 자리로 되돌리는 것도 있다.

1. g3 e5 2. Nf3 e4 3. Ng1

포지션 설명 백이 3.Ng1로 나이트를 원래 있던 자리로 되돌리는 수다. 앞서 나온 이 나이트는 흑의 e4 폰에게 쫓겨 물러난 것이라, 백은 발전에서 한 수를 손해 본 셈이다. 다만 g2로 비숍이 나갈 자리는 그대로 열려 있어, 나중에 그 대각선을 완성하는 데는 지장이 없다. 백은 이제 이 나이트를 h3로 다시 꺼내야 하는데, 원래 있던 f3는 흑의 e4 폰이 여전히 겨누고 있어 그리로 곧장 되돌아가기도 마땅치 않다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...Nf6으로 발전을 이어가는 것이 자연스럽다. 3...d5로 중앙을 넓히는 것도 흔하다.

1. g3 e5 2. Nf3 e4 3. Ng1 Nf6

포지션 설명 흑이 3...Nf6으로 나이트를 자연스러운 자리에 꺼내는 수다. 이 나이트는 e4 폰을 지켜 주는 한편, 백이 되돌아간 g1 나이트를 다시 꺼내려 할 때 e4 같은 중앙 칸에서 부딪히게 만든다. 백은 그 사이 아직 나이트를 원래 발전 방향으로 다시 꺼내지 못한 채라, 발전 속도에서 흑에게 조금 뒤처져 있다.

대응하면 좋은 수 백은 4.d3로 이 폰에 압박을 넣는 것이 자연스럽다. 4.Bg2로 비숍을 마저 피앙케토하는 것도 흔하다.

1. g3 e5 2. Nf3 e4 3. Ng1 Nf6 4. b4

포지션 설명 백이 4.b4로 퀸사이드 폰을 내밀어 폰 하나를 내줄 각오로 두는 수다. 지금 이 폰을 지키는 백 기물이 하나도 없어, 흑은 4...Bxb4로 그 폰을 그대로 딸 수 있다. 벤코 갬빗에서 흑이 퀸사이드 폰을 내주며 대각선과 전개 속도를 얻는 것과 같은 발상을 색만 바꿔 놓은 것이라, 이 자리를 브루클린 벤코 갬빗이라 부른다.

대응하면 좋은 수 흑은 4...Bxb4로 내준 폰을 그대로 잡는 것이 자연스럽다. 4...d5로 중앙을 먼저 넓히는 것도 있다.

1. g3 d5 2. Bg2 c5

포지션 설명 흑이 2...c5로 퀸사이드에서도 폰을 내밀어 자리를 넓히는 수다. c5는 d4 칸을 겨눠 백이 그 칸에 폰이나 기물을 들이면 값을 치르게 만든다. 백이 g2에 비숍만 세우고 중앙 폰은 아직 밀지 않은 채 흑이 이렇게 폭넓게 폰을 전진시키는 모양은 모던 디펜스에서 흑이 즐겨 쓰는 유연한 폰 구조를 색만 바꿔 놓은 것이라 리버스드 모던 디펜스라 부른다.

대응하면 좋은 수 백은 3.c4로 흑의 d5 폰을 흔들며 중앙에서 맞서는 것이 자연스럽다. 3.Nf3로 발전하며 계획을 미루는 것도 흔하다.

1. g3 e5 2. Nf3 e4 3. Nh4

포지션 설명 백이 3.Nh4로 나이트를 가장자리로 피하는 수다. 이 나이트는 f5 칸을 겨누는데, 지금 그 칸을 지키는 흑 기물이 하나도 없어 나중에 그 자리를 거점으로 삼을 여지가 있다. 나이트가 상대 폰에게 쫓겨 가장자리로 물러나는 이 모양을 색만 바꿔 놓은 것이라 리버스드 노르위전 디펜스라 부른다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...d5로 중앙을 넓히는 것이 자연스럽다. 3...Nf6으로 발전을 이어가는 것도 흔하다.

1. g3 c5

포지션 설명 백이 g3로 f1 비숍이 지나갈 대각선을 열어 다음 수에 g2로 피앙케토할 준비를 하는 수다. 이 비숍은 g2에 서면 a8-h1 대각선을 길게 차지해 중앙과 흑의 퀸사이드 깊숙한 곳까지 겨눈다. 흑은 c5로 맞서 d4 칸을 겨누고 퀸사이드에 공간을 만드는데, 이는 시실리안 디펜스에서 흑이 c5로 반격하는 것과 같은 발상이라 이 자리를 시실리안 인비테이션이라 부른다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 원래 계획대로 비숍을 피앙케토해 대각선을 먼저 완성하는 것이 자연스럽다. 2.Nf3로 나이트를 먼저 꺼내 d4와 e5 두 칸에 영향을 주며 유연하게 두는 것도 흔하다.

1. g3 d5 2. Bg2 c6

포지션 설명 흑이 2...c6으로 d5 폰을 폰으로 한 번 더 받쳐 두는 수다. 이렇게 두면 c8 비숍이 나갈 수 있는 칸이 d7·e6·f5·g4·h3 다섯 곳으로 넓게 남아, 이 비숍이 갇히지 않고 밖으로 나설 길을 그대로 지켜 준다. 슬라브 디펜스에서 흑이 c6으로 똑같이 두는 것과 같은 발상이라 이 자리를 슬라브 포메이션이라 부른다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nf3로 발전을 이어가는 것이 자연스럽다. 3.c4로 곧장 d5 폰을 흔드는 것도 흔하다.

1. g3 g6

포지션 설명 흑이 백과 똑같은 방식으로 g6을 두어 비숍을 g7에 피앙케토할 준비를 하는 수다. 백과 흑이 나란히 같은 모양의 대각선 구조를 쓰게 되어 이 자리를 시메트리컬 배리에이션이라 부른다. 백은 나중에 a8-h1 대각선을, 흑은 a1-h8 대각선을 하나씩 차지해, 초반부터 균형 잡힌 대칭 구조가 이어진다.

대응하면 좋은 수 백은 2.Bg2로 비숍을 마저 피앙케토하며 대칭을 유지하는 것이 자연스럽다. 흑도 곧이어 2...Bg7로 같은 수를 두면 처음 몇 수 내내 완전한 거울 구조가 이어진다.

1. g3 h5 2. Nf3

포지션 설명 백이 2.Nf3로 나이트를 자연스러운 자리에 꺼내는 수다. 이 나이트는 d4·e5·g5·h4 여러 칸에 동시에 영향을 주는데, 그중 h4는 g3 폰과 함께 이미 두 번 겨누고 있어 흑이 이어서 h5-h4로 밀어붙이는 계획에 미리 대비해 둔 셈이다. 이렇게 두 몫을 한 번에 챙기며, 백은 흑의 가장자리 전진에 휘둘리지 않고 원래 계획대로 발전을 이어 간다.

대응하면 좋은 수 흑은 2...h4로 곧장 밀어붙이는 것이 자연스러운 후속 수다. 2...d5나 2...Nf6으로 차분히 발전하며 그 폰을 남겨 두는 것도 있다.

1. g3 h5 2. Nf3 h4

포지션 설명 흑이 2...h4로 h5 폰을 한 칸 더 밀어붙이는 수다. 이 폰은 지금 백의 f3 나이트와 g3 폰에게 두 번 겨눠지고, h8 룩도 이 h파일 위에서 곧장 이 칸을 지키고 있다. 다만 백이 3.Nxh4로 잡은 뒤 흑이 3...Rxh4로 되잡더라도, 백은 4.gxh4로 룩을 나이트와 맞바꿔 오히려 이득을 보므로 사실상 이 폰을 손해 없이 챙길 수 있다. 흑은 폰 하나를 내주는 대신 이미 서 있던 h8 룩을 앞세워 이 파일에서 활동을 노리는 셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nxh4로 폰을 나이트로 잡아 두는 것이 자연스럽다. 3.gxh4로 폰으로 잡는 것도 있지만, 그러면 g파일이 백에게만 반쯤 열려 서로 다른 성격의 자리가 된다.

1. g3 d5 2. Bg2 e5 3. c4

포지션 설명 백이 3.c4로 퀸사이드에서 곧장 흑의 d5 폰을 겨누는 수다. 이 폰은 이제 백의 c4 폰과 g2 비숍 둘에게 겨눠진 채 d8 퀸 하나로만 지켜지고 있어, 흑이 손 놓고 있으면 다음 수에 잃을 위험이 있다. 백은 비숍의 대각선을 완성한 데 이어 곧장 중앙에서 실리를 노리는 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑은 3...c6으로 d5 폰을 한 번 더 받쳐 두는 것이 자연스럽다. 3...dxc4로 아예 맞바꾸는 것도 있다.

1. g3 d5 2. Bg2 e5 3. c4 dxc4

포지션 설명 흑이 3...dxc4로 백의 c4 폰을 잡아내는 수다. 이 폰은 지금 어느 편 기물에게도 겨눠지지 않은 채 c4에 홀로 남아 있어, 백은 당장 되찾을 방법이 없다. 대신 백의 g2 비숍은 이제 가로막는 것 없이 b7까지 뻗어 나가는 대각선을 손에 넣는데, 지금은 흑의 c8 비숍이 그 칸을 지키고 있어 곧바로 잡히지는 않는다.

대응하면 좋은 수 백은 4.Qa4+로 체크를 주며 잃은 폰을 되찾을 실마리를 만드는 것이 자연스럽다. 4.Na3로 나이트를 꺼내 그 폰을 향해 다가서는 것도 있다.

1. g3 d5 2. Bg2 e5 3. c4 dxc4 4. b3

포지션 설명 백이 4.b3로 폰을 하나 더 내밀어 흑이 앞서 딴 c4 폰을 다시 겨누는 수다. 이 폰은 지금 지키는 흑 기물이 하나도 없어 곧바로 잡힐 수 있는 자리다. 흑이 4...cxb3로 잡더라도 백은 5.axb3로 곧장 되잡아 폰 차이를 그대로 유지하는 대신, a파일이 백에게만 반쯤 열리며 전개를 서두르는 것이 이 갬빗의 성격이다.

대응하면 좋은 수 흑은 4...cxb3로 폰을 하나 더 챙기는 것이 자연스럽다. 백은 5.axb3로 되잡아 폰 차이를 그대로 유지하고 a파일을 백에게만 반쯤 여는 대신 발전에 속도를 낸다.

1. g3 d5 2. Nf3 g5

포지션 설명 흑이 2...g5로 나이트를 곧바로 겨누며 폰 하나를 내줄 각오로 두는 수다. g5는 지금 백의 f3 나이트에게 겨눠진 채 지키는 흑 기물이 하나도 없어, 백은 3.Nxg5로 폰을 그대로 딸 수 있다. 그 대신 흑은 3...e5로 중앙에 폰을 하나 더 세우고, 나중에 h6으로 그 나이트를 다시 몰아내며 시간을 벌 속셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 3.Nxg5로 내준 폰을 그대로 잡는 것이 자연스럽다. 3...e5 4.d3 4...h6 5.Nf3로 이어지면, 몰렸던 나이트가 결국 제자리를 되찾는 대신 흑은 그 사이 중앙에 폰을 하나 더 세운다. 다만 제자리로 돌아온 이 나이트가 다시 e5 폰을 겨누는데 지금 그 폰을 지키는 흑 기물이 하나도 없어, 흑은 곧바로 5...Nc6 같은 수로 그 폰을 받쳐야 한다.