잉글리시 오프닝 (English Opening)

1. c4

포지션 설명 1.c4 는 잉글리시 오프닝으로, 실전에서 네 번째로 많이 두어지는 첫 수다. 중앙에 폰을 직접 놓는 대신 옆에서 d5 칸을 겨누면서 퀸이 대각선으로 나갈 길을 열고, 이후 나이트를 c3로 자연스럽게 개발할 수 있게 c-폰의 길도 미리 비워둔다. 1...d5 로 곧장 맞서는 흑의 선택지를 다소 꺼리게 만드는 효과도 있다. 1.e4 보다는 1.d4 계열과 성격이 비슷해서, 실제로 몇 수 뒤에 백이 d4를 두는 경우가 많고, 퀸즈 갬빗이나 인디언 디펜스 구조로 자연스럽게 넘어가는 경우가 흔하다. 날카롭기보다는 유연한 오프닝으로, 백이 특정한 자리를 피하고 싶을 때도 즐겨 선택한다.

대응하면 좋은 수 1...Nf6 - 가장 많이 두어지는 응수(약 28%)다. 인디언 디펜스 계열이나 아래 다른 라인들로 자연스럽게 넘어간다.

1...e5 - 색이 뒤바뀐 시실리안 디펜스 모양이 된다. 백이 한 수 앞서 있다는 점에서 통상적인 시실리안과는 패턴이 꽤 다르게 흘러간다.

1...e6 - 아쟁쿠르 디펜스라 불린다. 다음 수에 d5 를 두려는 준비 수로, 대개 퀸즈 갬빗 디클라인드나 인디언 디펜스로 이어진다. 2.Nc3 Nf6 3.e4 로 가면 미케나스-칼스 변형이라는 독자적인 라인이 된다.

1...c5 - 시메트리컬 배리에이션이다. 백과 똑같은 방식으로 옆에서 중앙을 다투며, 이후 d4 또는 d5 를 누가 먼저 놓느냐를 두고 싸움이 벌어진다.

1...c6 - 대개 카로칸 디펜스나 슬라브 디펜스로 옮겨간다.

1...g6 - 킹스 인디언 디펜스, 리버스드 시실리안, 시메트리컬 배리에이션 등 여러 구조로 넘어갈 수 있는 유연한 수다.

피해야 할 수 1...b5 - 얘니쉬 갬빗(혹은 핼리벗 갬빗)이라 불린다. 실전적인 기회를 만들 여지는 있지만, 최고 수준에서는 이론적으로 무리한 수로 평가받는다.

1...g5 - 마이어스 디펜스라 불리는 수다. 백에게 작은 우위를 내주는 것으로 평가받는다.

1. c4 Nf6

포지션 설명 나이트를 f6로 내면서 e4 칸을 직접 통제하는 수다. 백이 당장 d4로 중앙을 넓히기 어렵게 만들면서도, 어느 쪽으로든 유연하게 대응할 수 있는 자리를 만든다. 1.c4에 대한 응수 중 가장 많이 나오는 수이며, 백이 이후 d4를 두면 인디언 디펜스 계열의 구조로 넘어가는 경우가 많고, 백이 d4를 피하면 흑이 나중에 c5를 더해 대칭 구조로 가거나 e5를 더해 시실리안을 뒤집은 듯한 구조로 갈 수도 있다.

1. c4 Nf6 2. e4

포지션 설명 백이 c4에 이어 e4까지 두어 중앙에 폰 두 개를 나란히 세웠다. 그런데 지금 e4 폰은 어떤 기물의 보호도 받지 못한 채, 흑의 나이트가 f6에서 곧바로 이 폰을 겨누고 있다. 즉 백은 폰 하나를 내줄 각오를 하고 중앙 공간을 빠르게 넓힌 뒤, 이어서 Nc3나 d3 같은 수로 기물을 편하게 꺼내려는 갬빗을 시도한 셈이다. 흑은 이 폰을 그대로 잡을 수도 있고, 잡지 않고 g6나 e6처럼 자기 진영부터 정비할 수도 있다.

대응하면 좋은 수 2...Nxe4 - 지금 e4 폰을 지키는 백의 기물이 하나도 없다. 나이트로 그냥 잡으면 폰 하나를 이득 보면서, 백에게는 이 폰을 당장 되찾을 뚜렷한 수단이 없다.

1. c4 g6

포지션 설명 비숍을 g7으로 피앙케토하려는 준비 수다. 나이트나 폰을 먼저 정하지 않고 비숍부터 꺼낼 자리를 만들어 두는 것이어서, 백이 어떻게 두든 유연하게 대응할 수 있다. 이후 잉글리시 오프닝 체계 안에 그대로 머물 수도 있으며, d6를 더하면 모던 디펜스 계열로, 나이트를 f6로 내고 d6나 d5를 더하면 각각 킹스 인디언 디펜스나 그런펠트 디펜스 계열의 구조로 넘어갈 수도 있다.

1. c4 g6 2. e4

포지션 설명 백이 c4에 이어 e4까지 두어 중앙에 폰 두 개를 나란히 세웠다. 흑은 아직 나이트도 비숍도 꺼내지 않아서 이 e4 폰을 당장 노릴 수단이 없고, 백은 폰을 뺏길 걱정 없이 중앙 두 칸을 굳게 차지한 상태다. 백은 이어서 Nc3나 g3, d3 같은 수로 기물을 편하게 꺼내면서 넓은 중앙을 유지하려 한다.

1. c4 g6 2. e4 e5

포지션 설명 백이 c4와 e4로 중앙 폰을 두 개 세운 뒤, 흑은 e5로 마주 응수해 중앙에서 폰을 맞세웠다. 서로의 폰이 아직 부딪히거나 잡을 수 있는 위치는 아니다. 흑은 이어서 비숍을 g7으로 꺼내 e5 폰과 함께 대각선과 중앙을 함께 누르려는 계획이고, 백은 폰 두 개로 넓은 공간을 차지한 대신 앞으로 이 폰들을 지키면서 기물을 전개하는 데 시간을 더 써야 한다.

1. c4 f5

포지션 설명 흑이 첫 수로 f5를 두어 e4 칸을 폰으로 직접 겨눈다. 나이트나 센터 폰으로 e4를 미리 막지 않고 곧장 f-폰부터 내밀었기 때문에, 백이 바로 e4로 폰을 세우기는 부담스러워진다. 나이트와 비숍의 방향은 아직 정하지 않은 채 두는 수라, 백이 어떻게 나오는지 보고 이후 계획을 유연하게 정할 수 있다. 백이 d4를 두면 더치 디펜스와 같은 구조로 그대로 넘어가고, Nc3·g3·Nf3처럼 중앙 폰을 당장 밀지 않는 수를 택하면 잉글리시 오프닝 특유의 느린 전개로 이어진다.

1. c4 f5 2. e4

포지션 설명 백이 2수만에 e4로 중앙 폰을 밀어붙이며 곧바로 폰 하나를 내줄 각오를 한다. 이 e4 폰은 어떤 기물의 보호도 받지 않은 채 흑의 f5 폰에게 그대로 잡힐 수 있는 자리에 놓여 있다. 백은 이 폰을 내주는 대신 중앙을 빠르게 넓히고 어두운 칸 비숍이나 나이트를 편하게 꺼낼 시간을 벌려는 것이다.

대응하면 좋은 수 2...fxe4 - 백이 내준 e4 폰을 그대로 챙기는 수다. 지금 이 폰을 공격하거나 되찾을 수 있는 백의 기물이 없어서, 흑은 별다른 위험 없이 폰 하나를 이득 볼 수 있다.

1. c4 f5 2. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 f3로 꺼냈다. 이 나이트는 e5와 d4 두 칸을 지켜보면서, 이후 백이 원하는 대로 g3-비숍 피안케토나 e2-e4 같은 중앙 진출을 모두 열어둔다. 흑은 f5를 이미 두었기 때문에 킹사이드 캐슬링이 살짝 늦어질 수 있고, 지금은 나이트나 비숍을 어디로 꺼낼지 정할 차례다.

1. c4 f5 2. Nf3 d6

포지션 설명 흑이 d6을 두어 e5 칸에 폰을 세울 준비를 하고, c8 비숍이 나갈 대각선도 살짝 열어둔다. 아직 나이트나 비숍이 나오지 않아 양쪽 다 개발이 이르며, 폰 구조도 확정되지 않았다.

1. c4 f5 2. Nf3 d6 3. e4

포지션 설명 백이 e4로 중앙에 폰 두 개를 나란히 세우며 공간을 넓힌다. 흑의 f5 폰과 부딪히면서, e4 폰을 잡을지 그대로 둘지 흑이 선택해야 하는 자리다.

1. c4 f5 2. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 c3로 꺼내 d5와 e4 칸에 영향력을 두면서 중앙을 지원한다. 아직 폰 구조를 정하지 않은 채 개발부터 서두르는 수다.

1. c4 f5 2. Nc3 Nf6

포지션 설명 흑도 나이트를 f6으로 꺼내 e4와 d5 칸을 함께 지켜본다. 양쪽 다 나이트 하나씩만 나온 상태로, 중앙 폰은 아직 부딪히지 않았다.

1. c4 f5 2. Nc3 Nf6 3. e4

포지션 설명 백이 e4로 중앙에 폰을 밀어붙인다. 이미 나이트가 c3에 나와 있어 e4 폰의 뒤를 받쳐주는 모양이고, 흑은 f5 폰으로 이 e4 폰을 잡을지 그대로 둘지 선택해야 한다.

1. c4 Nc6

포지션 설명 나이트를 c6로 꺼내며 백의 다음 수를 지켜보는 수다. 자주 두어지지는 않는다. 백이 2.d4를 두면 1.d4 Nc6 2.c4 순서와 같은 자리가 되어 보골류보프-미케나스 디펜스(퀸즈 나이트 디펜스)로 이어지고, 여기서 흑이 다시 ...d5로 받으면 치고린 디펜스와 같은 폰 구조가 만들어진다.

1. c4 d5

포지션 설명 흑이 d5로 곧장 중앙에서 맞선다. 백이 이후 cxd5로 잡으면, 흑은 퀸이나 나이트로 다시 잡거나 곧바로 잡지 않고 개발을 서두를 수도 있다. 체스 이론에서는 이 수순을 진짜 스칸디나비안 디펜스(1.e4 d5 2.exd5)보다 흑에게 다소 불리하게 보는 시각이 있는데, 백이 내주는 것이 중앙의 e폰이 아니라 측면의 c폰이기 때문이다.

1. c4 d5 2. cxd5

포지션 설명 백이 cxd5로 흑의 d폰을 잡아 일시적으로 폰 하나를 앞선다. 흑은 이 폰을 곧바로 되찾을지, 아니면 되찾지 않고 먼저 기물을 개발할지 선택해야 하는 자리다.

1. c4 d5 2. cxd5 e6

포지션 설명 흑이 e6으로 비숍이 나갈 대각선을 열면서, 나중에 비숍이나 폰으로 d5의 백 폰을 되찾을 준비를 한다. 지금 당장 잡지 않고 기물 전개를 먼저 서두르는 수다.

1. c4 d5 2. cxd5 Qxd5

포지션 설명 흑이 퀸으로 곧장 d5의 폰을 되찾는다. 퀸이 일찍 나온 만큼, 백이 나이트나 비숍으로 공격하면 흑은 퀸을 다시 움직여야 할 수 있다.

1. c4 d5 2. cxd5 Qxd5 3. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 c3로 꺼내면서 흑의 퀸을 동시에 공격한다. 흑 퀸은 다시 움직여야 하는 자리다.

1. c4 d5 2. cxd5 Qxd5 3. Nc3 Qa5

포지션 설명 흑 퀸이 a5로 물러나지만, 같은 대각선 위에서 c3의 나이트를 여전히 겨누고 있다.

1. c4 d5 2. cxd5 Nf6

포지션 설명 흑이 나이트를 f6으로 꺼내 개발을 서두르며, d5에 남아있는 백 폰은 당장 잡지 않는다. e4와 d5 칸에 나이트의 영향력을 두는 수이기도 하다.

1. c4 b5

포지션 설명 흑이 b5로 폰을 내주면서 백의 c4 폰을 흔드는 갬빗이다. 백이 가장 흔히 두는 2.cxb5로 받으면, 흑은 벤코 갬빗처럼 a·b파일과 퀸사이드 대각선에서 장기적인 보상을 노린다. 다만 소규모 데이터베이스 기준으로도 2.cxb5 이후 백이 뚜렷하게 유리하다는 평가(+1점대)가 많아, 최고 수준에서는 다소 무리한 수로 여겨진다.

대응하면 좋은 수 백의 가장 흔한 응수는 2.cxb5로 폰을 받는 것이다. 이후 흑은 ...Bb7이나 ...a6, ...Nf6 등으로 벤코 갬빗 스타일의 퀸사이드 압박을 준비한다.

1. c4 g6 2. Nc3

포지션 설명 흑이 비숍을 g7에 피앙케토하려는 준비 수에 대해, 백은 나이트를 c3으로 자연스럽게 발전시킨다. 아직 중앙 폰을 정하지 않아 이후 d4로 넘어가거나 g3로 잉글리시 오프닝 진영에 머무를 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Bg7이 압도적으로 많이 쓰인다. 그 밖에 …Nf6이나 …d6도 가능하다.

1. c4 g6 2. Nc3 Bg7

포지션 설명 흑이 비숍을 g7로 피앙케토를 마무리하는 수다. 이후 백이 어떻게 중앙을 다루느냐에 따라 킹즈 인디언이나 그륀펠트와 비슷한 성격의 구조로 이어질 수 있다.

1. c4 g6 2. Nc3 Bg7 3. g3

포지션 설명 백도 비숍을 g2로 피앙케토해, 서로 같은 방식으로 장대각선을 다투는 구조를 만드는 수다.

1. c4 g6 2. Nc3 Bg7 3. g3 Nf6

포지션 설명 흑이 3...Nf6으로 나이트를 마저 꺼냈다. 비숍부터 세운 뒤 나이트를 나중에 꺼내는 순서라, 이미 백도 3.g3까지 둬서 양쪽 다 비숍을 대각선 모서리 쪽으로 돌리는 피앙케토 계획을 먼저 밝힌 채 나이트 전개로 넘어가는 자리다. 백이 아직 d4를 두지 않아 이 구조는 킹즈 인디언도 그륀펠트도 아닌, 잉글리시 오프닝 고유의 자리로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 백도 4.Bg2로 비숍을 완성해 피앙케토를 마저 마무리하면 그만이다. 백과 흑이 같은 순서(비숍 먼저, 나이트 나중)로 판을 짜 온 셈이라 서로 다음 수를 예상하기 어렵지 않다.

1. c4 g6 2. Nc3 Bg7 3. g3 Nf6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 예정대로 비숍을 내밀었다. 백이 아직 d4를 두지 않아 이 구조는 킹즈 인디언도 그륀펠트도 아닌 잉글리시 오프닝 고유의 자리로 남아 있고, 이제 양쪽 다 캐슬링을 둘 수 있게 됐다. d5 칸은 이미 백의 c4 폰과 c3 나이트, 비숍까지 셋이 함께 겨눈다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...O-O로 캐슬링을 마치는 것이 자연스럽다. 서로 비숍을 긴 대각선 구석으로 들여보내는 피앙케토를 마친 만큼 왕의 안전부터 챙기는 쪽이다.

1. c4 g5

포지션 설명 백의 c4에 흑이 g5로 곧장 킹사이드 폰을 두 칸 전진시키는 수다. 기물은 하나도 내지 않은 채 폰만 미는 수라서 킹사이드의 어두운 칸들(f6, h6 주변)이 약해지고, 대신 다음 수에 비숍을 g7로 바로 피앙케토할 길을 터놓는다.

1. c4 g5 2. d4

포지션 설명 백이 d4를 두어 c4와 함께 중앙에 폰 두 개를 나란히 세운다. 흑은 아직 기물을 하나도 꺼내지 않은 채 g5만 둔 상태라, 백은 자신의 중앙 계획을 그대로 밀고 나간다. 다음 수에 흑이 어떻게 두느냐에 따라 여러 갈래로 나뉘는 자리다.

1. c4 g5 2. d4 Bg7

포지션 설명 흑이 비숍을 g7로 꺼내 a1-h8 대각선을 장악한다. 앞서 g5로 비워둔 자리를 그대로 이용한 것으로, 이 비숍이 백의 d4 폰을 곧장 겨누게 된다. 나이트를 비롯한 나머지 기물은 아직 하나도 나오지 않은 채, 비숍 하나로 중앙에 압박을 걸어보려는 수다.

1. c4 f5 2. Nc3 Nf6 3. e4 fxe4

포지션 설명 흑이 f5 폰으로 백의 e4 폰을 잡아 폰 하나를 번다. 동시에 f-줄이 열려서 이후 그 줄을 이용할 여지가 생긴다. 나이트가 이미 c3와 f6에 나와 있는 상태에서 중앙의 폰 긴장이 이렇게 풀린다.

1. c4 f5 2. Nc3 Nf6 3. e4 fxe4 4. g4

포지션 설명 백이 폰 하나가 모자란 상태에서 곧바로 되잡지 않고 g4를 두어 킹사이드 공간을 넓힌다. g3로 비숍을 피앙케토하는 대신 폰을 한 칸 더 밀고 나간 것으로, 이후 h4나 g5 같은 후속 전진으로 흑의 나이트를 비롯한 기물들을 밀어내려는 뜻이 담긴 수다.

1. c4 f5 2. g4

포지션 설명 백이 2수 만에 g4를 두어 흑의 f5 폰을 직접 공격한다. 흑이 fxg4로 잡으면 백은 폰 하나를 내주는 대신 킹사이드 공간과 열린 g-줄을 얻게 된다. 아직 양쪽 다 기물은 하나도 꺼내지 않은 상태다.

1. c4 g5 2. d4 e5

포지션 설명 흑이 백의 d4에 맞서 e5로 중앙을 곧장 찌른다. 그런데 지금 이 e5 폰을 지켜주는 기물이 하나도 없어서, 백이 dxe5로 그냥 잡아낼 수 있는 자리다. 흑은 대신 g5로 이미 얻어둔 공간과 앞으로 나올 기물들의 활동성으로 그 폰 값을 보상받으려는 셈이다.

1. c4 c6

포지션 설명 흑이 곧바로 d5를 받쳐 중앙에 폰을 세우려는 수다. 백이 2.d4를 두면 슬라브 디펜스와, 2.e4를 두면 카로칸 디펜스와 똑같은 폰 구조가 되고, 백이 2.Nf3로 나이트만 꺼내면 레티 오프닝 쪽으로 흘러갈 수도 있다. 즉 c6은 어느 진영으로 갈지 아직 정하지 않은 채 d5를 준비해 두는 유연한 수다.

대응하면 좋은 수 백의 다음 수는 2.Nc3가 가장 흔하고, 2.g3, 2.d4, 2.Nf3가 그 뒤를 잇는다. 2.d4 d5는 슬라브 디펜스로, 2.e4 d5는 카로칸 디펜스로 그대로 넘어가는 반면, 2.Nc3나 2.g3처럼 기물부터 꺼내는 수는 백이 어느 폰 구조로 갈지를 조금 더 미뤄 둔다.

1. c4 e6

포지션 설명 백이 중앙을 당장 차지하지 않고 기물로 압박하는 하이퍼모던 방식을 쓰자, 흑도 e6로 맞대응해 다음 수에 d5를 밀며 중앙에 폰을 세울 준비를 한다. e6는 d5를 지키는 동시에 퀸즈 갬빗 디클라인드, 카탈란, 님조인디언 등 여러 구조로 갈 수 있는 유연한 수다. 다만 c8 비숍이 폰 뒤에 갇히는 문제가 남아, 나중에 b6-Bb7로 피앙케토하거나 c5·e5로 중앙을 열 때까지 기다려야 한다.

대응하면 좋은 수 백은 Nf3(이 자리에서 둔 수) 외에도 Nc3나 g3로도 자연스럽게 이어갈 수 있다. 셋 다 무난하게 개발하면서 카탈란·인디언 계열 구조로 갈 수 있는 수순이다.

1. c4 e6 2. Nf3

포지션 설명 나이트를 f3로 꺼내 e5와 d4 칸을 통제하면서, 중앙을 당장 정하지 않고 미루는 하이퍼모던 원칙을 지킨다. 이후 g3-Bg2로 비숍을 피앙케토해 대각선으로 d5를 압박하는 카탈란류 짜임을 준비하며, d4를 곧장 두지 않아 정식 카탈란에서 흑이 쓰는 ...Bb4 체크 같은 수단을 뒤로 미루는 효과도 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 자연스러운 다음 수는 d5로, 백의 c4 폰과 정면으로 맞서며 퀸즈 갬빗 디클라인드에 가까운 구조를 만든다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5

포지션 설명 흑이 d5로 중앙에 폰을 세워 백의 c4 폰과 정면으로 맞선다. 폰 구조만 보면 퀸즈 갬빗 디클라인드를 색만 바꿔 백이 한 템포 앞선 모양과 비슷해진다. 이후 백이 g3-Bg2로 피앙케토하면 카탈란류로, 곧장 d4를 두면 정식 카탈란이나 퀸즈 갬빗 디클라인드 쪽으로 바로 넘어간다.

대응하면 좋은 수 백은 g3로 피앙케토를 준비하거나(이 자리에서 둔 수) 곧장 d4로 정식 카탈란류 구조에 들어갈 수도 있다. 둘 다 널리 쓰이는 수다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. b3

포지션 설명 백이 비숍을 b2로 피앙케토하려는 수다. 장대각선에서 중앙과 퀸사이드 쪽을 겨눈다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. b3 Nf6

포지션 설명 흑이 3...Nf6으로 나이트를 꺼내 d5를 한 번 더 받쳤다. 이 폰은 이제 퀸·e6 폰·나이트까지 셋이 지키고 있다. 백은 이미 3.b3으로, 비숍을 b2 구석에 세우려는 퀸사이드 피앙케토부터 준비해 뒀는데, 이는 이 자리에서 흑보다 백이 먼저 비숍 자리를 정하고 들어가는 레티류 접근이다. 아직 어느 쪽도 중앙 폰을 맞부딪지 않은 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bb2로 비숍을 세워 피앙케토를 마무리하는 것이 실전에서 압도적으로 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 3,772판 가운데 2,587판, 69%).

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. b3 Nf6 4. Bb2

포지션 설명 백이 4.Bb2로 비숍을 퀸사이드 구석에 세우는 피앙케토를 마무리했다. 이 비숍은 a1-h8 대각선을 타고 나가다 흑의 f6 나이트에 막혀 거기서 멈춘다 — 그 나이트를 겨누고는 있지만 퀸과 g7 폰까지 둘이 지키고 있어 당장 손댈 곳은 아니다. d5 칸은 이미 흑의 폰이 차지하고 있어 애초에 이 대각선이 지나가는 자리도 아니다. 백은 이렇게 자기 계획을 먼저 마치고 흑의 대응을 기다린다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Be7이나 4...c5로 전개를 이어가는 것이 자연스럽다. 백이 이미 자기 비숍을 완성한 만큼, 흑도 서두르지 않고 나머지 기물을 꺼내면 된다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 Nf6

포지션 설명 나이트를 f6로 꺼내 d5를 한 번 더 지원하는 수로, 이 자리 전체는 네오카탈란이라 불린다. 백은 앞으로 Bg2, O-O, Qc2, b3 순으로 기물을 배치해 d5 칸과 퀸사이드에 장기적인 압박을 가하고 흑의 c5·e5 반격을 최대한 늦추려 한다. 흑은 크게 두 갈래로 나뉘는데, d5를 붙들고 있다가 때를 봐서 c5나 e5로 여는 길과, 곧장 dxc4로 폰을 잡고 활동적인 기물 플레이로 맞서는 길이 있다.

대응하면 좋은 수 마스터 게임 데이터베이스 기준으로 백은 4.Bg2(약 1만2천 판, 백 승 38%·무승부 41%·흑 승 21%)를 압도적으로 많이 선택한다. 곧장 4.d4로 정식 카탈란 구조에 들어가는 것도(백흑 승률이 거의 균형) 흔히 쓰이는 대안이다.

피해야 할 수 같은 데이터베이스에서 4.b3처럼 비숍 피앙케토보다 퀸사이드 확장을 서두른 경우는 흑 승률이 오히려 더 높게(약 26%) 나온다. 기물 개발을 마치기 전에 서두르지 않는 편이 낫다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 Nf6 4. Bg2 Bd6

포지션 설명 비숍을 d6로 적극적으로 꺼내는 수로, 가장 흔히 쓰이는 ...Be7보다 공격적인 선택이다. 이 비숍은 b8-h2 대각선을 겨누고, 나중에 ...e5로 중앙을 여는 것도 가능해진다. 다만 ...Be7가 미리 막아 두는 백의 Bg5 핀이 여기서는 남아 있고, 때로는 백의 나이트가 f5로 뛰어드는 전술에 노출될 수 있다는 지적도 있다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 b6

포지션 설명 흑이 3...b6으로 비숍을 b7에 세울 준비를 했다. 폰이 아니라 비숍 전개부터 서두르는 수라, d5는 여전히 퀸과 e6 폰 둘로만 지켜진다. 다만 이 비숍이 b7에 서더라도 그 대각선 위에 자기 편 d5 폰이 이미 버티고 있어, 그 폰이 비켜야 대각선 끝까지 힘이 미친다.

대응하면 좋은 수 이 자리도 4.Bg2로 비숍을 대각선 끝 칸에 세우는 피앙케토를 마무리하는 흐름이 자연스럽다. 백과 흑이 서로 마주보는 대각선에 비숍을 세우는 모양이 된다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 b6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 킹사이드 구석에 세우는 피앙케토를 끝마쳤다. 그런데 이 비숍은 자기 편 f3 나이트에 가로막혀 h1-a8 대각선을 아직 내다보지 못하고, d5는 여전히 c4 폰 하나만 겨누는 채로 남아 있다 — 나이트가 비켜야 비로소 비숍까지 이 칸 다툼에 힘을 보탠다. 흑도 곧 비숍을 b7에 세우면 서로 마주보는 대각선 싸움이 시작되고, 양쪽 다 캐슬링은 서로 뒤로 미뤄 둔 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bb7로 흑도 비숍을 완성하는 것이 자연스럽다. 이 비숍은 백의 g2 비숍과 반대 방향인 h1 쪽 대각선을 겨누게 된다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 c5

포지션 설명 흑이 3...c5로 중앙에서 곧장 반격했다. 백이 만들려는 카탈란류 구조에서 d4 진출을 미리 막는 능동적인 수다. 이 폰은 d5를 직접 지키지는 않지만, 지금 d5는 여전히 퀸과 e6 폰 둘이 맡고 있어 당장 위태롭지 않다. d4 칸은 지금 백의 f3 나이트와 흑의 c5 폰이 하나씩 마주 겨누고 있다.

대응하면 좋은 수 이 자리에서는 4.Bg2로 비숍을 대각선 맨 끝 칸까지 내미는 피앙케토를 마치는 것이 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 723판 가운데 474판, 66%). 4.cxd5로 곧장 중앙을 푸는 수도 27%로 적지 않게 쓰인다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내는 수다. 아직 폰 구조를 정하지 않아 퀸즈 갬빗이나 잉글리시 오프닝 양쪽 진영으로 다 이어질 수 있다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하려는 수다. 카탈란 오프닝과 비슷한 성격으로 흘러가기 쉽다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. g3 d5 4. Bg2 c6

포지션 설명 흑이 e6까지 더해 슬라브형 구조에 대비를 한 겹 더 얹는 자리다. 이 폰은 스스로 c8 비숍의 대각선을 막아 버리지만, 그 대신 d5 폰을 한 번 더 받쳐 백의 c4 폰과의 긴장을 든든하게 지켜 낸다. 이 진형은 카탈란 디펜스와 세미-슬라브 디펜스가 겹치는 뿌리를 가지고 있어, 이름표부터가 그 두 갈래를 나란히 담고 있다. 흑은 비숍 하나를 갇힌 채로 두는 대신 중앙을 두 겹으로 지키는 실리를 택한 셈이다.

대응하면 좋은 수 백은 이제 5.O-O로 캐슬링을 서두르는 것이 자연스럽다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 c6

포지션 설명 흑이 3...c6으로 d5를 슬라브 디펜스처럼 폰으로 단단히 받쳤다. 비숍 전개도 중앙 반격도 아닌 가장 수비적인 선택이라, d5는 이제 퀸·c6 폰·e6 폰까지 셋이 지켜 튼튼하다. 대신 c8 비숍이 나갈 자리는 뒤로 미뤄진다. c5 칸은 아직 백의 기물은 손대지 않은 채, 흑의 f8 비숍만 그 대각선 위에서 이미 노려보고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.b3와 4.Bg2 둘 다 실전에서 비슷하게 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 628판 가운데 각각 246판·227판, 39%와 36%).

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. b3

포지션 설명 백이 비숍을 b2로 피앙케토하려는 수다. 퀸즈 인디언 디펜스와 비슷하게 장대각선을 활용하려 한다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 Nf6 4. Bg2 Be7

포지션 설명 흑이 비숍을 e7로 꺼내 캐슬링을 서두르는 자리로, 네오카탈란 디클라인드라 부르는 갈래다. 흑은 백의 카탈란식 대각선에 맞서 d5 폰을 쥔 채 버티기보다, 기물을 무난하게 꺼내 안정적인 구조를 먼저 갖추는 쪽을 택했다. 이 비숍은 e6에 막히지 않은 채 곧장 e7으로 나와 있어 갇힐 걱정이 없고, 흑은 다음 수로 캐슬링만 마치면 중앙의 긴장을 뒤로 미룬 채 왕부터 안전하게 옮길 수 있다.

대응하면 좋은 수 백은 이제 5.O-O로 캐슬링을 서두르는 것이 자연스럽고, 흑도 5...O-O로 맞서면 서로 안전하게 왕을 옮긴 채 중반전에 들어간다.

1. c4 Nf6 2. Nf3

포지션 설명 나이트로 e5 칸을 통제하면서 유연성을 유지하는 수로, 언제든 d4를 두어 퀸즈 폰 오프닝으로 넘어갈 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …g6(킹즈 인디언 포메이션)이 가장 흔하고, …e6, …c5, …d6(올드 인디언 포메이션)도 자주 쓰인다. …d5는 스칸디나비안 디펜스로, …b6은 퀸즈 인디언 포메이션으로 불린다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 e6 3. g3 a6

포지션 설명 흑이 3...a6을 뒀다 — 우크라이나 그랜드마스터 올렉 로마니신이 1977년 여러 큰 대회(케레스 메모리얼, 유럽 팀선수권, 소련 선수권 등)에서 반복해서 써 이름이 붙었다. 비숍을 어디로 꺼낼지 정하는 대신, 곧장 b5로 퀸사이드 폰을 밀 자리부터 미리 받쳐 두는 수다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 세우는 것이 실전에서 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,551판 가운데 1,195판, 77%). 나머지는 나이트를 c3로 꺼내거나 폰을 b3로 미는 수로 갈린다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 e6 3. g3 a6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 마저 전개했다. 흑은 앞서 비숍 자리를 정하는 대신 3...a6으로 나중에 b5를 밀 자리부터 받쳐 뒀는데, 백은 그 계획을 무시하고 자기 전개를 그대로 마쳤다. 이 비숍은 h1-a8 대각선에 서서 앞으로 그 선이 열렸을 때 흑의 퀸사이드까지 내다보게 된다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...b5로 흑이 예정대로 퀸사이드 폰을 미는 것이 자연스럽다. 로마니신이 즐겨 쓴 원래 계획대로 이어가는 셈이다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 Nf6 4. Bg2 Be7 5. O-O

포지션 설명 백이 캐슬링까지 마쳐 카탈란 진형의 기본 배치를 완성하는 자리다. 흑도 이제 캐슬링을 둘 수 있는 상태가 되어, 서로 킹을 안전하게 옮긴 뒤 중반전을 준비하는 차분한 흐름이 이어진다. 다만 c4 폰은 지금 흑의 d5 폰에게 겨눠진 채 지키는 백 기물이 하나도 없어, 흑이 원하면 …dxc4로 잡을 수 있는 자리이기도 하다.

대응하면 좋은 수 흑은 이제 5...O-O로 캐슬링을 마치는 것이 가장 자연스럽다.

1. c4 e6 2. Nf3 d5 3. g3 Nf6 4. Bg2 Be7 5. O-O O-O 6. b3

포지션 설명 백이 b3까지 두어 나머지 비숍도 피앙케토할 준비를 하는 자리다. 서로 이미 캐슬링을 마친 채라, 이제부터는 중앙과 퀸사이드에서 어느 쪽이 먼저 실리를 챙기는지가 관건이 된다. 백의 g2 비숍은 바로 옆 칸인 f3의 제 나이트에 가로막혀 있고, 그 나이트가 옮겨가도 그다음 칸인 흑의 d5 폰이 다시 막아 b7·a8 쪽까지는 열리지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 이제 6...c6나 6...b6 같은 수로 중앙을 다지거나 맞피앙케토를 준비할 수 있다.

1. c4 Nf6 2. Nc3

포지션 설명 d5 칸에 대한 압박을 강화하면서 선택지를 열어두는 수다. 가장 많이 쓰이는 응수이며, 이후 다양한 방향으로 나뉜다. 흑은 …g6으로 킹스 인디언 구조를 노릴 수 있고, …e6을 두면 백이 e4로 받아쳐 날카로운 미케나스-칼스 변형으로 이어질 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …g6이 가장 흔하고, …e6(헤지호그 시스템), …e5(순서를 바꿔 킹즈 잉글리시 배리에이션으로 전위), …d5(앵글로-그륀펠트 디펜스)도 자주 쓰인다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 g6

포지션 설명 흑이 킹스 인디언 구조를 노린다는 신호다. 백은 d4로 중앙 공간을 차지해 표준 킹스 인디언으로 전위할 수도 있고, g3을 두어 잉글리시 오프닝에 머물 수도 있다. g3을 택하면 중앙 전진을 미루는 대신 먼저 발전을 마치고 중앙을 단단히 통제해, 흑이 전형적인 킹스 인디언 전략으로 중앙을 무너뜨리기 어렵게 만든다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 g6 3. Nf3

포지션 설명 여기서 흑이 비숍을 g7에 피앙케토하면 백은 d4로 표준 킹즈 인디언 디펜스로 전위할 수 있고, 흑이 d5를 두면 그륀펠트 디펜스의 러시안 시스템 쪽으로 이어진다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 g6 3. Nf3 Bg7

포지션 설명 흑이 3...Bg7로 비숍을 세웠다. 나이트를 먼저 꺼낸 뒤 비숍을 나중에 세우는 순서라, 백도 아직 g3를 두지 않고 나이트부터 꺼낸 채다. 백의 g2 칸에는 아직 폰이 그대로 남아 있어, 비숍을 그리로 세우는 피앙케토가 한 수 늦은 셈이다. 이 비숍은 지금 겨우 네 칸(f6·f8·h6·h8)만 내다볼 뿐, 아직 자기 편 기물에 둘러싸여 멀리 나가지 못한다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3로 피앙케토를 준비하는 것이 자연스럽다. 백도 순서만 다를 뿐 같은 계획으로 맞선다. 백이 대신 4.e4로 중앙을 크게 잡으면 안티-안티-그륀펠트라는 이름이 붙는 자리로 이어진다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 g6 3. Nf3 Bg7 4. e4

포지션 설명 백이 4.e4로 폰을 하나 더 밀어 중앙을 넓혔다. 흑이 나중에 d5로 그륀펠트류 반격을 하기 전에 미리 중앙 공간을 넓혀 두는 수라 안티-안티-그륀펠트라는 이름이 붙었다. 이 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받고 백의 c3 나이트가 지키고 있어 균형이 맞고, 이제 양쪽 다 캐슬링을 둘 수 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...d6으로 이어가는 것이 실전에서 압도적으로 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 12,223판 가운데 10,319판, 84%). 중앙을 당장 다투기보다 먼저 캐슬링과 전개를 마치는 쪽이다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6

포지션 설명 잉글리시 오프닝의 앵글로-인디언 디펜스, 킹즈 인디언 형태다. 백이 d4를 두면 표준 킹즈 인디언 디펜스로 전위된다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하며 발전을 이어가는 수다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 d5

포지션 설명 흑이 3...d5로 중앙에 곧장 개입했다. 구석 대각선에 세울 피앙케토 비숍을 준비해 두고 중앙에 곧장 개입하는 그림이 그륀펠트 디펜스와 닮아 이런 이름이 붙었지만, 백이 아직 d4를 두지 않아 진짜 그륀펠트의 폰 긴장(백의 큰 중앙 대 흑의 기물 반격)까지 이르지는 않은 자리다. 지금 d5는 백의 c4 폰 하나가 겨누고 흑은 퀸과 f6 나이트 둘로 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.cxd5로 곧장 푸는 것이 실전에서 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 98판 가운데 45판, 46% — 다만 표본이 작아 큰 격차는 아니다). 4.Bg2로 피앙케토부터 마무리하는 수도 27판으로 적지 않다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 b6

포지션 설명 흑이 3...b6을 뒀다. 백이 g3까지 둔 이 자리에 이른 대국 13,056판 가운데 이 수는 82판, 0.6%에 그쳐 가장 드문 선택이다 — 96%가 곧장 비숍을 g7에 세워 피앙케토를 마무리한다. 비숍의 자리를 미리 정하지 않고 캐슬링과 중앙 결정을 늦추면서 나중에 g7과 b7 두 대각선을 한꺼번에 쥐려는 수다.

대응하면 좋은 수 백은 4.Bg2로 비숍을 세우는 것으로 충분하다. 흑도 다음에 비숍을 b7에 세우면 양쪽 다 두 대각선을 서로 팽팽히 노려보는 더블 피앙케토 구조로 접어든다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 b6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 그 대각선에 비숍을 놓았다. 흑이 3...b6으로 비숍의 자리를 미리 정하지 않고 g7과 b7 두 대각선을 모두 열어 둔 드문 선택(전체 13,056판 가운데 82판, 0.6%뿐)을 했는데, 백은 그와 무관하게 자기 계획대로 전개를 마쳤다. 양쪽 다 캐슬링도 이제 가능해졌다.

대응하면 좋은 수 흑도 이어서 4...Bb7로 비숍을 세우는 것이 자연스럽다. 이후 g7에도 비숍을 세우면 양쪽 다 두 대각선을 겨누는 더블 피앙케토 구조가 된다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 d6

포지션 설명 흑이 중앙 e5 칸을 지키며 조용히 발전하는 수다. 올드 인디언 디펜스와 비슷한 발상으로, 폰 구조를 유연하게 유지한다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 b6

포지션 설명 흑이 비숍을 b7으로 피앙케토하려는 수다. 퀸즈 인디언 디펜스와 비슷한 발상으로, 장대각선에서 e4 칸을 겨눈다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. g3 b6

포지션 설명 흑이 3...b6으로 나중에 비숍을 b7에 세울 채비를 했다. 백이 이미 3.g3로, 비숍을 구석 칸에 세우겠다는 피앙케토를 예고해 둔 데 대해 흑도 거울처럼 맞서는 수다. 다만 그 대각선 한중간에는 이미 백의 f3 나이트가 자리 잡고 있어, 흑 비숍이 서더라도 서로의 시야는 당장 마주치지 않은 채 팽팽히 막혀 있다.

대응하면 좋은 수 마스터 대국 기준 99%가 4.Bg2를 택할 만큼, 백은 사실상 이 수 말고 다른 선택을 고려하지 않는다. 흑도 다음 수로 비숍을 b7에 세우면, 서로 같은 대각선을 사이에 두고 마주 보는 자리로 이어진다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. g3 b6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 그 자리에 올렸다. 이 자리(3.g3까지 둔 뒤)에서는 마스터 대국 기준 99%가 이 수를 택할 만큼 사실상 정해진 다음 수였다. 다만 이 비숍은 자기 편 f3 나이트에 곧바로 가로막혀 있어 h1-a8 대각선을 아직 실제로 쓰지 못한다 — 나이트가 언젠가 비켜야 비로소 이 대각선이 열린다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...Bb7로 비숍을 완성하면 그만이다. 서로 마주보는 대각선에 비숍을 세우는 더블 피앙케토 구조로 접어든다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 d5

포지션 설명 흑이 곧바로 d5로 중앙에 맞서는 수다. 백이 cxd5로 잡으면 …Nxd5로 재빨리 되잡아 기물이 활발해지는 구조가 된다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 d5 3. cxd5

포지션 설명 백이 곧바로 d5 폰을 잡는 수다. 흑은 …Nxd5로 되잡으며 기물이 활발해지는 구조로 이어진다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 d5 3. cxd5 Nxd5

포지션 설명 흑이 3...Nxd5로 나이트가 되잡았다. 백의 c폰과 흑의 중앙 폰을 맞바꾼 모양이 스칸디나비안 디펜스에서 e폰과 d폰을 맞바꾸는 구조와 닮아 이런 이름이 붙었다. 이 나이트는 지금 백의 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 당장은 안전하고, 지키는 것은 퀸 하나뿐이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.d4나 4.e4로 중앙을 잡는 수가 실전에서 가장 많이 쓰인다(각각 36%, 32%). 4.e4나 4.Nc3처럼 이 나이트를 직접 쫓거나 겨누는 수를 합치면 절반 가까이 된다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 c6

포지션 설명 흑이 3...c6으로 대응했다. 슬라브 디펜스에서처럼, 나중에 d5로 폰을 밀 때 c8 비숍의 대각선을 막지 않으면서도 그 폰을 받쳐 두려는 수라 이런 이름이 붙었다. 지금 d5는 백의 c4 폰 하나가 겨누고 흑은 c6 폰과 f6 나이트 둘로 이미 넉넉히 지키고 있어 백이 손대기 어렵다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 마무리하는 것이 실전에서 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 584판 가운데 289판, 49%). 4.b3로 반대쪽 비숍부터 준비하는 수도 240판, 41%로 적지 않게 쓰인다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 d5

포지션 설명 흑이 곧바로 d5로 중앙에 맞서는 수다. 백이 cxd5로 잡으면 이후 …Nxd5로 그륀펠트 디펜스와 비슷한 구조가 만들어진다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 d5 3. cxd5

포지션 설명 백이 곧바로 d5 폰을 잡는 수다. 흑은 …Nxd5로 되잡으며 그륀펠트풍 구조가 이어진다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 d5 3. cxd5 Nxd5

포지션 설명 흑이 3...Nxd5로 나이트가 되잡아 중앙에 자리 잡았다. 그륀펠트 디펜스에서 나오는 것과 똑같은 나이트 배치이지만, 흑이 아직 g6로, 비숍을 구석 대각선에 두는 피앙케토를 약속하지 않은 채라 백이 순서를 이용해 진짜 그륀펠트로 흘러가는 것을 피할 수 있다. 이 나이트는 지금 c3 나이트에게 겨눔을 받지만 퀸이 지키고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3가 실전에서 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 4,342판 가운데 2,682판, 62%). 그륀펠트로도 레티류로도 곧장 흡수되지 않는, 이 자리만의 독자적인 길이다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 d5 3. cxd5 Nxd5 4. Nf3

포지션 설명 백이 4.Nf3를 뒀다 — 같은 자리에 이른 대국 4,342판 가운데 1,111판, 26%로 두 번째로 많이 쓰인다. 이 수는 그륀펠트류 구조를 그대로 받아들이는 길이라 앵글로-그륀펠트 배리에이션이라는 이름이 붙었다. 이 나이트도 지금 c3 나이트에게 겨눔을 받지만 퀸이 지키고 있어 곧바로 잡히지는 않는다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...g6으로 흑이 비숍을 구석에 세우는 그륀펠트류 피앙케토를 이어가는 것이 자연스럽다. 백이 나중에 e4로 중앙을 잡으면 진짜 그륀펠트와 비슷한 폰 긴장이 생긴다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 d5 3. cxd5 Nxd5 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3를 뒀다 — 이 자리에 이른 대국 4,342판 가운데 2,682판, 62%로 가장 많이 쓰인다. 흑이 그륀펠트 디펜스를 강제하지 못하게 백이 이 수로 미리 벗어나는 것이다. 이 나이트는 지금 c3 나이트에게 겨눔을 받지만 퀸이 지키고 있어 곧바로 잡히지는 않는다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...g6으로 흑도 피앙케토를 준비하는 것이 자연스럽다. 이제 양쪽 다 대각선 구석에 비숍을 세우는 구조로 접어든다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 e6

포지션 설명 흑이 중앙을 서두르지 않고 e6으로 발전 공간을 마련하는 수다. 이후 …b6, …Bb7, …d6 같은 수순으로 이어지면 헤지호그라 불리는, 폰을 낮게 두고 버티는 구조로 흘러가기 쉽다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 e6 3. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 이어가는 수다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 e6 3. Nf3 Bb4

포지션 설명 흑이 3...Bb4로 나이트를 겨누는 비숍을 세웠다. d2 폰이 가로막아 킹까지 이어지는 핀은 아니지만, 흑은 그 비숍으로 나이트를 맞바꿔 백의 c4·c3 폰을 이중으로 만들겠다는 위협을 건다. 이 배치가 1.d4 계열의 님조인디언 디펜스와 같은 모양이라 님조-잉글리시라는 이름이 붙었다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Qc2로 퀸을 올리는 것이 실전에서 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 4,639판 가운데 2,848판, 61%). 흑이 그 비숍으로 나이트를 잡아도 퀸으로 되잡을 수 있어, 폰이 이중으로 남는 것을 미리 막아 둔다.

1. c4 e6 2. Nc3

포지션 설명 나이트를 c3에 놓아 d5 칸을 지키는 수다. 아직 폰 구조를 정하지 않은 채 기물부터 발전시켜, 흑의 응수를 보고 이후 방향을 정하려는 수다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …d5가 가장 흔하고, …Nf6, …c5, …c6도 자주 쓰인다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 b6

포지션 설명 흑이 3...b6으로 나중에 비숍을 b7에 세울 준비를 했다. 1.d4로 시작하는 퀸즈 인디언 디펜스에서 흑이 즐겨 쓰는 것과 같은 비숍 배치라서 이런 이름이 붙었다. 그런데 백의 f3 나이트와 g2 폰이 벌써 그 대각선 한가운데를 차지하고 있어, 정작 비숍을 세워도 백이 그 기물들을 옮기기 전까지는 위력이 죽어 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3로 백도 비숍을 구석으로 돌려 마주 피앙케토하는 수와 4.e4로 중앙을 크게 잡는 수가 실전에서 나란히 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,367판 가운데 각각 672판·518판, 49%와 38%).

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 b6 4. e4

포지션 설명 백이 4.e4로 중앙 공간을 넓혔다. 흑이 아직 비숍을 b7에 세우지 않은 틈에, 구석 대각선에 비숍을 세우는 마주 피앙케토(g3)를 하는 대신 폰으로 먼저 공간을 넓히는 쪽을 택했다. 이 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받고 백의 c3 나이트가 지키고 있어 균형이 맞고, 흑의 비숍은 아직 c8에 그대로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bb7로 흑이 예정대로 비숍을 완성하는 것이 자연스럽다. 이 비숍은 e4 폰을 정면으로 겨누게 된다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Bb4 4. g4

포지션 설명 백이 4.g4로 폰을 거칠게 내밀었다. 나이트를 겨누는 흑의 비숍에 정석대로 대응하는 대신, 캐슬링도 미룬 채 곧장 공간을 넓히며 흑의 킹사이드를 흔드는 것을 노린다. 이 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받지만 지키는 백 기물은 없어, 흑이 잡아도 당장 손해는 아니다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...O-O로 왕부터 안전하게 옮기는 것이 자연스럽다. 백의 거친 전진에 서둘러 맞서기보다 왕의 안전부터 챙기는 쪽이다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4

포지션 설명 백이 e4까지 밀어 중앙을 한꺼번에 장악하려는 수다. 곧바로 날카로운 싸움으로 이어지는 것으로 알려져 있으며, 백은 이후 d5 전진으로 흑의 반격을 억누르려 한다.

대응하면 좋은 수 흑은 …Bb4로 c3 나이트를 묶어 반격의 실마리를 만드는 것이 대표적인 대응이다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4 Nc6

포지션 설명 흑이 3...Nc6으로 중앙 폰을 곧장 건드리지 않고 나이트부터 꺼냈다. 이 수는 e4 폰과의 다툼을 미루고 발전을 먼저 마치는 쪽이다. 이 자리는 케비츠 배리에이션이라는 이름으로도 불린다. d4 칸은 지금 백의 기물이 하나도 닿지 않고 흑의 나이트 하나만 노리고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Nf3와 4.d4 둘 다 실전에서 널리 쓰인다(작은 표본에서 50% 대 47%로 거의 비슷하다).

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4 d5

포지션 설명 흑이 3...d5로 백이 3.e4로 세운 중앙 폰에 곧장 맞부딪었다. 이 수는 폰끼리 정면으로 부딪는 직접적인 대응이다. 지금 d5는 양쪽 다 셋씩(백은 c4·e4 폰과 c3 나이트, 흑은 퀸·e6 폰·f6 나이트) 겨누고 있어 팽팽하다. 그런데 e4 폰은 c3 나이트 하나로만 지켜지는데 흑의 f6 나이트와 방금 나온 d5 폰까지 둘이 겨누고 있어, 백이 이번 수로 손을 쓰지 않으면 그대로 잃는다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.e5로 밀어붙이는 것이 실전에서 압도적으로 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 3,544판 가운데 2,597판, 73%) — 이 수까지 두면 플로르 변형이라는 이름이 붙는 자리로 이어진다. 그 뒤로는 4...d4 5.exf6 5...dxc3 6.bxc3 6...Qxf6까지 서로 나이트와 폰을 하나씩 주고받는 교환이 정석처럼 이어진다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4 d5 4. e5

포지션 설명 백이 4.e5로 밀어붙였다 — 이 수까지 이르면 플로르 배리에이션이라는 이름이 붙는 자리로 이어진다. 나이트는 이제 f6에 머물 수 없어 쫓겨나야 하는데, 물러나는 대신 중앙에서 맞부딪는 것이 이 자리의 실제 노선이다. 이 폰은 지금 어느 쪽 기물에게도 겨눔을 받지 않는 순수한 전진이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...d4로 나이트를 밀어내는 대신 폰으로 반격하는 것이 정석 노선이다. 이어 5.exf6 5...dxc3 6.bxc3 6...Qxf6까지 두면 서로 나이트와 폰을 하나씩 주고받아 재료는 다시 대등해진다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4 c5

포지션 설명 흑이 3...c5로 시칠리안 디펜스 쪽 구조로 옮겨 가려 한다. 백이 3.e4로 중앙을 크게 잡은 데 맞서, 곧장 폰을 부딪는 대신 d4 칸부터 다투는 수다. 지금 e4 폰은 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받고 백의 c3 나이트가 지키고 있어 균형이 맞고, c4 폰도 아직 흑의 손이 닿지 않은 채 f1 비숍의 지킴만 받고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.e5로 f6 나이트를 쫓는 것이 실전에서 압도적으로 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,427판 가운데 994판, 70%). 나이트가 물러난 자리에서 백은 공간을 넓히며 계속 앞서 나간다.

1. c4 e6 2. Nc3 Nf6 3. e4 c5 4. e5

포지션 설명 백이 4.e5로 f6 나이트를 쫓았다. 이 나이트는 이제 그 칸에 머물 수 없어 물러나야 하고, 백은 그 대가로 공간을 넓히며 계속 앞서 나간다. 다만 이 폰은 지금 어느 쪽 기물에게도 겨눔을 받지 않고 지켜지지도 않는, 순전히 공간만을 위한 전진이라 뒤에서 흑이 되받을 여지가 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Ng8으로 나이트를 온전히 물리는 것이 안전하다. 같은 자리에서 나이트가 4...Nd5?로 가운데를 파고드는 것은 자연스러워 보이지만 실제로는 손해다 — 백이 5.cxd5로 폰을 앞세워 잡으면 나이트를 폰 한 개 값에 내주게 된다. 나이트로 먼저 잡으면(5.Nxd5) 5...exd5로 그대로 되잡혀 재료가 대등해지지만, 백은 굳이 그럴 이유가 없어 폰으로 먼저 잡는 순서를 고른다.

1. c4 e5

포지션 설명 백이 옆에서 c4로 중앙을 겨누는 사이, 흑은 곧바로 e5로 중앙에 폰을 세운다. 잉글리시 오프닝에 대한 응수 중 가장 많이 쓰이는 수이며, 색이 반대로 뒤집힌 시실리안 디펜스와 같은 구조가 된다 — 다만 백이 그 구조에서 한 수를 더 앞서 있다.

대응하면 좋은 수 백의 다음 수는 2.Nc3(리버스드 시실리안)가 압도적으로 많고, 2.g3와 2.e3가 그 뒤를 잇는다. 2.e4처럼 중앙을 한 번에 차지하는 수나 2.Nf3처럼 e5 칸을 직접 노리는 수도 가능하지만 상대적으로 드물다.

1. c4 e5 2. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하려는 수다. e3처럼 폰만 한 칸 올리는 수와 달리 즉시 대각선을 열어 두어, 이후 흑의 응수를 보고 나서 중앙을 어떻게 다룰지 결정할 여지를 넓혀 둔다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nf6이 가장 흔하고, …Nc6과 …Bc5도 자주 쓰인다. …d6이나 …d5로 중앙을 더 밀어붙이는 것도 가능하다.

1. c4 e5 2. g3 h5

포지션 설명 흑이 발전을 다 마치기도 전에 킹사이드로 폰을 서둘러 밀어붙이는 수다. 아직 이르다는 평가가 있다.

1. c4 e5 2. e3 Nf6

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 중앙 e4 칸에 대한 압박을 유지하는 수로, 2.e3에 대한 응수 중 가장 흔하게 쓰인다.

1. c4 e5 2. e3 Nf6 3. f4

포지션 설명 백이 f4로 중앙을 더 적극적으로 다투려는 수다.

1. c4 e5 2. e3 Nf6 3. f4 exf4

포지션 설명 흑이 방금 3...exf4로 백이 3.f4로 내준 폰을 그대로 잡아 재료에서 한 폰 앞섰다. 이 폰은 곧바로 백의 e3 폰에게 겨눔을 받고 있어 백이 마음만 먹으면 4.exf4로 당장 되찾을 수 있는 자리다. 그 대신 백은 e2와 f2 두 칸이 함께 비어 비숍과 나이트가 지나갈 길이 열렸고, f열에는 백 폰이 하나도 남지 않아 나중에 캐슬링한 뒤 룩이 그대로 밀고 들어갈 반열린 열도 생겼다.

대응하면 좋은 수 여기서는 되찾지 않고 4.Nf3로 계속 밀어붙이는 것이 이 갬빗의 실제 노선이다 — 이 수까지 두면 카히코-훌라 갬빗이라는 이름이 붙는 자리로 이어진다(하와이 체스 기사 클라이드 나카무라가 1998년에 고안하며 하와이 전통 춤 훌라에서 따 붙인 이름이다). 백은 f4, e3, d2까지 폰을 더 내주더라도 나이트를 d5로 밀어 넣어 흑을 불편하게 만드는 것을 노린다.

1. c4 e5 2. e3 Nf6 3. f4 exf4 4. Nf3

포지션 설명 백이 되찾지 않고 4.Nf3로 계속 밀어붙였다 — 이 수까지 이르면 카히코-훌라 갬빗이라는 이름이 붙는다(하와이 체스 기사 클라이드 나카무라가 1998년에 고안하며 하와이 전통 춤 훌라에서 따 붙인 이름이다). 백은 재료에서 폰 하나 뒤진 채로 나이트를 발전시켜, 폰을 더 내주더라도 기물을 빨리 꺼내는 쪽을 택했다.

대응하면 좋은 수 여기서는 흑이 되돌려주지 않고 4...fxe3로 폰을 하나 더 챙기는 것이 이 갬빗의 실제 노선이다. 이어 5.Bd3 5...exd2+ 6.Bxd2까지 두면 백이 폰 셋을 내주고도 나이트와 비숍을 다 꺼낸 자리로 정리된다.

1. c4 e5 2. Nf3

포지션 설명 나이트로 곧바로 e5 폰을 노리는 수다. 흑이 폰을 지키지 않고 그대로 두면 백이 Nxe5로 폰을 따낼 수 있어, 흑은 폰을 지키거나 …e4로 나이트를 쫓아내는 식으로 응수해야 한다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nc6으로 폰을 지키는 것이 가장 흔하고, …e4로 나이트를 즉시 쫓아내는 님조비치-플로르 배리에이션도 상당히 자주 쓰인다. …d6으로 조용히 지키는 것도 가능하다.

1. c4 e5 2. Nf3 e4

포지션 설명 흑이 곧바로 e4로 밀어붙여 백의 나이트를 쫓아내는 수다. 공간과 템포를 얻지만, 그만큼 중앙 폰을 일찍 내던지는 셈이라 나중에 그 폰이 오히려 공격받는 표적이 될 수 있다.

1. c4 e5 2. Nc3

포지션 설명 나이트를 중앙 쪽으로 꺼내는 가장 무난한 응수다. 아직 e3나 g3 중 어느 쪽으로 비숍 길을 열지 정하지 않았기 때문에, 나중에 라이트 스퀘어 비숍을 어느 대각선에 놓을지 유연하게 고를 수 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nf6(투 나이츠 배리에이션)이 가장 흔하고, …Nc6(리버스드 클로즈드 시실리안), …Bc5, …d6도 자주 쓰인다. …Bb4로 나이트를 묶는 크람니크-시로프 카운터어택도 종종 나온다.

1. c4 e5 2. Nc3 d6

포지션 설명 흑이 e5 폰을 단단히 지키며 발전을 서두르지 않는 수다. 나이트나 비숍을 어디로 꺼낼지 아직 정하지 않은 채 유연하게 대응한다.

1. c4 e5 2. Nc3 d6 3. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 이어가는 수다.

1. c4 e5 2. Nc3 d6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하며 발전을 이어가는 수다.

1. c4 e5 2. Nc3 d6 3. g3 c6

포지션 설명 흑이 2...d6으로 e5를 지킨 데 이어 3...c6으로 d5 칸까지 지지했다 — 폴 케레스가 즐겨 둬 이름이 붙은 체계로, 나이트나 비숍을 서둘러 꺼내지 않고 폰으로 먼저 중앙을 다져 놓는 것이 핵심이다. 지금은 백의 c4 폰과 c3 나이트가 d5를 둘이 겨누고 흑은 c6 폰 하나로만 맞서지만, 이렇게 미리 받쳐 두면 나중에 d5로 중앙을 한 번에 열었을 때 c6 폰이 곧장 그 자리를 되받을 수 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 대각선 끝 칸에 세우는 피앙케토를 마무리하는 것이 가장 흔하다. 비숍이 h1-a8 대각선에 서면서 d5를 노리는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 하나 더 늘어 셋이 되지만, 흑도 이미 c6으로 그 칸을 받쳐 뒀다.

1. c4 e5 2. Nc3 Bb4

포지션 설명 비숍으로 나이트를 c3에 묶어, 이후 Bxc3으로 백의 폰 구조를 깨뜨리겠다고 위협하는 수다. 블라디미르 크람니크와 알렉세이 시로프가 서로 다른 방식으로 즐겨 두면서 널리 알려졌다.

1. c4 e5 2. Nc3 d6 3. Nf3 Bg4

포지션 설명 흑이 3...Bg4로 비숍을 내밀어 f3 나이트를 겨눴다. 이 나이트는 지금 e2와 g2 두 폰이 지키고 있어 당장 잡히지 않지만, 백이 앞으로 g3를 두고 비숍을 g2로 세우려 하면 흑이 그 비숍으로 나이트를 바꿔 e2 폰으로 되잡게 만들 수 있다. 그러면 백의 폰이 f3까지 밀려 나가 있어 새로 세운 비숍이 그 자리를 지나가지 못하게 된다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.d4나 4.e3 둘 다 실전에서 함께 쓰인다(작은 표본에서 40판 대 36판으로 거의 비슷하다). 1959년 유고슬라비아 후보자 토너먼트에서 페트로시안이 스미슬로프를 상대로 이 자리에서 택한 수도 4.e3였다.

피해야 할 수 백은 4.Nxe5??로 폰을 챙기려 해서는 안 된다. e5는 d6 폰이 지키고 있어 4...dxe5로 그대로 나이트를 잃는다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 여러 선택지를 열어두는 수다. 색이 뒤집힌 클로즈드 시실리안과 비슷한 구조로 흘러가기 쉽다. 백은 보통 e3-Nge2-d4-Rb1-b4로 퀸사이드를 넓히려 하고, 흑은 e5-f5 폰 듀오를 앞세워 킹사이드에서 반격하는 것이 전형적인 진행이다. 다만 흑이 …e4나 …f4를 너무 서둘러 밀면 백의 f3 같은 수에 폰 구조 기반이 무너질 수 있어, 폰 스톰의 타이밍 조절이 중요하다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하는 수다. 리버스드 클로즈드 시실리안 구조에 피앙케토를 더하는 흐름이다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3 d6

포지션 설명 흑이 3...d6으로 e5를 한 번 더 받쳤다. 이제 이 폰은 나이트와 폰 둘이 함께 지키고 있어(전에는 나이트 하나뿐이었다) 백이 어떤 수로도 곧장 손댈 수 없다. 이 수는 c8 비숍이 나갈 길도 함께 열어 나중에 그 비숍을 g4나 e6 칸에 세울 준비도 겸하는데, 백이 아직 나이트를 f3로 꺼내지 않아 g4로 나가도 당장 겨눌 기물은 없다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 g2 구석에 세우는 피앙케토를 마무리하는 것이 거의 확정적이다 — 같은 자리에 이른 대국 823판 가운데 769판, 93%가 이 수를 택했다. 비숍이 h1-a8 대각선에 서서 d5와 c6 쪽을 함께 내다보게 된다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3 d6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 모서리 대각선 끝에 세워 피앙케토를 마무리했다. 이 비숍의 h1-a8 대각선은 아직 나이트가 f3로 나가지 않아 그대로 뚫려 있어, d5를 노리는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 비숍까지 셋으로 늘었다. e5는 나이트와 폰 둘이 함께 지키고 있어 여전히 안전하고, 백은 이 칸에 아직 손도 대지 못한 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Nf6이나 4...g6으로 전개를 이어가는 것이 자연스럽다. 흑은 이미 d6으로 e5를 받쳐 둔 만큼 서두르지 않고 나머지 기물을 꺼내면 된다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6

포지션 설명 d5 칸을 계속 지키며 유연하게 대응하는 수다. 비숍을 어디로 꺼낼지, 어떤 폰 구조로 갈지 아직 정하지 않은 채 발전을 이어간다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하는 수다. 이후 O-O까지 마치면 비숍이 미드게임 내내 d5 칸을 멀리서 압박한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3

포지션 설명 나이트 셋을 모두 자연스러운 자리로 꺼내는 수다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 e4

포지션 설명 흑이 3...e4로 f3 나이트를 곧장 쫓았다. 이 폰은 지금 나이트 하나로만 지켜지고 백의 c3 나이트에게 겨눔을 받고 있어, 나이트가 물러난 뒤에도 결국 이 폰을 오래 지키기는 어렵다. 다만 흑은 폰을 지키는 데 매달리지 않고, 쫓겨 다니는 백 나이트를 상대로 시간을 버는 것 자체를 노린다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Ng5로 나이트를 다시 앞으로 내미는 것이 자연스럽다. 나이트가 물러나지 않고 오히려 더 깊이 들어가 e4 폰과 f7 쪽을 동시에 노린다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 e4 4. Ng5

포지션 설명 백이 물러나지 않고 4.Ng5로 나이트를 더 깊이 들여보냈다. 이 나이트는 e4 폰을 c3 나이트와 함께 둘이서 겨누는 동시에, f7도 함께 노린다. e4 폰은 지금 흑의 f6 나이트 하나로만 지켜지고 있어 둘의 겨눔을 받아 내지 못하고, f7은 흑 킹 하나가 지키는 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...b5로 폰을 하나 더 던지며 나이트를 쫓는 것이 벨론 갬빗이라 불리는 노선이다. 흑은 e4 폰을 지키는 데 매달리지 않고, 백 나이트를 계속 쫓아다니게 만들어 시간을 버는 쪽을 택한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 d5

포지션 설명 흑이 3...d5로 곧장 중앙을 걸었다. 백이 4.Bg2로 이 칸을 완전히 틀어쥐기 전에 서둘러 부딪는 수다. 지금 d5는 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 겨누고 흑은 퀸과 f6 나이트 둘로 맞서고 있어 균형이 맞고, 캐슬링은 아직 어느 쪽도 마치지 않았다. e5 폰은 지금 양쪽 누구의 겨눔도 받지 않는 채로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.cxd5 4...Nxd5로 곧장 풀리는 것이 거의 정석이다(같은 자리에 이른 대국 3,388판 가운데 3,373판이 이 수순을 택했다). 그 뒤 5.Bg2로 비숍을 세우면 d5의 나이트가 다시 겨눔을 받는다.

피해야 할 수 4.cxd5 4...Nxd5 5.Bg2에 이어 5...Nc6??으로 나이트를 물리면 안 된다. d5 칸이 c3 나이트와 g2 비숍 둘의 겨눔을 받는데 나이트를 하나만 남겨 두는 셈이라, 6.Bxd5 6...Qxd5 7.Nxd5로 퀸까지 잃는다 — 흑은 나이트와 퀸을 내주고 백은 비숍 하나만 내주는 셈이라, 사실상 퀸 하나를 그냥 헌납하는 손해다. 대신 나이트를 b6으로 물려야 한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Bb4

포지션 설명 흑이 3...Bb4로 비숍을 내밀었다. 나이트 앞의 d2 폰이 가로막고 있어 왕까지 이어지는 핀은 아니지만, 흑은 그 비숍으로 나이트를 맞바꿔 백의 퀸사이드 폰을 더블시키겠다는 실질적인 위협을 걸고 있다. 지금 이 나이트는 b2와 d2 두 폰이 지키고 있어 당장 무너지지는 않는다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 완성하는 것이 가장 흔하다. 비숍을 맞바꿔 폰 구조를 허무는 것보다 먼저 전개를 마치고 캐슬링을 서두르는 쪽을 택하는 셈이다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. f4

포지션 설명 백이 f4로 중앙을 더 적극적으로 다투는 수다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 c6

포지션 설명 흑이 3...c6을 뒀다. 이 수는 폰으로 나중에 d5 칸에 폰을 밀어 넣을 자리를 미리 다져 두는 수다. 지금 d5는 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘, 흑의 c6 폰과 f6 나이트 둘이 맞서 팽팽하다. 덧붙여 b5 칸도 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 노리고 흑은 c6 폰 하나로만 맞서, 나중에 백이 그 칸으로 폰을 밀어붙일 여지가 남는다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.d4로 중앙을 곧장 여는 수와 4.Nf3로 마저 전개하는 수가 실전에서 나란히 많이 쓰인다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Bc5

포지션 설명 흑이 3...Bc5로 비숍을 내밀었다. 이 비숍은 f2 쪽 대각선에 서서 킹 앞의 그 폰을 노린다. f2는 지금 킹 하나가 지키고 있어 당장 잡히지는 않지만, 나이트나 폰 교환 없이 곧장 전개만으로 킹 쪽을 겨누는 수다. 게다가 d4 칸은 지금 백의 기물은 하나도 겨누지 않고 흑의 비숍과 e5 폰 둘만 노리고 있어 그 칸 다툼에서도 흑이 이미 앞서 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 판 모서리까지 밀어 넣는 피앙케토가 자연스러운 다음 수다. 백은 상대 비숍의 겨눔을 무시하고 자기 계획대로 전개를 이어간다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Bc5 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 대각선 구석에 비숍을 세웠다. 흑의 비숍은 여전히 f2 쪽 대각선에 서서 킹 앞의 그 폰을 노리지만, 백은 그 겨눔을 무시하고 자기 계획대로 전개를 마쳤다. 이제 캐슬링도 둘 수 있게 됐고, f2는 여전히 킹 하나가 지키는 채로 남아 나이트나 비숍 교환 없이는 흔들리지 않는다.

대응하면 좋은 수 흑은 4...O-O로 캐슬링을 서두르면 그만이다. 폰 구조를 흔들 실질적 위협이 없는 만큼, 서로 전개를 마치는 데 집중한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 g6

포지션 설명 흑이 3...g6으로 맞피앙케토를 골랐다. 이 수는 당장 중앙에서 맞서지 않고 비숍부터 대각선 구석에 세워 두는 느린 길이다. e5는 지금 양쪽 어느 기물도 손대지 않은 채로 남아 있고, 이렇게 양쪽이 다 피앙케토하면 판이 킹즈 인디언 디펜스와 비슷한 모양으로 흘러가는 경우가 많다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.d4로 중앙을 먼저 여는 것이 자연스럽다. 백은 이 수로 중앙에 폰 둘(c4·d4)을 나란히 세워 공간에서 앞서 나간다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6

포지션 설명 흑이 3...g6으로 나이트 대신 비숍 자리부터 준비했다. e5는 여전히 나이트 하나만 지키고 있지만, 다음 수로 비숍을 g7 칸에 세우면 지금 이미 나이트와 e5 폰 둘이 누르고 있는 d4 칸을 비숍까지 셋으로 더 강하게 겨누게 된다. d5 칸도 지금 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 겨누는데 흑은 아직 그 칸에 손도 대지 못했다.

대응하면 좋은 수 백은 4.Bg2 말고 다른 수를 사실상 고려하지 않는다 — 같은 자리에 이른 대국 4,041판 가운데 3,967판, 98%가 이 수를 택했다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Rb1

포지션 설명 백이 4.Rb1로 룩을 미리 옮겼다. 캐슬링 전인데도 이 수를 두는 것은 나중에 b2-b4로 퀸사이드 폰을 밀 때 그 뒤를 룩으로 받쳐 두려는 계획이다. 중앙 다툼보다 폰 하나를 미는 쪽을 먼저 준비하는 셈이며, 이 수로 킹사이드 캐슬링 권리는 그대로 남아 있다. c5 칸은 아직 백의 기물이 닿지 않고 흑의 f8 비숍만 그 대각선 위에서 노리고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bg7로 흑이 먼저 비숍을 완성하는 것이 자연스럽다. 백의 퀸사이드 계획에 당장 맞설 수는 없으니, 흑은 자기 전개부터 마치면 된다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 완성했다. 흑의 c6 나이트는 이 비숍의 대각선에서 d5보다 더 먼 칸에 있어 시야를 막지 못하므로, d5를 겨누는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 비숍까지 셋으로 늘었다. 백은 이렇게 중앙 쪽 다툼부터 먼저 굳혀 두는 셈이다. 반대로 d4 칸은 백의 기물이 하나도 닿지 않고 흑의 나이트와 e5 폰 둘만 노리고 있다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...Bg7로 비숍을 마저 세우면 그만이다. 서로 마주보는 대각선에 비숍을 세우는 자리라 두 진영 모두 계획을 바꿀 이유가 없다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내는 수로, 2.g3에 대한 응수 중 가장 흔하게 쓰인다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6 3. Bg2

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토를 마무리하는 수다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6 3. Bg2 Nc6

포지션 설명 흑이 3...Nc6으로 e5를 지지했다. 이 폰은 이제 나이트 하나가 지키고 있어(전에는 지키는 기물이 없었다) 당장 잡히지 않는다. 곧장 중앙에서 폰을 맞부딪는 대신 먼저 나이트를 꺼내 지원부터 마친 셈이라, d5 쪽은 아직 백의 c4 폰과 g2 비숍 둘이 겨누고 흑은 f6 나이트 하나로만 맞서는 채로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Nc3로 나이트를 마저 꺼내는 것이 자연스럽다. 이 나이트도 d5를 함께 겨누게 돼 그 칸에서 백이 셋으로 흑의 하나보다 앞서는 구조가 이어진다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6 3. Bg2 Nc6 4. Nc3

포지션 설명 백이 4.Nc3로 마지막 나이트까지 꺼냈다. 이 나이트도 d5를 함께 겨누게 돼 그 칸에서 백이 c4 폰과 비숍, 나이트까지 셋으로 흑의 f6 나이트 하나보다 앞서는 구조가 굳어졌다. e5는 여전히 흑의 c6 나이트 하나가 지키고 있어 당장 손댈 곳은 아니고, 양쪽 다 아직 캐슬링 전이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...g6으로 흑도 비숍을 구석 대각선에 세울 준비를 하는 것이 자연스럽다. 백이 d5 칸을 셋으로 누르고 있어 흑은 그 칸을 직접 다투기보다 전개를 마치는 쪽을 택한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Bb4 4. e4

포지션 설명 백이 4.e4로 중앙을 크게 잡았다. 비숍 교환 위협에 신경 쓰는 대신, 곧장 폰으로 중앙 두 칸(d5와 f5)을 함께 누르는 공간을 넓히는 쪽을 골랐다. 다만 이 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받고 c3 나이트가 지키고 있어, 흑이 당장 잡아도 그대로 되잡히는 자리다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...O-O로 캐슬링부터 서두르는 것이 자연스럽다. 비숍 교환은 서두르지 않고 왕의 안전부터 챙긴다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nc6 3. Nf3

포지션 설명 나이트 셋을 모두 꺼내 e5 폰에 압박을 더하는 수다. 백은 보통 g3, Bg2, O-O를 거쳐 d5 칸을 멀리서 압박한 뒤 d4 폰 브레이크를 노린다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nf6(잉글리시 포 나이츠 구조), …f5, …g6이 대표적이다. …Bb4로 c3 나이트를 묶어 흔드는 것도 흑의 핵심 자원이다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6

포지션 설명 흑이 3...Nc6으로 나이트를 마저 꺼내 양쪽 다 나이트 두 개씩 전개를 마쳤다. d5 칸은 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 겨누고 흑은 f6 나이트 하나로만 맞서고 있어, 지금까지는 백이 그 칸에서 조금 앞선다. 흑에게는 나중에 비숍을 b4로 내밀어 나이트를 묶고 폰 구조를 흔들 여지도 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3로, 나중에 비숍을 판 모서리 쪽 긴 대각선으로 돌리는 피앙케토를 준비하는 것이 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 17,276판 가운데 6,657판, 39%). 비숍을 대각선에 세워 d5를 향한 압박을 하나 더 보탠다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. e4

포지션 설명 백이 4.e4로 중앙 폰을 하나 더 보태 c4와 함께 두 폰으로 중앙을 넓게 잡았다. 이 폰은 지금 흑의 f6 나이트에게 겨눔을 받고 백의 c3 나이트가 지키고 있어 균형이 맞는다. 나이트 넷이 다 나온 자리에서 굳이 폰을 더 내미는 것은 그만큼 공간을 우선한다는 뜻이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bb4로 나이트를 겨누며 맞서는 것이 자연스럽다. 백이 중앙에 폰을 많이 둔 만큼, 흑은 그 나이트를 흔들어 균형을 잡으려 한다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. d4

포지션 설명 백이 4.d4로 곧장 중앙을 열었다. 이 수는 즉시 폰을 맞부딪는 공격적인 선택이다. 이 폰은 지금 흑의 나이트와 e5 폰 둘에게 겨눔을 받고 백의 나이트와 퀸 둘이 지키고 있어 팽팽하며, 양쪽 다 아직 어느 쪽도 왕을 옮기지 않았다. 거꾸로 흑의 e5 폰도 백의 d4 폰과 f3 나이트 둘에게 겨눔을 받는데 흑은 c6 나이트 하나로만 지키고 있어, 다음 수에 백이 곧장 잡을 수 있는 처지에 놓였다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...exd4로 곧장 잡는 것이 실전에서 압도적으로 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,261판 가운데 1,106판, 88%). 이어 5.Nxd4로 되잡으면 흑은 곧장 5...Bb4로 나이트를 겨누는 수가 실전에서 가장 흔한 후속이다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. d3

포지션 설명 백이 4.d3를 뒀다. a3처럼 흑의 비숍이 나이트를 겨누는 것을 막지는 않지만 — 실제로 b4 칸은 지금 백의 어느 기물도 지키지 않는다 — 그 대신 f1 비숍을 e2로 보낼지, 구석 대각선을 타도록 g2로 보내는 피앙케토를 택할지 아직 정하지 않은 채 미뤄 둔다. 이 유연함 때문에 플렉서블 라인이라는 이름이 붙었다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...d5로 중앙에서 곧장 맞서는 것과 4...Bb4로 나이트를 겨누는 것이 나란히 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,473판 가운데 각각 569판·470판, 39%와 32%).

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. a3

포지션 설명 백이 4.a3를 뒀다. 언뜻 별 뜻 없어 보이지만, 이 폰이 b4 칸을 미리 지켜 둬 흑이 비숍으로 c3 나이트를 겨누는 수를 사실상 봉쇄한다 — 이제 그 비숍이 b4에 서면 곧장 폰에게 잡힌다. 이 이름은 빅토르 코르치노이가 이 오프닝 체계 전체를 오래도록 즐겨 둔 데서 왔다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...d5로 중앙에서 곧장 맞서는 것이 가장 많이 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,304판 가운데 554판, 42%). 4...g6으로 비숍을 구석에 세울 피앙케토를 준비하는 수도 416판, 32%로 적지 않게 쓰인다.

피해야 할 수 흑은 4...Bb4??를 두면 안 된다. a3 폰이 이미 그 칸을 겨누고 있어 5.axb4로 비숍을 그대로 잃고, 나이트로 되잡아도 비숍 값의 절반 정도만 돌아온다 — 비숍 하나를 내주고 폰 하나만 되찾는 손해다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. e3

포지션 설명 백이 4.e3를 뒀다. a3처럼 b4 칸을 지키지도, d4·e4처럼 중앙 폰을 곧장 미는 것도 아닌, 그저 f1 비숍이 e2로 나갈 길만 열어 두는 조용한 수다. b4는 여전히 백의 어느 기물도 지키지 않아 흑의 비숍이 나이트를 겨누는 수가 그대로 남아 있고, 양쪽 다 왕이 아직 제자리다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bb4나 4...d5로 전개를 이어가는 것이 자연스럽다. 백이 서두르지 않는 만큼 흑도 급할 것 없이 자기 계획대로 두면 된다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 Nc6 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3로, 비숍을 구석 긴 대각선에 세우는 피앙케토를 준비했다. d5 칸을 노리는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 곧 비숍까지 더해질 준비를 마쳤다. 지금은 아직 c4 폰과 c3 나이트 둘만 d5를 겨누고 흑은 f6 나이트 하나로 맞서며, b4 칸은 백의 기물이 하나도 닿지 않고 흑의 f8 비숍과 c6 나이트 둘만 노리고 있어 흑이 그 칸을 먼저 차지할 준비를 갖췄다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...Bb4나 4...d5로 전개를 이어가면 된다. 백이 비숍을 완성하기 전에 흑도 자기 계획을 정해야 한다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6 3. Bg2 d5

포지션 설명 흑이 3...d5로 곧장 중앙을 걸었다 — 나이트로 e5를 먼저 지지하는 대신, 그 전에 중앙에서 폰을 맞부딪는 쪽을 골랐다. 지금 d5는 백의 c4 폰과 g2 비숍 둘이 겨누고 흑은 퀸과 f6 나이트 둘로 맞서고 있어 당장은 균형이 맞지만, 백이 4.cxd5로 잡으면 흑이 무엇으로 되잡느냐에 따라 셈이 크게 갈리는 자리다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.cxd5 4...Nxd5로 나이트가 되잡는 것이 정확하다. 나이트는 g2 비숍에게 겨눔을 받지만 퀸이 지키고 있어 곧바로 잡히지는 않는다.

피해야 할 수 4.cxd5 4...Qxd5??로 퀸이 되잡으면 안 된다. g2의 비숍이 h1-a8 대각선을 그대로 열어 두고 있어 5.Bxd5로 퀸을 내주고, 나이트로 되잡아도 비숍 한 조각 값만 돌아온다 — 퀸 하나를 내주고 비숍 하나만 되찾는 손해라 사실상 퀸을 거저 내주는 셈이다.

1. c4 e5 2. g3 Nf6 3. Bg2 d5 4. cxd5

포지션 설명 백이 4.cxd5로 곧장 잡았다. 이 폰은 지금 흑의 퀸과 나이트 둘에게 겨눔을 받고 g2 비숍 하나로만 지켜지고 있어, 흑이 바로 되찾을 수 있는 자리다. 다만 무엇으로 되잡느냐에 따라 셈이 크게 갈리는데, 비숍과 d5 사이(f3·e4)가 텅 비어 있어 그 칸에 무엇이 서든 비숍이 곧장 겨눈다는 점이 그 갈림의 핵심이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Nxd5로 나이트가 되잡는 것이 정확하다. 나이트는 g2 비숍에게 겨눔을 받지만 퀸이 지키고 있어 곧바로 잡히지는 않는다.

피해야 할 수 4...Qxd5??로 퀸이 되잡으면 안 된다. g2의 비숍이 h1-a8 대각선을 그대로 열어 두고 있어 5.Bxd5로 퀸을 내주고, 나이트로 되잡아도 비숍 한 조각 값만 돌아온다 — 퀸 하나를 내주고 비숍 하나만 되찾는 손해라 사실상 퀸을 거저 내주는 셈이다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Bb4 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 그 구석에 두었다. 흑의 비숍이 여전히 c3 나이트를 겨누며 그 나이트를 맞바꿔 폰을 이중으로 만들겠다는 위협을 이어 가지만, 백은 그 위협을 무시하고 자기 계획대로 전개를 마쳤다. 이제 캐슬링도 둘 수 있게 됐고, d2 폰이 여전히 킹까지 이어지는 핀을 막고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...O-O로 캐슬링부터 서두르는 것이 자연스럽다. 흑도 비숍 교환 여부를 나중으로 미루고 왕부터 안전한 자리로 옮긴다.

1. c4 e5 2. Nc3 Nf6 3. g3 Nc6

포지션 설명 흑이 3...Nc6으로 나이트를 마저 꺼냈다. e5는 나이트 하나가 지키는 채로 남고 d5 쪽 다툼(백의 c4 폰과 c3 나이트 둘, 흑의 f6 나이트 하나)에도 손을 대지 않는다. 특정한 위협 없이 기물을 자연스럽게 꺼내는 수다. d4 칸도 지금 백의 기물은 하나도 겨누지 않고 흑의 나이트와 e5 폰 둘만 노리고 있어, 그 칸 다툼에서는 흑이 앞선다.

대응하면 좋은 수 백은 이 수 하나로는 특별히 대응할 위협이 없는 만큼, 4.Bg2로 비숍을 구석 대각선에 세우는 피앙케토를 원래 계획대로 마무리하면 그만이다.

1. c4 c5

포지션 설명 흑이 백과 똑같은 방식으로 옆에서 중앙 d4 칸을 노리며 맞서는 수다. 어느 쪽도 아직 중앙에 폰을 두지 않았기 때문에 이후 실제로 어떤 구조가 될지는 두 사람이 어떻게 발전시키느냐에 달려 있다. 백이 먼저 d4를 밀어붙이면 오픈 시실리안과 비슷한 자리로, 흑이 먼저 d5를 두면 퀸즈 갬빗 디클라인드 계열 구조로, 양쪽 다 기물만 조심스럽게 꺼내면 헤지호그나 더블 피앙케토 같은 자리로도 이어질 수 있다.

대응하면 좋은 수 백의 다음 수는 실전에서 2.Nc3가 가장 많이 쓰이고, 2.g3와 2.Nf3가 그 뒤를 잇는다. 2.Nc3로 나이트부터 꺼내면 유연하지만 흑이 …Nf6, …e6, …b6으로 헤지호그 구조를 세우는 것을 막기 어렵다. 반대로 2.g3를 먼저 두면 비숍을 피앙케토한 뒤 흑의 …b6에 날카롭게 반격할 여지가 남아, 흑이 헤지호그를 세우기가 더 까다로워진다.

1. c4 c5 2. Nf3

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내 d4 전진을 준비하는 수로, 시메트리컬 잉글리시의 메인 라인이다. 백이 나중에 d4를 밀면 흑은 폰을 교환하며 편하게 발전할 수도 있고, 백이 대신 g3와 Bg2로 비숍을 피앙케토하면 카탈란과 비슷한 성격의 자리로 이어지기도 한다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nc6, …e6, …Nf6, …d6이 비슷하게 쓰이고, …g6으로 피앙케토를 준비하는 경우도 있다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 c5

포지션 설명 흑이 3...c5로 중앙에서 맞섰다. 이 자리는 백이 2.Nf3와 3.Nc3 어느 순서로 나이트를 꺼내든 같은 모양으로 합쳐지는데, 백의 c4 폰과 나이트가 이미 완성한 전개에 흑도 대칭으로 맞서는 셈이다. 지금 d4는 백의 f3 나이트와 흑의 c5 폰이 하나씩 마주 겨누고, d5는 백의 c4 폰·c3 나이트와 흑의 e6 폰·f6 나이트까지 둘씩 마주 겨눠 두 중앙 칸 모두 팽팽하다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3로 비숍을 구석 쪽 대각선에 앉히는 피앙케토를 준비하는 수와 4.d4로 곧장 중앙을 여는 수가 함께 쓰인다.

1. c4 e6 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 c5 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3로 비숍 자리부터 준비했다. 이 수는 먼저 비숍 자리를 정하고 천천히 판을 짜 나가는 길이다. d4는 백의 f3 나이트, 흑의 c5 폰이 각각 하나씩 겨누는 채로 아직 팽팽하고, d5도 마찬가지로 백의 c4 폰과 c3 나이트, 흑의 e6 폰과 f6 나이트가 둘씩 맞선 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...d5로 중앙에서 곧장 맞서는 수와 4...b6으로 비숍을 구석에 세워 마주 피앙케토하는 수가 함께 쓰인다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nf6 3. b4

포지션 설명 백이 또 한 번 폰을 내주며 흑의 c5 폰을 옆으로 밀어내려는 수다. 2수째에 두는 윙 갬빗과 같은 발상을, 나이트를 먼저 꺼낸 뒤에 시도하는 것이다.

1. c4 e6 2. Nf3 c5

포지션 설명 흑이 나이트 대신 폰으로 먼저 반격하는 수다. e6과 c5를 함께 두어 양쪽 다 유연하게 열어 둔 구조다.

1. c4 e6 2. Nf3 c5 3. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 마무리하는 수다.

1. c4 c5 2. b4

포지션 설명 백이 c5 폰을 향해 b4를 내주며 흑의 폰을 중앙에서 옆으로 밀어내려는 수다. 나중에 d4로 중앙을 차지하거나 비숍을 퀸사이드로 피앙케토할 공간을 얻으려는 목적이다. 퀸즈 갬빗이 중앙 폰을 미끼로 쓰는 것과 비슷한 발상이지만, 여기서는 중앙에 영향을 주던 흑의 c5 폰을 아예 중앙에서 먼 곳으로 끌어낸다는 점이 다르다. 대부분의 마스터들은 이 수를 정확하지 않다고 보고, 최상위 레벨에서는 거의 두지 않는다 — 다만 아직 반박되지는 않아 둘 수는 있는 수로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서 흑의 대응은 크게 세 갈래다. 2...cxb4로 폰을 받아먹는 것이 가장 흔한데, 이후 백은 3.d4로 곧장 중앙을 차지하거나 3.Bb2로 비숍을 피앙케토해 하이퍼모던하게 중앙을 견제한다. 받지 않고 2...b6이나 2...d6으로 거절하면 흑도 퀸사이드 공간을 넓히거나 중앙 폰을 유지하며 무난하게 받아칠 수 있다.

피해야 할 수 2...d6으로 거절한 뒤 백이 3.bxc5를 두면 흑은 dxc5로 다시 잡아야 하는데, 이러면 옆으로 밀려났던 폰을 오히려 중앙 폰으로 대신 메우는 셈이라 다소 부정확한 것으로 평가된다.

1. c4 Nf6 2. d4 c5 3. Nf3

포지션 설명 나이트로 발전을 이어가며, 곧바로 d5로 공간을 넓히기보다 d4 폰 자체를 유지한 채 발전하려는 수다. 이런 식으로 전형적인 베노니 구조를 피하려는 뜻에서 '안티-베노니'라는 이름이 붙었다.

1. c4 e6 2. d4 c5 3. Nf3

포지션 설명 백이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 이어가는 수다. 아직 폰 구조를 확정하지 않아 여러 방향으로 이어질 수 있다.

1. c4 e6 2. d4 c5 3. Nf3 cxd4

포지션 설명 흑이 3...cxd4로 백이 2보에 세운 d4 폰을 잡아 재료에서 한 폰 앞섰다. 이 폰은 지금 백의 나이트와 퀸 둘에게 겨눔을 받고 있으면서 정작 흑 쪽은 아무도 지키지 않아, 백이 곧바로 되찾을 수 있는 자리다. 되찾고 나면 판은 대칭 잉글리시류의 중앙 구조로 수렴한다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Nxd4로 나이트가 되잡는 것이 자연스럽다. 퀸으로 잡으면 이후 흑이 나이트를 꺼내며 그 퀸을 다시 쫓아낼 수 있어, 굳이 퀸을 앞세우지 않는 편이 낫다.

피해야 할 수 백은 4.Qxd4로 서둘러 잡지 않는 편이 좋다. 되잡은 직후 4...Nc6으로 나이트가 곧장 그 퀸을 겨누어 백이 다시 한 수를 들여 물러나야 한다.

1. c4 e6 2. d4 c5 3. Nf3 cxd4 4. Nxd4

포지션 설명 백이 4.Nxd4로 나이트가 되잡아 재료를 다시 맞췄다. 이 나이트는 지금 흑의 어느 기물에게도 겨눔을 받지 않아 안전하고, 퀸 하나가 뒤에서 지키고 있다. 판은 대칭 잉글리시류의 중앙 구조로 완전히 수렴했고, 양쪽 다 아직 캐슬링 전이며 폰 수도 7 대 7로 똑같이 남았다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Nf6이나 4...a6으로 전개를 이어가는 것이 자연스럽다. 흑은 폰 구조가 이미 안정된 만큼 서두르지 않고 나머지 기물을 꺼내면 된다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3

포지션 설명 나이트 셋을 모두 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 서두르는 수다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 Nc6

포지션 설명 네 개의 나이트가 모두 자기 진영에서 가장 자연스러운 칸에 나와 마주 선 자리다. 아직 어느 쪽도 중앙에 d폰을 밀지 않아 판은 완전히 대칭을 이루고, 다음에 d4나 d5를 먼저 미는 쪽이 중앙 다툼의 주도권을 쥐게 된다. 날카로운 수싸움보다는 폰 구조를 이해하는 자리싸움에 가까운 구성으로 알려져 있고, 백은 이후 중앙을 곧장 열지 비숍을 피앙케토해 천천히 압박할지 아직 방향을 정하지 않은 상태다.

대응하면 좋은 수 백은 4.g3로 비숍을 피앙케토하며 중앙을 나중에 다지는 길을 택한다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 c5

포지션 설명 흑이 나이트 대신 폰으로 c4 폰에 맞서는 수다. 서로 대칭적인 구조를 이루면서, 이후 어느 쪽이 먼저 중앙을 여느냐에 따라 성격이 갈린다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 c5 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하는 수다. 시메트리컬 잉글리시에서 나이트보다 비숍 발전을 먼저 우선하는 방식이다.

1. c4 c5 2. Nc3

포지션 설명 당장 d4를 준비하기보다 나이트를 먼저 자연스러운 자리로 꺼내며 천천히 진형을 갖추려는 수다. d4를 서두르지 않는 대신, 흑에게 어떤 구조를 세울지 먼저 보여 달라고 요구하는 셈이다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nc6(투 나이츠 배리에이션)이 가장 흔하고, …e6, …Nf6, …d6도 자주 쓰인다. …g6으로 피앙케토를 준비하면 이후 백이 3.g3 Bg7 4.Bg2 Nc6이나 3.e3 Nf6 4.d4 Bg7처럼 이어가도 흑이 무난하게 균형을 맞출 수 있다.

1. c4 Nf6 2. Nc3 c5 3. g3 d5

포지션 설명 흑이 3...d5로 앞서 둔 c5에 이어 중앙까지 밀어붙였다. 시칠리안류(c5)와 그륀펠트류(d5) 아이디어를 한 자리에서 같이 쓰는 셈으로, 나중에 나이트를 c7로 되돌려 e5를 밀면 백의 시칠리안 마로치 바인드를 거꾸로 흑이 흉내 내는 그림을 노린다. 지금 d5는 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 겨누고 흑은 퀸과 f6 나이트 둘로 맞서고 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.cxd5로 곧장 잡는 것이 실전에서 거의 유일하게 쓰인다(같은 자리에 이른 대국 1,462판 가운데 1,439판, 98%).

1. c4 Nf6 2. Nc3 c5 3. g3 d5 4. cxd5

포지션 설명 백이 4.cxd5로 폰을 곧장 거둬들였다. 이 폰은 지금 흑의 퀸과 f6 나이트 둘에게 겨눔을 받고 있어 흑이 바로 되찾을 수 있는 자리다. 시칠리안류(c5)와 그륀펠트류(d5) 아이디어를 함께 쓰던 자리가 이제 실제 교환 단계로 들어섰고, 그 폰이 선 h1-a8 대각선 위에는 아직 비숍이 나가지 않아 백도 g2 쪽 준비가 남아 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Nxd5로 나이트가 되잡는 것이 자연스럽다. 나이트는 이제 중앙에 자리 잡아 나중에 c7로 되돌려 e5를 미는 계획을 준비한다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d5

포지션 설명 백이 나이트를 c3와 f3 가운데 어느 쪽을 먼저 꺼내도 결국 같은 자리로 합쳐진다. 이 자리에 이른 대국 24,193판 가운데 4,477판, 18%가 3...d5를 골랐다 — 가장 많이 쓰이는 3...Nc6(34%)에는 못 미치지만 세 번째로 흔한 선택이다. 지금 d5는 백의 c4 폰과 c3 나이트 둘이 겨누고 흑은 퀸과 f6 나이트 둘로 맞서고 있어, 백이 잡아도 그대로 되잡히는 자리다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.cxd5 4...Nxd5로 곧장 풀리는 것이 자연스럽다. 나이트가 중앙으로 나가면서 판이 일찍 열려 이후 수읽기가 날카로워지는 편이다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nf6 3. Nc3 d5 4. cxd5

포지션 설명 백이 4.cxd5로 중앙의 폰을 거둬들였다. 이 폰은 지금 흑의 퀸과 f6 나이트 둘에게 겨눔을 받는데 백은 c3 나이트 하나로만 지키고 있어, 흑이 수 하나만 들이면 이 폰을 도로 가져올 수 있다. 아직 어느 쪽도 비숍을 대각선에 세우지 않아 판은 단순한 폰 교환 단계에 머물러 있고, 캐슬링도 양쪽 다 하지 않은 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 나이트로 곧장 4...Nxd5 되잡는 것이 자연스럽다. 되잡은 나이트는 백의 c3 나이트에게 겨눔을 받지만 퀸이 뒤에서 지키고 있어 당장 흔들리지 않는다.

피해야 할 수 4...Qxd5??로 퀸이 되잡으면 안 된다. 백의 c3 나이트가 그대로 퀸을 겨누고 있어 5.Nxd5로 퀸을 잃고, 나이트로 되잡아도 나이트 한 조각 값만 돌아온다 — 퀸 하나를 내주고 나이트 하나만 되찾는 손해라 사실상 퀸을 거저 내주는 셈이다.

1. c4 c5 2. Nc3 Nf6 3. Nf3 e5

포지션 설명 흑이 3...e5로 중앙에 마주 폰을 세웠다. 그런데 이 폰은 지금 나이트나 다른 폰 어느 것에게도 지켜지지 않고, 백은 이미 3수째에 나이트를 f3로 꺼내 놓아 이 폰을 곧장 겨누고 있다. 판을 두어 보면 4.Nxe5로 백이 이 폰을 대가 없이 가져갈 수 있는 자리이고, 흑은 곧바로 되잡을 기물이 없다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Nxe5로 폰을 챙기는 것이 이 자리의 핵심이다. 흑이 4...d6으로 나이트를 쫓아도 5.Nf3로 물러나면 그만이라, 백은 폰 하나를 그대로 지킨 채 발전을 이어간다.

1. c4 c5 2. Nc3 Nc6

포지션 설명 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내는 수이지만, 정확한 수는 아니라는 평가가 있다. 백이 3.Nf3 g6 4.e3 Bg7 5.d4로 이어가면 d5를 밀고 들어갈 준비를 마쳐 백이 편해지기 때문이다. 이를 막으려면 흑은 2...Nc6 대신 2...g6을 먼저 두는 편이 낫다고 알려져 있다.

1. c4 c5 2. e4 Nc6

포지션 설명 흑이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 중앙에 대응하는 수다. 백의 2.e4에 대한 응수 중 가장 흔하게 쓰인다.

1. c4 c5 2. e4 Nc6 3. Nc3

포지션 설명 백이 나이트를 자연스러운 자리로 꺼내며 발전을 이어가는 수다. 아직 g3나 Nf3 중 어느 쪽으로 진행할지 정하지 않은 채 유연하게 대응한다.

1. c4 c5 2. e4 Nc6 3. Nc3 g6

포지션 설명 흑이 방금 3...g6으로 나이트를 다시 꺼내지 않고 비숍 자리부터 준비했다 — 백이 2.e4로 반전된 시칠리안 구조를 만든 보트비닉 시스템에서 흑이 거울처럼 맞서는 표준 대응이다. 지금 d5 칸은 백의 c4 폰과 e4 폰, c3 나이트까지 셋이 함께 겨누고 있어 흑이 당장 그 칸을 다투기는 어렵고, 그 대신 나중에 비숍을 g7 칸에 세워 c3 나이트와 d4 칸 쪽을 압박하는 계획을 준비하는 수다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.g3로 백도 똑같이 피앙케토(비숍을 구석 대각선에 세우는 것)를 준비하는 것이 자연스럽다 — 그 뒤 4...Bg7 5.Bg2까지 이어지는 자리를 보트비닉 시스템이라 부른다. 백은 이렇게 흑과 같은 모양을 갖추면서도 d5는 이미 셋이 누르고 있어 그 칸 다툼에서는 계속 앞서 있다.

1. c4 c5 2. e4 Nc6 3. Nc3 g6 4. g3

포지션 설명 백이 4.g3로 스스로도, 비숍을 대각선 구석 자리로 옮기는 피앙케토를 준비했다. 앞서 3...g6으로 같은 계획을 밝힌 흑과 마주보는 모양이 됐고, 이 수순 그대로 이어지는 자리를 보트비닉 시스템이라 부른다. d5 칸은 여전히 백의 c4 폰과 e4 폰, c3 나이트까지 셋이 함께 지키고 있어 흑이 그 칸을 다투기는 아직 벅차다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Bg7로 흑도 비숍을 완성하는 것이 자연스럽다. 서로 거울처럼 맞선 자리라 이후 진행도 크게 벗어나지 않는다.

1. c4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하며 나이트 두 개를 자연스러운 자리에 꺼내는 수다. 시메트리컬 잉글리시의 투 나이츠 라인에 피앙케토를 더하는 흐름이다.

1. c4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6

포지션 설명 3...g6은 백이 3.g3를 둔 뒤 나온 대국 4,344판 가운데 3,877판, 89%가 고른 압도적인 표준 대응이다. 다음에 비숍을 g7 칸에 세우면 지금 이미 나이트와 c5 폰 둘이 누르고 있는 d4 칸을 비숍까지 셋으로 겨누게 되는데, 백은 아직 이 칸에 손도 대지 못한 채다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 모서리 대각선에 세우는 피앙케토를 마무리하는 것이 자연스럽다. 나이트가 아직 f3로 나가지 않아 비숍의 h1-a8 대각선이 그대로 뚫려 있어, 이 한 수로 d5를 노리는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 비숍까지 셋으로 늘어난다.

1. c4 c5 2. Nc3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 긴 대각선의 구석 칸에 세우는 피앙케토를 마무리했다. 나이트가 아직 f3로 나가지 않아 대각선이 그대로 뚫려 있어, d5를 노리는 백의 기물이 c4 폰과 c3 나이트에 비숍까지 셋으로 늘었다. 흑의 c6 나이트는 그 대각선의 d5보다 더 먼 칸에 있어 이 비숍의 시야를 막지 못한다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...Bg7로 비숍을 마저 세우는 것이 자연스럽다. 백과 마찬가지로 흑의 비숍도 h1 방향 대각선을 마주 겨누게 된다.

1. c4 c5 2. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하려는 수다. 나이트를 c3으로 먼저 꺼내는 순서와 달리 g3을 먼저 두면, 흑이 곧바로 …b6으로 헤지호그 구조를 세우기가 더 까다로워진다는 차이가 있다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nc6, …g6, …Nf6이 비슷한 비중으로 쓰이고, …e6도 자주 나온다.

1. c4 c5 2. g3 g6

포지션 설명 흑도 백과 마찬가지로 비숍을 g7에 피앙케토하려는 수다. 서로 같은 방식으로 발전하면서 대칭적인 구조가 이어진다.

1. c4 c5 2. g3 g6 3. Bg2

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토를 마무리하는 수다. 흑도 같은 방식으로 발전해 서로 대칭적인 더블 피앙케토 구조가 이어진다.

1. c4 c5 2. g3 g6 3. Bg2 Bg7

포지션 설명 흑이 3...Bg7로 비숍을 구석 대각선에 세워(피앙케토) 백의 3.Bg2와 완전히 거울 모양을 이뤘다. 두 비숍은 이미 상대 진영의 b폰을 하나씩 정면으로 겨누고 있다 — 백의 3.Bg2는 h1-a8 대각선을 타고 흑의 b7 폰을 겨누고(흑 c8 비숍이 지킨다), 흑의 3...Bg7도 a1-h8 대각선으로 백의 b2 폰을 겨눈다(백 c1 비숍이 지킨다). 두 대각선 모두 그 사이가 비어 있어 이 구도가 지금 팽팽하게 마주 서 있다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Nc3로 나이트를 마저 꺼내는 것이 가장 흔하며, 흑도 이어서 나이트를 c6으로 꺼내면 울트라-시메트리컬 배리에이션이라 불리는 자리로 이어진다. 이후 백은 나이트를 f3로 마저 전개하거나 룩을 b1으로 돌려 곧장 퀸사이드를 여는 계획 가운데 하나를 고르는 경우가 많다.

1. c4 c5 2. g3 g6 3. Bg2 Bg7 4. Nc3

포지션 설명 백이 4.Nc3로 나이트를 마저 꺼냈다. 흑이 다음에 나이트를 c6으로 마저 꺼내면 울트라-시메트리컬 배리에이션이라 불리는 자리로 이어진다. 앞서 서로 비숍을 대각선 끝자리에 세우는 피앙케토를 마쳐 막혀 있던 두 비숍의 대각선은 여전히 열리지 않은 채고, 이제 나이트까지 양쪽이 대칭으로 갖췄다. d5 칸은 이제 백의 c4 폰과 c3 나이트, g2 비숍까지 셋이 함께 겨누게 됐다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4...Nc6로 흑도 나이트를 마저 꺼내는 것이 자연스럽다. 이후 백은 나이트를 f3로 마저 전개하거나 룩을 b1으로 돌리는 계획 가운데 하나를 고르는 경우가 많다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nc6 3. g3

포지션 설명 백이 비숍을 g2로 피앙케토하며 나이트를 자연스러운 자리에 꺼내는 수다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nc6 3. g3 g6

포지션 설명 d4 칸은 지금 백의 f3 나이트 하나, 흑의 c6 나이트와 c5 폰 둘이 함께 겨누고 있다. 흑이 방금 둔 3...g6은 백이 3.g3를 둔 뒤 나온 대국 3,256판 가운데 2,374판, 73%가 택한 가장 흔한 대응이기도 하다 — 다음에 비숍이 g7까지 놓이면 이 다툼에 흑 쪽이 기물을 하나 더 보태는 셈이다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2로 비숍을 구석으로 몰아 세우는 피앙케토를 마무리하는 것이 자연스럽다. 다만 이미 나가 있는 f3 나이트가 h1-a8 대각선 한가운데를 막고 있어, 이 비숍은 당장 d5까지 내다보지 못하고 나이트가 비켜야 힘을 쓴다.

1. c4 c5 2. Nf3 Nc6 3. g3 g6 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 세웠다. 다만 이미 나가 있는 f3 나이트가 대각선 한가운데를 막고 있어, 이 비숍은 나이트가 비켜야 힘을 쓸 수 있다. d5를 향한 압박이 그만큼 한 걸음 늦은 셈이다. 지금 d5 칸은 백의 c4 폰 하나만 겨누고 흑은 아직 그 칸에 손도 대지 않은 채로 남아 있다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...Bg7로 비숍을 완성하면 그만이다. 이 비숍은 백의 나이트와 달리 막히는 기물이 없어 c3와 d4 쪽까지 대각선이 곧장 뚫려 있다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 Bg7

포지션 설명 흑이 3...Bg7로 비숍을 완성했다. 백이 3.g3까지 둔 이 자리에 이른 대국 13,056판 가운데 12,483판, 96%가 이 수를 택해 압도적인 표준이다. 비숍을 곧장 구석 대각선에 세우는 피앙케토로 마무리해, 나중에 c6·c5·b6 가운데 무엇을 택할지 정하지 않은 채 유연하게 남겨 두는 수다.

대응하면 좋은 수 여기서는 4.Bg2를 두어 피앙케토를 매듭짓는 것이 자연스럽다. 서로 마주보는 대각선에 비숍을 세우는 자리라 서로의 다음 계획도 뻔히 보인다.

1. c4 Nf6 2. Nf3 g6 3. g3 Bg7 4. Bg2

포지션 설명 백이 4.Bg2로 비숍을 마저 갖췄다. 흑도 이미 3...Bg7로 압도적으로 흔한 표준 대응(96%)을 마쳐 둔 자리라, 서로 마주보는 대각선을 사이에 두고 이제 양쪽 다 캐슬링이 가능하다. 아직 어느 쪽도 중앙 폰을 움직이지 않아 판이 열릴 방향은 정해지지 않은 채다.

대응하면 좋은 수 흑도 4...O-O로 캐슬링부터 마치는 것이 자연스럽다. 양쪽 다 비숍 전개를 마친 만큼 이제 왕부터 옮겨 둔다.

1. e4 e5 2. c4

포지션 설명 백이 c4로 다시 한번 폰을 밀어 시메트리컬 잉글리시와 비슷한 구조를 노리는 수다. 다만 이렇게 되면 백은 d4 칸에 대한 통제력을 완전히 내주게 되어, 흑이 약간 편한 것으로 평가된다. 1.c4 e5 2.e4로 순서를 바꿔도 같은 자리에 이른다.

대응하면 좋은 수 흑의 응수로는 …Nf6이 가장 흔하고, …Nc6, …Bc5, …d6도 자주 쓰인다. …c6으로 두면 카로칸 디펜스와 비슷한 성격의 자리가 된다.